| 词条 | 黄钟尾·雁儿你写西风拙似苍颉字 |
| 释义 | 《黄钟尾·雁儿你写西风拙似苍颉字》是元末明初戏曲作家詹时雨所作的一首散曲。这首散曲用“大雁”、“西风”、“南浦”等意象渲染出了凄凉悲楚的意境，表现出了曲中主人公起伏难抑的悲伤心绪。 作品名称：《黄钟尾·雁儿你写西风拙似苍颉字》 创作年代：元末明初 文学体裁：散曲 作者：詹时雨 宫调：南吕 曲牌：黄钟尾 作品原文〔南吕〕黄钟尾 雁儿你写西风拙似苍颉字①， 叫南浦愁如宋玉词②。 恰春归，早秋至。 多寒温，少传示。 恼人肠，聒人耳。 碎人心，堕人志。 雁儿也直被你撺掇出无限相思③， 偏怎生不寄俺有情分故人书半纸！ 注释译文词语注释①苍颉（jié）：黄帝时史官，传说他创造了文字。 ②南浦：面南的水域，古诗文中多用作送别之处。宋玉词：指宋玉悲秋的辞赋，如《九辩》即有：“悲哉秋之为气也”、“窃独悲此凛秋”等语。宋玉，战国时楚国的辞赋家。 ③撺掇：怂恿。 作品译文雁儿呵，你在西风中排列成阵，就像苍颉古拙的字形； 你在南浦上凄声唳鸣，就像宋玉的辞赋充满愁情。 春天刚过去不久，秋天又已来临。 你给人多少寒暑的提醒，却不带来远方的音讯。 你恼乱了人们的肝肠，叫人不得清静。 你搅碎了人们的心灵，使人百感消沉。 雁儿呵，我直被你激起无穷的相思，怎么你偏偏不捎来我那多情人儿的半封书信！ 作品鉴赏该篇属于摘调，为《一枝花》套数的尾曲。其首曲也写得异常精彩：“《一枝花》银杏叶凋零鸭脚黄，玉树花冷淡鸡冠紫。红豆蔻啄残鹦鹉粒，碧梧桐栖老凤凰枝。对景嗟咨。楚江风霜剪鸳鸯翅，渭城柳烟笼翡翠丝。缀黄金菊露瀼瀼，碎绿锦荷花瑟瑟。”作者力求不落窠臼，可以想见，他所作的尾曲也是充满个性色彩的。 该曲起首两句给大雁写照，奇崛新警。写大雁的特征，一是排行成字，二是发声长唳。这些都是古今文人吟得烂熟的情节，然而作者仍然刻意出新。先看雁字，曲中用了一个奇巧的比喻，说是“拙似苍颉字”。苍颉字即是最原始的古文字，具体什么模样，谁都没有见过，但用它来喻示字形“拙”，却是再贴切不过。这里强调雁字的“拙”，除了见出“西风”的影响外，更重要的是影示它们本领之拙，即铺垫出下文的“少传示”，说雁儿未能完成好送信的任务。再看雁声，设喻也不落常套，所谓“愁如宋玉词”。宋玉作品中“愁”意的代表是悲秋，而此时的雁儿正“叫南浦”，南浦在诗文中是别离的象征，则秋意离情打成一片，一重愁翻作了两重愁。这一句也是铺垫，照应下文的“多寒温”及“恼人肠，聒人耳，碎人心，堕人志”。这就自然地转出了以下的八句，均为大雁对愁人的影响。开篇两句为含衬字的长句，如絮絮怨诉，接后八句则连用三字的短语，似声声数落。合在一起，表现出起伏难抑的悲伤心绪。 末二句又出新意，借鸿雁传书的习典，表出了主人公哀怨的真正原因。这里的“书半纸”，与起首的“苍颉字”、“宋玉词”，有着草蛇灰线的照应。雁儿虽然“写西风”、“叫南浦”，却仍然“撺掇出无限相思”，其缘故就在于主人公一直对它们抱着寄来故人书的期望。换句话说，曲中“苍颉字”、“宋玉词”的妙喻妙想，无不得自于“书半纸”的幻觉形象。曲中的这种处理，真有“柳藏鹦鹉语方知”之妙。 作为《一枝花》套数的尾曲，这支《黄钟尾》将与人无干的大雁纳入“秋思”的大题目中横说竖说，开掘衍扬，作为人事和感情的寄寓，又柔情如缕、俊语如珠。这一切都是它为人称道的原因。明代的李开先，就将该曲作为“急并响亮，含有余不尽之意”的不多典范之一。 作者简介詹时雨，字号里籍不详。元末明初戏曲作家。《录鬼簿续编》载其“随父宦游福建，因而家焉”。《录鬼簿续编》在谈及其性格时，言其“为人沉静寡言，才思敏捷”。他工散曲，“乐府极多”，惜仅存一个套数，即《南吕·一枝花》、《丽情》。另有《补西厢弈棋》一剧，仅一折，即为王实甫《西厢记》第一本第三折崔张联吟后，又增一折。明人闵遇五评其云：“然《围棋》之词，板直淡涩。”对其评价不高。然而明代也有人说：“《对弈》一折，不详何人所增。然大有元人老手，亦非近笔所能”（《暖红室汇刻传剧·晚进王生<围棋闯局>跋》）。晚进王生名号里籍以及生卑皆无考，故现在人们多以为晚进王生为詹时雨之托名，庄一拂先生《古典戏曲存目汇考》、隋树森先生《全元散曲》中关于詹氏介绍，都持此疑论。 |
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