名画档案

画作背景

名画赏析

艺术价值

《寄人篱下图》的构图新奇，画幅很小，却于主位画了两块方形的篱笆，中间还留出一扇长方形的门，使画面布局处于刻板僵死的境地，但一株株梅花使得画面有了变化和生机。梅梢和落花，使这幅本应拘谨的画面产生了天地舒展、空灵透达的效果。画中的梅花，取“不简不繁”之妙，用笔简朴，气韵清逸。

名画档案

名 称：《寄人篱下图》

作 者：金农

创作时间：清

尺 寸：纵89.3厘米，横57.1厘米

材 料：纸本，水墨

收 藏：南京博物院

画作背景

中国绘画是按人物、山水、花鸟顺序发展的，但论成就却是按花鸟、山水、人物来排次第的，特别是文人画画家更易选择写意花鸟作为抒发胸臆的手段。

在“扬州八怪”之前，写意花鸟画已经取得了相当成就，画风之奇已不能给后世画家留下多少发挥的余地，但八怪中的金农却能另辟蹊径，进一步发展了写意花鸟画。金农本出身于“望族”，但到他出生时已家道中落。金农喜欢独居静思，研读诗文，并精于鉴古。因性格耿直，被称为“浙西三高士”之一。

金农在诗、书、画、印以至琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。“扬州八怪”不仅书法“怪”，画也“怪”，可能是因为他们的书法影响了画风吧。金农的“隶体漆书”方扁横斜、参差错落，富有金石趣味，所以他的画风超逸奇古，在他的作品中都有“古隶”之气，凝重遒劲。金农的绘画题材广泛，尤其是在他50 岁之后，创作出了一大批精湛的绘画作品。

金农是八怪中绘画品味和笔墨格调最高的一个。虽然他绘画的功力和法度都不及八怪中的其他几人，但他利用了他先天具备的条件，弥补了他在绘画法度上的不足。书法的功力和隶体的特点，被金农转变为笔墨方法运用到各种绘画题材中去。金农曾自豪地称这些作品全是“六朝神品”，而对那种陈陈相因、千篇一律的画风嗤之以鼻。金农主张从大自然中撷取新鲜活泼形象的“师法造化”来作画，以达到“形”、“神”皆备、“以意为画”的效果。

为了画竹，他“以竹为师”，专门在住所周围种植了大片修篁翠竹，并“日夕对之，写其面目”；他画梅，“以梅为师”，他曾冒着风雪反复揣摹梅枝的正反转侧、疏密穿插的生动情态，以求“戏拈冻笔头，未画意先有”的境界；同样，他画马以“厩中良马”为师，并吸收唐人昭陵六骏的造形特点，使所画之马雄健而通灵。不过，金农的画作更多的是“借题发挥”，他把古今名作用自己笔致稍加变换，就成了自己的创作。而且，金农的画大多是诗、书、画合一。

名画赏析

赏析 《寄人篱下图》的构图新奇，画幅很小，却于主位画了两块方形的篱笆，中间还留出一扇长方形的门，使画面布局处于刻板僵死的境地，但一株株梅花使得画面有了变化和生机。梅梢和落花，使这幅本应拘谨的画面产生了天地舒展、空灵透达的效果。画中的梅花，取“不简不繁”之妙，用笔简朴，气韵清逸。这幅画显然是作者有感而发，作者自喻为图中的梅花，虽有凋零，但还是花果累累；然花再好，门敞开着，却无赏花之人，给人一种凄凉、萧瑟之感。画中“寄人篱下”的题字大而浓重，更加深了这种孤寂。这幅图把作者曾流落扬州、寄人篱下的怨愤情绪表现得淋漓尽致。

画家小传

金农（1687～1763 年），字寿门、吉金，号冬心，又号司农、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、苏伐罗、苏罗、龙梭仙客、金廿六郎、心出家粥饭僧、百二砚田富翁等，原籍浙江仁和（今杭州）。兼擅山水、人物、花鸟，尤工墨梅，居“扬州八怪”之首。代表作品有《寄人篱下图》、《月华图》、《采菱图》、《墨梅图》等。

艺术价值

金农寓意深刻的小品绘画；

金农画梅艺术的特色之作；

清花鸟画的代表作品。