| 词条 | 超现实主义艺术思想中的电影银幕 |
| 释义 | 对于想要深入了解法国超现实主义绘画、文学及电影作品的读者来说，《超现实主义艺术思想中的电影银幕》无疑是一部专业必读书，并且是一部颇具深度的代表作品。同时，作者的研究角度以及写作方式对于专业人员来说也是一个很好的范例。出现在第一次世界大战后的法国超现实主义运动，是一场对资本主义传统文化思想的反叛运动，其内容不仅限于文学，也涉及绘画、电影、音乐等艺术领域。 书名：超现实主义艺术思想中的电影银幕 作者：（以色列）芬克尔斯坦库 译者：张爱东、王升才、库宗波译 ISBN：9787534425134 类别：艺术 定价：48.00元 出版社：江苏美术出版社 出版时间：2009-01 装帧：平装 开本：16开 内容简介作者将20世纪20至30年代的超现实主义思想和艺术作品作为讨论对象，以“电影银幕”作为中心概念，以超现实主义及其外围的著作和视觉作品为基础，对超现实主义运动的主要艺术家如布列东、达利、恩斯特、马格里特、米罗、梅森等的各类艺术作品进行了深入而丰富的讨论。超越现实的表面，门与窗：通往神秘之门在前一章中，我好几次谈到了门抑或墙上的其他孔洞在费拉德电影中所起的作用。门或出入口被认为是设置陷阱和秘密通道的一种方法；它们不仅是构建分层景深的主要方法，而且还能使人联想起隐藏在门后面或门框黑暗之中的许多看不见的东西。 分层景深一方面描绘了许多有情节的场景，另一方面它有时还能逗引人们窥视门中的情景。正因为有了这些排列组合和变化，费拉德的门和窗才能在超现实主义的神秘和神奇概念中发挥独特的作用，这些神秘和神奇不是隐藏在门、窗或其他秘密的意外孔洞之后，就是潜藏在日常的现实生活之中。在《恰似在林中》（1951年）一文中，布列东不仅描绘了电影“把心灵带往别处的能力”，而且还描述了人们从“其中一扇通往黑暗的隔音门”中走过时所产生的“心理或精神场景的变化”。…在他的心中，从这些门中走过好像就是从“醒与睡之间的既令人迷惑又令人难以捉摸的临界点中走过一样”。 图书目录插图表 鸣谢 前言 1 德斯诺斯的银幕、阿拉贡的窗玻璃、费拉德的“自知银幕” 银幕之后 梦与银幕的白色 投影与反射：德斯诺斯和阿拉贡 费拉德的分层景深 自知银幕 2 超越现实的表面 门与窗：通往神秘之门 巴黎的乡下人：电影 阿拉贡：双重幻影玻璃房 布列东的城堡 街道乃“油画背景”——《娜佳》书中的摄影照片 3 布列东的窗户 “从我面前延伸出去并消失的景色” “遥远的地方有什么呢?” “蒙着薄纱的想象” “敲窗户” “世界上最迷人的电影” 4 马克斯·恩斯特——精神空间的概念 德·契里科的空间形式 “连续的矛盾图像”——恩斯特的分层景深 向内凝视 恩斯特的舞台前景——画面与电影银幕 电影银幕与外壳——恩斯特的拓印画 5 马格里特的分层景深 马格里特的“超现实主义神秘” 马格里特的电影——《芬托马斯》与分层景深 马格里特的电影银幕——深层画面 6 不透明与透明的辩证法——米罗 超现实主义与立体主义的颠覆——米罗与梅森 米罗的蜘蛛网 “空间是一扇窗”——米罗的分层景深 “海洋的整个深度和整个表面” “当我作画的时候，我抚摸我所做之事”——米罗的绘画表面 模糊的不透明性——米罗1929年创作的拼贴画 7 容纳与离散的辩证法——梅森 “隐秘建筑的梦想” “玻璃盔甲” 梅森的“皮肤自我”——人体的容纳与离散 母亲的外壳（the mother envelope） 梅森的“沉淀物”——年久失修的皮肤自我 电影银幕样式的分解——梅森的“神秘解剖” 8 20世纪30年代——电影银幕样式之消逝 从“夜间革命”到“日间革命” “万物皆为透明” “一种无限美好的物质” 达利的妄想狂一评论时期 空间中的主体与主体的空间——达利的变形视觉图像 一连串梦幻图像——马克斯·恩斯特的拼贴画小说 “摈弃这种幼稚的‘习惯做法’，即电影银幕” …… 作者简介海姆·芬克尔斯坦1940年生于以色列，1972年获纽约大学博士学位，现为以色列本古里安大学艺术系教授。他重点研究超现实主义电影的空间概念以及流行艺术中的视觉分层，通过多学科交叉的方式研究艺术、建筑和设计思潮，写作风格具有乌托邦式色彩。已出版著作《超现实主义与对象的危机》、《超现实主义与流行艺术》、《萨尔瓦多·达利的绘画与文学1927—1942》、《变形的水仙》等，并主编《达利文选》。 |
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