词语释义

文学作品

词语释义

基本解释

苍凉 cāng liáng

[构成] 并列式：苍+凉

[释义] (形)凄凉。

[例句] ～的心情。（作定语）～地嚎叫着。（作状语）歌声～。（作谓语）

详细解释

1. 见“ 苍凉 ”。

2. 亦作“ 苍凉 ”。1.寒凉。

唐 刘禹锡 《伤我马词》：“寒枥骚骚兮，瘁毛苍凉。” 宋 苏轼 《浴日亭》诗：“已觉苍凉苏病骨，更烦沆瀣洗衰颜。” 明 王廷相《慎言·乾运》：“日出而苍凉，夜阴之积未遽消，光不甚於旁达也。”

3. 苍茫凄凉。

唐 皎然 《集汤评事衡湖上望微雨》诗：“苍凉远景中，雨色缘山有。” 明 刘基 《感怀》诗：“众鸟各自飞，乔木空苍凉。” 茅盾《子夜》十七：“四面一望无际，是苍凉的月光和水色。”

4. 凄惨。

宋 叶适 《祭黄观复文》：“既历三纪，苍凉成翁；百闻满臆，千虑填胸。” 清 顾炎武 《酬归戴王潘四子韭溪草堂联句见怀》诗：“苍凉悲一别，廓落想孤栖。” 巴金 《<神·鬼·人>·鬼》：“忽然不知在什么地方有人唱起了谣曲，苍凉的声音在静夜里听来就像是鬼哭一般。”

5. 形容诗文、字画苍老朴素。

清 阮葵生 《茶馀客话》卷一：“ 其年 好为惊艳绝丽之文，予嗜苍凉古质之作，两人性不相易，然至相契。”《花城》1981年第5期：“但他自己却认为，中年以后，自己的字愈趋苍凉遒劲。”

基本含义

【拼音】cāng liáng

【意思】荒芜悲凉

【词性】贬义词

【近义词】荒凉、凄凉

【例句1】过去这一带满目苍凉,现在却盖了无数的工厂。

【例句2】战后，他回到了老家，进了村子感到一阵苍凉。

[释义] (形)凄凉。 [构成] 并列式：苍+凉 [例句] ～的心情。（作定语）～地嚎叫着。（作状语）歌声～。（作谓语）

词语引伸

1.寒凉。 唐 刘禹锡《伤我马词》：“寒枥骚骚，瘁毛苍凉。” 宋 苏轼《浴日亭》诗：“已觉苍凉苏病骨，更烦沆瀣洗衰颜。” 明 王廷相 《慎言·乾运》：“日出而苍凉，夜阴之积未遽消，光不甚於旁达也。”

2.苍茫凄凉。 唐 皎然《集汤评事衡湖上望微雨》诗：“苍凉远景中，雨色缘山有。” 明 刘基《感怀》诗：“众鸟各自飞，乔木空苍凉。” 茅盾 《子夜》十七：“四面一望无际，是苍凉的月光和水色”。

3.凄惨。 宋 叶适《祭黄观复文》：“既历三纪，苍凉成翁；百闻满臆，千虑填胸。” 清 顾炎武《酬归戴王潘四子韭溪草堂联句见怀》诗：“苍凉悲一别，廓落想孤栖。” 巴金《<神·鬼·人>·鬼》：“忽然不知在什么地方有人唱起了谣曲，苍凉的声音在静夜里听来就像是鬼哭一”。

4.形容诗文、字画苍老朴素。 清 阮葵生《茶馀客话》卷一：“ 其年 好为惊艳绝丽之文，予嗜苍凉古质之作，两人性不相易，然至相契。”《花城》1981年第5期：“但他自己却认为，中年以后，自己的字愈趋苍凉遒劲。”

文学作品

《浮华与苍凉》

出版：长江文艺出版社2011年版同样出生在清朝王府贵族之家，同样成长在日本浪人的家中，血脉相同的亲姐弟，一个是日本间谍，一个是抗日卧底。川岛芳子和弟弟爱新觉罗 宪东的人生经历，形成了如此大的反差，如同浮华与苍凉，迥然不同。

爱新觉罗宪东是清朝最后一代肃亲王善耆最小的儿子，他出生在清王朝崩溃、战乱频仍的年代。父亲去世后，宪东和亲姐姐川岛芳子一起寄养在川岛浪速家中。川岛芳子被川岛浪速欺凌、愤然自杀未死的悲剧、“真龙天子”溥仪在日本威逼下的傀儡真相、日军在中国土地上的践踏与蹂躏，给他带来了强烈震撼，接触红色思潮后，他加入抗日组织，成为隐蔽战线的光荣战士……由宪东生前好友、学者邱尚周所著的《浮华与苍凉》用详细的史料、90多幅珍贵照片、全新的角度讲述了第一代肃亲王豪格的憾恨人生、末代肃亲王善耆的乱世挣扎、大陆浪人川岛浪速的狂妄罪孽、姐姐川岛芳子的生死之谜。特别是，自小受复辟思想、日本武士道思想熏陶的宪东，坎坷走上追求光明道路的曲折人生更让读者唏嘘不已。在滚滚流淌的历史洪流中，宪东不顾生死投奔理想的纯真和信念，让人心生敬意。

