简介

《横躺着的裸妇》这是一幅相当卓越的作品，能让观赏者深受感动。而对着观者的长形脸、性感的胸、躯干及腿是其特色。右手沿着身体流畅的线条而接近脸部，被强有力地勾画出来，在造型上与曲起的膝盖取得平衡，有一种野性的生命活力像是要爆炸出来的感觉。深褐色的背景将人体的动势有力而清楚地衬托出来。调合而充满温暖的橙褐色色调与褥垫的蓝绿色成强烈对比。从这幅图的细部，我们可以清楚地看到画面中细密质感的表现。由于是使用厚涂的技巧，所以在笔法上运用了有如起毛似的用笔痕迹。 脸部具有同身体同样的浑厚质感，鼻尖及嘴唇部分以锐利的轮廓线来勾勒形状，这是莫迪里阿尼特有手法。细长的脸部，尤其是脸颊与头发相接处的部位，由于强硬的轮廓而显出有力的感觉。脸部除了脸颊的红色部分外，大致上是以线来构成的。

评价

莫氏的裸体画，以其率直到令人瞠目的唯美肉欲而为卫道士诟病，我却总从中读出背后的沉重。——那是虚空的重，因为其背景经常是简单的、乃至空旷的，仿佛把人物置于无所依傍中，来突出反映其内在的悲剧性。卡罗·曼说得好，他是通过笔下的女性，“着重表现人类社会的普遍规律……试图描绘出人类普遍存在的痛苦和悲哀。” 他画的女性，大都有细长的颈脖：“既像摇曳的花梗又像矗立的梁柱。”(卡罗·曼《莫迪格利阿尼》)当时的现实主义者曾批评莫氏作品人物“不是脖子太长就是手臂太长”，对此，他的友人、苏联著名作家爱伦堡作出了极好的反驳：当“连貌似永恒的关于人的价值的概念都会发生变化”，我们怎能责难敏感的画家笔下的变形呢？ 对于莫氏的晚期作品，卡罗·曼认为风格已固定化程式化庸俗化，才气丧失，“一生中受到的漠视，已使他心灰意懒”，“不被承认和理解使他选择了慢性自杀”(指放任于吸毒酗酒)。当然这时他的一些绘画还是表露了对青春和生命的热爱，大量选择女仆、女工为模特，“她们健壮的体魄与画家孱弱的身体形成了鲜明的对照。这是他对生活的最后嘲笑”，“他要驱赶死亡，把活力通过绘画重新注入到生活中去。”但我看到，即使这一时期的女仆画像，仍然有一双空洞的蓝眼睛！这是双重的反讽了，所谓驱赶死亡、重注活力，却又自己都知道不可能，于是，在健壮的女人那儿仍摆脱不了迷茫。对生活的最后嘲笑，就这样落了空，到头来承受这嘲笑的还是自己。

作者

阿梅代奥·莫迪利阿尼（1884年－1920年）是意大利最著名的肖像画家之一。其童年在疾病和痛苦中度过，14岁开始学习绘画，后又转而学习雕塑，其早期的创作深受塞尚、高更、斯坦朗等人的影响。1907年，画家加入巴黎画派，此时正值野兽派和表现主义达到顶点而立体主义即将出现之际，作为肖像画家的莫迪利阿尼热衷于对雕塑的探索，尤其是对非洲面具和古希腊雕塑的狂爱，使他在绘画中有意将人的形体拉长，使其具有典型的古希腊罗马时期的人文主义艺术风格。

作为一位放任不羁的流浪艺术家，莫迪利阿尼一生饱受病痛、情感的折磨，但是，他总是能在生活的苦楚和紧张中创作出令人叹为观止的作品，他说过：“我愿成为一根颤动的琴弦，感受伟大的旋律，然后绷断。”1920年创作正旺的莫迪利阿尼突发疾病死亡，年仅36岁。