| 词条 | 朝阳沟连环画 |
| 释义 | 朝阳沟连环画介绍《朝阳沟》的连环画有三位著名的大家画过，一个是贺友直，一个是刘继卣，还有一个是现在在国画上很有成就的天津画家杜滋龄。三个人的作品都源于豫剧《朝阳沟》，都格外地特点鲜明，画趣盎然，成了连环画史上的标志性作品。 三种朝阳沟连环画各自的风格贺友直版风格贺友直看到的是人物的情态，是那些情态之中的生命的乐趣。在中国美术馆新中国60周年美术作品回顾展的厅堂之上，连环画部分，展出了贺友直的原稿，正是《朝阳沟》中的很著名的几页。贺友直在连环画创作中一向强调的“四小”：小孩子、小动物、小道具、小动作，在这几幅画里都有详细生动的体现，尤其是女人们勾肩搭背地去看新媳妇的那一页，很典型地表现了贺友直的风格。在源于生活，源于对生活的细致而有兴趣的观察这一点上，连环画《朝阳沟》的作者贺友直与豫剧《朝阳沟》的作者杨兰春，不谋而合。 刘继卣版风格刘继卣看到的更多的是自然，是植被与动物构成的人类活动的环境因素——环境既是人类被动容身其中的一个外在条件，又是一个因为人类长期活动而必然导致其有了当时当地的人类的气息的一个内在化了的视觉对象。刘继卣对环境的敏锐，对自然界的植物动物的精彩把握，使其连环画在中国连环画史中占有一席绝对无可替代的巅峰化的位置。刘继卣画的《朝阳沟》充满了古意，山水草木，人物装束之中都透着一种遥远年代里才有的古朴的气息，洋溢着一种人类在自然里顺从地生息着时代的神秘气氛。即使梯田里的庄稼和城里来的学生，也都充满了过去的属性，充满了未被改天换地之前的人类与自然和谐相处时代的细节与氛围。这个贯彻在所有刘继卣先生的连环画作品中一以贯之的特点，在《朝阳沟》里也并不例外。 杜滋龄版风格杜滋龄的《朝阳沟》非常有舞台色彩——在画面的布局上，讲究面对“台口”、面对观众，让所有的的人物的表情与动作在每一个画面里都尽量清晰；他非常注意将人物和景物作一种恰到好处的融合，使每一幅画面在这两方面都有一种合适的均衡感。杜滋龄这册连环画的封面非常有味道，扛着农具行走的农民们的背景里有塬上的房屋、崖边上的树，还有碾子与驴，而作为主体的人物形象则以舞台化的平面散开队列正对着观众，形象醒目鲜活；而被人物遮挡住的后面的房舍与自然景物，还能给观者以极大的想象空间。 |
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