| 词条 | 叫卖歌 |
| 释义 | 基本信息名称：叫卖歌 体裁：现代诗 作者：闻一多 作品原文朦胧的曲巷群鸦唤不醒， 东方天上只是一块黄来一块青。 这是谁催少妇上梳妆？── “白兰花！白兰花！” 声声落入玻璃窗。 桐阴摊在八尺的高墙底， “知了”停了，一阵饭香飘到书房里。 忽把孩儿的午梦惊破了── “薄荷糖！薄荷糖！” 小锣儿在墙角敲。 市声象沸水在铜壶里响， 半壁无丝是竹帘筛进的淡斜阳。 这是谁遮断先生的读书声？── “老莲蓬！老莲蓬！” 满担清香挑进门。 黄昏要拥注全城去安歇， 纷飞的蝙蝠仿佛是风催落叶。 这时谁将神秘载满老人心？── 你听啦！你听啦！ 算命瞎子拉胡琴。 作品赏析《叫卖歌》一诗，1925年9月19日发表于北京《晨报副刊》第四八期，未收入闻一多先生诗歌专集。这首诗可以算是具有建筑之美的格律诗，但它的格律不满于那种切得整整齐齐的“豆腐干”式，所以可免刻板单调之讥。 闻一多先生在推行新诗运动时，屡言中国文学缺乏想象力，所以他力求意象的创新，也十分着意铸句炼字。《叫卖歌》这首诗，从意象的新颖程度而言，可以见出诗人下了相当经营的功夫：四节诗分别表现了清晨、中午、下午和黄昏四个境界。代表人物分别为少妇、孩子、读书人和算命瞎子，而白兰花的芬香，薄荷糖的清甜，老莲蓬的甘美和胡琴声的神秘幽凄，又分别安排于四个不同的时间里面。意象的新颖组合，是诗人刻意追求的目标。清晨，“群鸦”哇哇的喧嚣声，却也“唤不醒”那“朦胧的曲巷”，此时“东方的天上只是一块黄来一块青”。鲜明的色彩对比构置成一幅画面，但诗人给我们提供了一组意象境界，“这是谁催少妇上梳妆？──‘白兰花！白兰花！’声声落入玻璃窗”。视觉、听觉上的刺激使读者感受到晨起早妆的景象。“八尺的高墙底”是“摊”着梧桐树在阳光照射下的余荫，没有声音（听觉），“‘知了’停了”，然而一阵饭香飘到书房里。第一节里的听觉映象转让于味觉的刺激。忽把孩儿的午梦惊破了──‘薄荷糖！薄荷糖’！小锣儿在墙角敲”。薄荷糖的叫卖声，小锣儿的敲声随着饭香一起“飘”进书房。味觉、听觉迭荡在一起，本来就好奇贪玩爱吃的小孩，怎么还能酣睡。静的场景立刻置换成动景。“市声象沸水在铜壶里响，半壁无丝是竹帘筛进的淡斜阳”。夕阳斜照、市声鼎沸、热闹非凡，读书人再也无法静下心来。随着声声“‘老莲蓬！老莲蓬！’满担清香挑进门。”清香是“挑”进来的，读者的脑海中同时也会展现读书人放下书本，奔将出去的画面。视角的不停变幻，抒情主体的情绪中溶入了更多诗人的参与，从而也激活了读者的想像力。“夕阳无限好，只是近黄昏！”所以“黄昏要拥注全城去安歇，”翩翩飞舞的蝙蝠，就似风中吹落的秋叶，一幅肃杀凄凉的景象，却正映照了“老人心”──“你听啦！你听啦！算命瞎子拉胡琴。”困惑、迷惘和无可奈何的心情似“风催落叶”，更似那凄恻的胡琴声。 意象的崭新组合，使全诗融视觉、听觉、嗅觉于一处，既赋有绘画美，又具有音乐美，同时，全诗四节，每节五行，虽然其意描在清晨、中午、下午和黄昏，但也可以少妇、孩子、读书人、老人暗喻人生几大阶段。以叫卖声和胡琴声将人生自“有”到“无”的趋势展示出来。此诗可以说是闻一多先生所倡导的“三美”之典型。 作者简介闻一多(1899-1946) ，著名现代诗人、文史学者、革命烈士，原名亦多，字友三，后改夕夕，又改名一多，曾用笔名夕夕。1899年11月24日生于湖北浠水县。1925年闻一多回国，在北京艺专任教，并成为徐志摩主编的《晨报副刊·诗镌》的主要撰稿人。他在论文"诗的格律"中要求新诗具有音乐的美(音节)，绘画的美(词藻)，建筑的美(节的匀称和句的均齐)，由实践到理论为新诗发展探索一条值得重视的艺术途径。1922年，去美国留学，学习绘画，进修文学，研究中国古典诗歌和英国近代诗歌，1928年1月，第2本诗集《死水》出版。1927年任第四中山大学文学院教授并被选为校务会议中文学院的唯一代表。1928年秋任武汉大学文学院院长兼中文系主任。1930年秋转任青岛大学文学院长兼国文系主任。1932年8月任清华大学中文系教授。1944年加入中国民主同盟，抗战胜利后出任民盟中央执行委员、云南总支部宣传委员兼《民主周刊》社社长，经常参加进步的集会和游行。1946年7月11日，李公朴惨遭国民党特务暗杀。闻一多在7月15日云南大学举行的李公朴追悼大会上讲演，愤怒斥责国民党反动派，当晚即被国民党特务暗杀。 |
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