《美丽与苍凉》

美丽与苍凉——读张爱玲《十八春》有感，郭鑫 文学院 065汉语言 06013104张爱玲，这位民国时期的临水照花人，用她的笔演绎了一个华丽奇异却又充满了无奈、凄凉的世界。她兴致勃勃地描述都市里的生活，然而你却分明感到，这热闹的笔触背后浸润着难以言明的悲哀。你总能从这份苍凉中找到共鸣。

（一）爱情：寒夜里温暖的烟火

“他和曼桢相识，已经是多年前的事了，算起来倒已经有十八年了......日子过得真快——尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世，他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里却经过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。”

翻开薄薄的书页，读到这样的句子，心灵中微微的抖动。在叙述这样一个注定承受着苦难、屈辱、哀痛的故事时，小说的语调却是这样的平静。在读完小说合上书页的刹那，才明白那平静语气背后那份深深的苍凉。命运跌宕的无情、时光流逝的悲哀、浮生若梦的嘲讽，把这苍凉体现得淋漓尽致。

在张爱玲的小说里，少有正常的感情，有的只是欲望枷锁下压抑的疯狂，精打细算的婚姻筹码。《十八春》里却有，这是充满零星折磨、生死苦难的人生里的爱情，内敛、含蓄、透明却又纤弱。伴随着两人之间的相互猜疑，家庭的阻拦，机缘的擦肩而过，这依然是世俗却美丽的爱情，平淡却真实的存在。

曼桢、世钧、叔惠和翠芝不过是平凡的众生男女，他们的人生也都是都市街巷间那些最普通不过的人生。曼桢是一个上海小户人家的女儿，有一双永远沉住一洼微笑的黑的眼。父亲早逝，姐姐沦为舞女支撑一大家子。曼桢的坚强、隐忍、世故而又天真是家庭的重负和生存的苦难刻在她身上的烙印。而世钧，他的旧式家庭，父亲和姨太太一起生活，孤单的母亲和寡嫂、侄子，生活也自有艰辛和困难。这样处境下这样性格的两个人，他们的爱情也是含蓄的，带着生活烙印的，如那一杯清茶，苦中带甜，香气却悠远，直到十八年后的重逢，那袅袅的香气依然让他们的心微微颤抖。

当两个人对彼此的爱积聚到顶点却未表明的时候，他们也是”一个面朝外，一个面朝里，都靠在栏杆上。今天晚上有月亮，稍带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙的发出一圈光雾。“这月亮的意味，恰如他们的爱情，纯净而又朦胧。在互相吐露爱意之后，世钧独立曼桢家门口，守侯她的归来。”对过有一个黄色的大月亮，低低地悬在街头，完全像一盏街灯，今天这月亮特别有人间味。“人有情，月也含情。人常常是这样的，当心中有一份爱时，世界的一切都是友善、脉脉含情的。在独自承重的寂寞人生旅途中，一份心心相印的爱是火花般的温暖、明亮，让他们彼此相依相偎。

“他所爱的人也爱他，想必也是极普通的事情，但是对于身当其境的人，却好像是千载难逢的机会。“这是世钧对爱的感恩与满足。如果没有后来一系列的意外，他们的爱情会是细水长流的，彼此长相厮守，过着平静的生活。有过爱，相爱的人可以永远在一起，即使生活平淡却是可以握在手心里的幸福。这种宁静有情的幸福，可以让人流下喜悦的泪水来。但后来的惊变，造成了两人一生的错过，半世的苍凉。

（二）人生：无法回首的苍凉

曼桢的悲剧固然在于命运的捉弄于无情。姐姐的犹豫到怂恿、纵容，母亲的无知与无奈的妥协，让曼桢经历了人生的巨大阴霾，被强暴、被囚禁、被背叛。世钧和曼桢被活活拆散，经历了生别的痛苦。那时的曼桢心里恨着母亲、姐姐，甚至对即将出世的孩子也充满了厌恶。然而，时间终于磨平了一切，曼桢的仇恨平复了，为了儿子，她甚至屈辱的嫁给了鸿才。我们看到了曼桢的无奈同时还看到了她的蜕变、成熟。经历了苦难之后自我心灵的成长，然而曼桢的成长不是主动的，结局并非破茧成蝶，而是被动的，一步步走向苍凉，身体与心灵的苍凉。这一点用鸿才的话可以印证，曼桢看上去苍老了，不注重打扮，穿的很朴素，“像一碗素虾仁”。

