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词条 电影理论读本
释义

出版信息

主 编:杨远婴

书 号:978-7-5100-3941-6/C·170

开 本:787×1092毫米 1/16

印 张:39.5 插页 20

字 数:884,800千

版 次:2012年1月第1版

印 次:2012年1月第1次印刷

定 价:80.00元

出 版世界图书出版公司·后浪出版咨询有限责任公司

编者简介

杨远婴北京电影学院教授、电影学系系主任、电影研究所所长,《北京电影学院学报》主编。已出版作品有《电影学笔记》、《女性的电影:对话中日女导演》、《电影概论》、《导演的谱系》、《华语电影十导演》、《90年代的“第五代”》、《中国电影专业史研究:电影文化卷》、《外国电影理论文选》、《北影纪事》等。

内容简介

本书是为了与电影理论的新动态、电影技术/美学/产业的新发展相适应而编选的电影理论“新读本”,在拓展选集思路的前提下,破除“纯理论”樊篱,增加“实践型”文本,建立一个由媒介、语言、纪录、纪实、作者、类型、明星、叙事、经济、历史、性别、心理、意识形态组成的章节体例,通过工业与艺术、技术与文化、身份与表达、影像与社会等理论层面展现各类研究观点,呈示电影言说的多样路径,旨在为电影研究提供更加开阔的话语平台和更加宽泛的问题意识。

“新读本”中,既囊括了巴拉兹·贝拉、爱森斯坦、巴赞、爱因汉姆、格里尔逊、麦茨、德勒兹等电影理论家的经典作品,又加入了汤姆·冈宁、比尔·尼克尔斯、大卫·波德维尔、米莲姆·汉森、齐泽克等新一代学者的重要文章。面对新的影像生产与作品对象,希望能够为研究者提供更为多元化的思维方式和理论武器。

