| 词条 | 黄宝弘书法集 |
| 释义 | 图书信息出版社: 上海书画出版社; 第1版 (1999年6月1日) 平装: 170页 开本: 8开 ISBN: 7806353143 条形码: 9787806353141 尺寸: 37.4 x 26 x 2.4 cm 重量: 1.6 Kg 内容简介《黄宝弘书法集》是由上海书画出版社出版的，印制精美，为黑白插图精装，极具有收藏价值。编者特别编排此套具有历史代表性和影响力的书籍，目的就是让广大的书法爱好者们能够从中学到更多的书法技巧，修身养性，陶冶情操。对于爱好黄宝弘书法的读者来说，本书更是不可多得的佳作。 中国是一个具有五千年历史的国家，文化底蕴非常丰厚。随着科学技术的进步，书法渐渐从古代的一门学科演变成为现代人修身养性、陶冶情操的一门艺术，一种情趣。黄宝弘的书法艺术，体现了一个具有重大成就并且会心于传统不朽之点的画家、学者所特有的那一份神理和韵味。我们既能从中感觉到超凡入胜的风规意趣，同时也会发现不少在纯粹的书法家看来有嫌率意，脱略的痕迹。《黄宝弘书法集》这本书就是将书法和黄宝弘的风格恰当地溶为一体，给书法学习者提供了良好的示范，也是他们打好书法学习基础的良师益友。 媒体评论书摘 自从文入画入主画坛以来画家书法就以异军突起之势，占据了中国书坛的重要一席。将晋书与唐书纳入同一思维时空的趟孟頫，融合士气与禅意以阐发雅的文人化理想的董其昌，冲破文字载体的束缚而把愤懑和狂侠一寓于书的徐渭，以清、奇、狂、冷的画境洗发其书境的冷逸之气的朱耷，用剪去笔锋的漆书体现其对个性化的极端追求的金农，以及通过笔情墨意自律化的途径阐扬金石味的吴昌硕，都为中国书法发展史贡献了别具一格的价值意义。不妨认为，近古以来具有重大影响的书坛变革，除了金石学之外，很大部份是由画家书法促成的。 当然，将书画兼工者的书法作品指称为画家书法，未免有所牵强0在中国传统文化语境中，由于书画同源书画同法的观念性催化，工具材料、点昼特质的操作性认同，书法对于画家来说，本来就是一种约定俗成的基础修养，至于将这种基础修养升华为书法艺术，与从事其他学科的古代知识者也能同时成为书家一样，并无名份归属上的充足理由。但不容忽视的是，书与画共同作为视觉艺术并且分蘗于同一文化植株的内在相关性，使得书画兼工者比别种类型的书法家多了一份造型艺术的涵养，从而为书法注入足以影响本体性选择的生机活力。画家书法之所以成为中国书法史上的重要现象之一，就因为该现象所寓含的中国画家同时作为书法主体的历史条件本身，不仅为书法的艺术精神提供了新的诠注形式，而且以其不可替代的类型化能力，号昌着中国书法的风格、趣味和价值取向。 通由上述视角观照黄宾虹书法艺术，也许能促使我们去发现一些以前不太注意的东西。 如同古往今来的许多书家那样，黄宾虹也有一个『诸体皆能』的书法知识结构，但卓有成就者，应推篆书与行书。其篆书以商周甲骨文、金文为模范，融铸陶文、玺印文字的笔意体制，一洗玉筋篆匀整纤细之习，而开创清俊健劲、古拙舒和的新风格。与当时吴昌硕笔下那种恣肆浪漫的大篆相比，则别具古奇含蓄的韵味。对参差离合，大小斜正，肥瘦长短，循环连续，『不齐之齐，齐而不齐，才是美』之境界的追求，在黄宾虹的篆书中是体现得较为充分的。其行书亦别开生面，筑基晋唐诸家，参用篆隶笔意，循着碑帖结合一路，呈现出质朴中含秀逸、 婉丽处见清淳的独特魅力。尤其是施于题画或信札的行书作品，往往跌宕有致，问架奇出，方圆互成，天真自然，字虽小而气格阔大。将它们放进当时的书法大家作品行列，并不会显得逊色。 黄宾虹对自己的书法造诣是很自信的，曾对人说其书法胜于绘画。就其一生行状来看，用在书法上的时间和精力当不会少于用在绘画上的时间和精力。从幼时的习字启蒙二日少年时期问学于汪仲伊，鈇临何芷肋所藏古今名迹，到中年侨居上海，以专攻金石书画的『学人』身份，与黄节、邓实、刘师培、柳亚子、胡朴安等名士以及吴昌硕、康有为、沈曾植、郑午昌、张大干等书画家相处切磋，再到耄耋之年蛰伏故都，谢绝应酬，于故纸堆中与蠹鱼争生活，直至最後南栖杭州，以九十二高龄去世，书法始终充当着黄宾虹生命形态中不可一日暂离的重要角色。饶有意味的是，尽管书画同法相善和书画印合一不朽的观念为黄宾虹反复申述，但当书和画作为其实际操作的两个具体目标被分别对待时，就显示出了主观态度上的差异——绘画带有目的论色彩，而书法则趋向工具论。 综观中国书法史，直到本世纪初由钢笔取代毛笔的实用性功能之前，书法一方面保证着人们的广泛参与及其与精神生活的密切联系，成为知识者藉以区别其他社会阶层的教养标志，一方面又始终在工具主义的意义上被理解和使用，既难以形成稳定的专业阶层，也无缘作为自足的艺术。黄宾虹所秉承的正是这一传统语境。如果说，在五十岁之前并无职业画家之心，其生命形态慷慨愤激、动如脱兔，而在後四十年萧条淡泊、静如处子的生命形态中，绘画越来越明 显地跃居为中心事业，体现出专业画家所特有的本质，那麽，书法对于他，终其一生只是自觉而纯粹的修炼过程，以书为业的目的性永远被排除在外。也许正因为如此二沍种修炼过程就不仅仅是技巧和心智的砥砺，使之成为一种习惯、一种本能，更重要的还在于启动个体生命的原始活力，使之在人文意识的浸润中得以升华，从而通由笔性、心志、精神、人格的整合途径，抵达『道与艺合』的无挂碍、无执著之境。这与视书法为职业的偏狭心境不可同日而语。 当然，黄宾虹书法不同于普通书家书法或画家书法的另一催化因素，是其独树一帜的国学底蕴和美学取向。 …… 目录条幅 七绝诗 七绝诗 七律诗 七律诗 题书诗 题米南宫书诗 七绝诗 七律诗 七律诗 浙江僧诗 七绝诗 丁敬诗 七言联句 临卫启鼎铭 临郑氏藏盘 临*美钟 册页 奥西纪游诗(二开) 文彭杂花诗十六册(四开) 临明宋讷壬子秋遇故宫七律十五首(九开) 五律诗(二开) 临《大盂鼎》（十二开选四开） 扇面 题书诗 五方绝句 自书词 新安江纪游诗一首 楹联 七言联 七言联 七言联 七言联 七言联 七言联 七言联 七言联 手卷 陆应阳绝句九首 临罗文瑞书李白萝游天姥留别诗 书王履仁月夜西虹桥诗 书法苦真梅道人吴镇诗 …… 杂稿 简札 题签·横额 着绿 常用印 |
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