张爱玲说：“时间与空间一样，也有它的值钱地带，也有大片的荒凉。”她笔下的曼桢就是如此。之前她努力认真的生活，为了家里生计而奔波劳累并无怨言，遇到世钧之后对生活更是充满了幸福的憧憬。遭遇变故，和世钧错过之后，曼桢生命中的色彩就一点点的消失，剩下大片大片的荒凉。

那么，世钧和翠芝幸福吗？因为叔惠要来，翠芝忙得大动干戈、精心布置，因为叔惠身上系着她少女时代朦胧美丽的心动与爱恋。而身为丈夫的世钧却浑然不觉。那是因为他不曾留意过翠芝，不曾爱过。他们是一起生活了十几年的异梦人，甚至都没有争吵，因为争吵也是需要一点热情的，而他们一直都是相敬如“冰”。

书中处处有对人生无奈的讽刺与苦笑：相爱的人不能长相厮守。想方设法费尽心机想要得到的东西在得到之后却不如想象。曼璐为系住丈夫的心，不惜牺牲妹妹，结果不仅拴不住丈夫的心，却将妹妹也失去了；鸿才为得到曼桢费尽心机，得到之后却觉得索然无味，“就像一碗素虾仁”。多少纷乱的追求和肥皂泡般的幻灭，拼凑成了不尽如人意的生活。

“那时候她一直想着有朝一日见到世钧，要把这些事情全告诉他，也曾经屡次在梦中告诉他过。做到那样的梦，每回都是哭醒的，醒来还是呜呜咽咽地流眼泪。现在她真的在这儿讲给他听了，却是用最平淡的口吻，因为已经的那么些年前的事了。”

十八年之后的重逢，仇恨已云淡风轻了，感情也是。纵然他们心中还有不舍的余味，却也是再也回不去了。这种相逢犹如老杜的“夜阑更秉烛，相对如梦寐”的情景。他们知道那时侯他们是一心一意爱着对方的，就也感到一种凄凉的满足。这“凄凉的满足”也是曼桢孤独的后半生的抚慰吧！我固执的认为，曼桢将在孤独中度过余生，《十八春》中让慕瑾填补曼桢生命中的荒凉，像是一种安慰和自欺欺人。

张爱玲的文风，已不像前期作品的绚丽多彩、灵光四射，不如中期的妩媚饱满、圆润动人。《十八春》的文字是平淡而有理性的。有的是痛定思痛的淡然和不忍，无尽的惋惜，对世事的洞明和无奈。她将人生的况味与思考融入作品中。此时，作家的生命与作品的生命汇合一处。张爱玲用孤独塑造作品的灵魂，用幻想 编织文字，远远地站在地平线之外，向她所爱的人透下苍凉的一瞥。恰如曼桢，半生缘尽，一世苍凉。

在电影《半生缘》中，两人相对无言。镜头忽然切换至那个漆黑雨夜，世钧拿着电筒，光芒照在那只红色的绒线手套上——那是爱情萌发的初始。两个镜头的对比，是浸润在这部作品中深深的美丽与苍凉。

没有太深刻的思想，想不太明白张爱玲何以将这篇小说命名为《十八春》，大概与故事的结局各人似乎又一次的重生有关吧。然而又如何十八而春呢？世钧和曼桢由美好到发生误会，曼桢被姐姐设计陷害那几节。突然想到，人与人的擦肩而过真的很容易，无论是去留无意的陌路人，还是密如胶漆的恋人，或者因为一个小小的误会，或者因为一时的羞涩，又或者是外力不可抗的原因，终究天各一方！后来多少年的某一天偶逢了，回想起曾经的岁月多半是栖惶而曾经沧海难为水的心情了！

读文章时，人总有把自己当作主人公的心理，男人读，则把自己想象成男主人公；女人读，则把自己想象成女主人公。当读到世钧和曼桢静静坐在没有开灯的屋子里时，我似乎也感受到了那一时刻的美妙温馨与浪漫。世钧也说，实在不愿动弹，这样坐着，实在太舒服了。很俗的句子，很真实的心情。甚至此时也许会想起，那一天和某个女孩独处时的场景。或者同此何其类似或者比此不若而产生遗憾。

看故事总希望有个圆满的结局。有情人终成眷属，奸恶之辈死无葬身之地。但是，文似看山不喜平，真的被预测到了，故事反而读不下去了！好像人生一样，也许迷雾漫漫，更会令勇于接受挑战的人兴趣盎然，不会产生“人生如此无味”的消极心态。