本书特点

在原《外国电影理论文选》(2006三联版)基础上重新划分、统一了编选结构,以更清晰的方式介绍不同电影理论派别的重要观点和阐述。

增加学术研究新动向、新方法、新热点,如对类型、明星、产业的关注。

文字流畅、准确,译文质量极高。

目录

前言

第一章 电影媒介

可见的人类 [匈]巴拉兹·贝拉

上镜头性 [法]路易·德吕克

电影不是戏剧 [意]里乔托·卡努杜

电影,心理学 [德]于果·明斯特伯格

电影(修正稿) [德]鲁道夫·爱因汉姆

电影中的风格和媒介 [美]欧文·潘诺夫斯基

第二章 电影语言

电影修辞问题 [俄]鲍里斯·艾亨鲍姆

在单镜头画面之外 [苏联]谢尔盖·爱森斯坦

电影语言的演进 [法]安德烈·巴赞

电影符号学的若干问题 [法]克里斯蒂安·麦茨

第三章 电影与纪录

论纪录片 [苏联]吉加·维尔托夫

纪录片的首要原则 [英]约翰·格里尔逊

没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影 [美]琳达·威廉姆斯

为什么道德问题是制作纪录片的关键问题? [美]比尔·尼克尔斯

第四章 电影与现实

对现实主义的各种解释 [法]亨利·阿杰尔

摄影影像的本体论 [法]安德烈·巴赞

“完整电影”的神话 [法]安德烈·巴赞

《从卡里加利到希特勒》引言 [德]齐格弗里德·克拉考尔

物质现实的复原 [德]齐格弗里德·克拉考尔

第五章 电影作者论

摄影机—自来水笔:新先锋派的诞生 [法]亚历山大·阿斯特吕克

论作者策略 [法]安德烈·巴赞

1962年的作者论笔记 [美]安德鲁·萨里斯

作者论 [英]彼得·沃伦

有关作者身份的一些概念 [英]爱德华·巴斯科姆

第六章 电影叙事学

电影话语与叙事:两种考察陈述问题的方式 [法]弗朗索瓦·若斯特

电影的叙事手段——戏剧化的序幕、倒叙、预叙和视点 [美]贝纳德·迪克

现代电影与叙事性 [法]克里斯蒂安·麦茨

叙事世界 [美]大卫·波德维尔

第七章 电影类型学

电影类型与类型电影 [美]托马斯·沙茨

电影身体:性别、类型与滥用 [美]琳达·威廉姆斯

作为一种电影实践模式的艺术电影 [美]大卫·波德维尔

第八章 电影明星学

明星作为明星 [英]理查德·戴尔

明星制度与好莱坞 [美]杰里米·G·巴特勒

纳粹明星与女性表征 [美]安特耶·阿舍得

第九章 电影经济学

思考电影经济学 [法]洛朗·克勒通

电影宏观经济学——原理 [美]哈罗德·沃格尔

商业议题与商业策略 [加]考林·霍斯金斯等

高概念:当前的市场策略 [美]盖瑞·霍朋斯坦

第十章 电影历史学

研究电影史 [美]罗伯特·艾伦 道格拉斯·戈梅里

吸引力电影:早期电影及其观众与先锋派 [美]汤姆·冈宁

试论作为白话现代主义的上海无声电影 [美]米莲姆·布拉图·汉森

电影:历史文献 [法]马克·费罗

第十一章 电影与精神分析

精神分析与电影:想象的表述 [美]查尔斯·F·阿尔特曼

关于希区柯克电影 [斯洛文尼亚]斯拉沃热·齐泽克

第十二章 电影与性别研究

视觉快感和叙事性电影 [英]劳拉·穆尔维

同性恋理论与批评 [荷兰]安内柯·斯梅利克

酷儿理论 [美]亚历山大·多蒂

第十三章 电影与意识形态批评

基本电影机器的意识形态效果 [法]让-路易·博德里

约翰·福特的《少年林肯》 [法]《电影手册》编辑部

电影、思维与政治 [法]吉尔·德勒兹

出版后记

内容赏读

前言

上世纪九十年代初,我和李恒基先生一起编译了《外国电影理论文选》,当时促使我积极投入的动机是探讨“电影理论是什么”。确实,八十年代走入电影研究大门的新人大都怀有两个愿望,一是想改造电影评论的语言方式,二是希望电影学术的思想和方法与国际接轨。

对于中国电影界来说,二十世纪八十年代是个质问“电影是什么”的年代,这样的设问试图否定曾经神圣化的教化功能,并以“电影就是电影”的回应谋求创作形式的多样性。在“解放思想”“实现四个现代化”的时代强音之下,电影界以“丢掉戏剧拐棍”的口号为先导,用“片面的深刻”撞开传声筒的桎梏,使影片不再囿于政治宣泄,批评也不再是运动的喉舌。置身睁开眼睛看世界的热潮,叙事分析与影像拆解、长镜头理论和大组合段学说因新颖而备受电影学人青睐,追随新的学说话语,电影批评尝试从粗犷的主题概说转向细致的修辞分析。在求新求变的心理背景下编辑文选,自然就以巴赞的纪实美学和麦茨的符号学作为新旧分界线:巴赞之前是经典理论,麦茨之后为现代理论,经典部分侧重原理说,现代部分突出方法论。文章比例表面不偏不倚,但实际操作时我个人的兴奋点却在“陌生”的新概念:更关注结构主义和后结构主义对电影阐释的改造,更重视影片文本解析的理论方式。

随着认识的不断延伸,特别是当下电影在经济/技术刺激下的骤然变脸,我深感原有的理论方法已不能涵盖新的影像生产。在不一样了的作品对象面前,电影研究需要更加开阔的话语平台和更加宽泛的问题意识,而事实上电影论说也一直有着多种视点和多种表述,只是偏爱遮蔽了视野,其他风景未能进入自己的眼帘。新编《电影理论读本》虽依然追求学术价值,但尽量拓展选集思路,破除“纯理论”樊篱,增加“实践型”文本,让读者领略电影学说的丰饶。

建立一个由媒介、语言、纪录、纪实、作者、类型、明星、叙事、经济、历史、性别、心理、意识形态组成的章节体例,《电影理论读本》试图通过工业与艺术、技术与文化、身份与表达、影像与社会等理论层面展现各类研究观点,呈示电影言说的多样路径,并希望能够联结创作,关乎认知,营造一体多面的阅读效应。

因为能力和条件所限,目前的《读本》仍有不少缺憾,譬如有关技术美学的文论未能收入,观众学的问题也未涉及,但愿这些遗漏在不远的将来就能得到弥补。

《读本》出版之际,我要向以下三位同仁特别致谢:

世界图书出版公司的吴兴元先生,是他的积极推动促成了这本书的面世。

中国电影资料馆的单万里先生,他法文功底扎实,且治学勤勉,他对本书部分文稿的反复校对令我感动。

世界图书出版公司的陈草心编辑,她认真而细致,到位的职业态度让我尊敬。

《电影理论读本》是集体劳动的结晶,我从心底感谢每一位付出智慧的参与者。

杨远婴

2011年7月

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