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出版社: 福建美术出版社; 第1版 (2004年2月1日)

精装: 30页

开本: 16开

ISBN: 7539313620

条形码: 9787539313627

尺寸: 30 x 22.4 x 0.6 cm

重量: 240 g

作者简介

林锦荣，1974年出生于福建省东山，毕业于中国美术学院中国画专业，作品多次参加全国、省、市美术展览并多次获奖，现为中国美术家协会会员、福建省美协会员。作品有《雨后溪山》、《天碧素秋》、《天开化宇》和《春华秋实》等。

内容简介

本书有以下特点： 1.腹稿经营2.风格取向3.随材赋色4.体面处理

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金笺画初探

林锦荣

所谓“画馈之事杂五彩”，究其实质，色彩除“丹青”等矿物质色外，还有堆金沥粉或错金镂彩。 “金”在古代壁画已广泛应用，如“勾金”、“点金”等技法，以增强作品的富丽堂皇，到张大千的“后飞金”(形象之外空白纸地泥金)法，或以金笺为底作“金碧山水”，富丽华贵，色彩绚烂之特点正好应了古人的五金不绿之谓而蔚然成观。

中国金笺纸大致分泥金笺、冷金笺、洒金笺三种。日本金笺纸是仿中国泥金笺，长度为卷筒，可自行裁割，小至扇面、团扇、镜片等，工艺先进，品相精良。制作上底为铜箔，而不使用金箔。铜较金光滑，无法着墨，而在铜箔上粘合一层薄皮纸，呈半透明状，以衬其金，皮纸较毛可留住笔墨(色)，但表面反光，有色彩处凸现，不着色处(淡彩)反光，难以赏览它的风神气韵，所以观赏视线应与光射角度一致。

关于金笺画表现的几点见解：

1、腹稿经营

金笺纸制法较厚，因不透明而无法打稿或拷贝，若在其上面打铅笔稿，会因多次擦拭修改，而使薄皮纸划伤或污痕，无法着墨。所以应胸有粉本或成竹者，直接打正稿，也可另起草稿，再模写在金笺纸上。

2、风格取向

在金笺纸上不宜作大写意。第一，非大家而难妙得其作；第二，粗犷笔路与金笺底色难以妙趣天成，故宜作工笔或兼工写，特别工笔意写的小青绿山水，丹青金碧，相得益彰。

3、随材赋色

柔韧性能的毛笔在具有磨擦力的硬金笺纸上彼此产生了最佳的工具组合，借材传情。且皮

纸厚薄不匀，上矿物质色忌堆色而不宜太厚，渲染过渡也会使其难以色匀而打结。特别是中国颜料颗粒大的矿物质或日久变色、剥落，对于“二矾九染”的公程化在金笺上也难达到精神焕发的理想效果。可选用进口的西方颜料如丙烯、水彩、色粉棒等，不但多样丰富、亮丽清泽，且可固色(胶的粘力)。比如金碧山水可用丙烯打底，再着水彩等，作小青绿因墨稿丰富或妨损笔致，可用水彩着色，间用中国颜料，上石绿可用色粉棒削末调胶点写提醒，厚薄得体。泼色泼彩法应在小青绿快完成基础上进行，自然渗化，因势利导，若先泼彩，因皮纸薄，泼彩后失去固有的纸性，而且渗化后留出痕迹难以控制收拾，墨(彩)无光则脏、灰，难曲尽其妙，平平无奇。

4、体面处理

金笺纸性虽呈熟纸类可渲染，却不宜多洗刷，洗刷容易将薄皮纸洗去，露出金底，但在作小青绿时根据皮纸性能，在物象该虚处或山石间等，大致在画完后用水或水色轻拂淡刷，使其积水(色)处干后墨色交融或底色淡化，丰润，爽活而雅致。远山可淡墨(或水)写出，候干或稍干或趁湿冲色，或色墨同施、互破。把握水分的干、湿度数及自然渗化形成的肌理效果不同，或迷朦或含蓄浑融，极具韵致。青绿中描绘水可先勾出水波，再用墨膏平涂渲染，在干与未干时用水(色)或破或渍，使其生动松灵，深浅不一。

金笺纸作画只是材料的运用，而直接由画面所营造的艺术氛围，依然离不开笔墨本身的表

现力，色彩的冷暖关系和内涵意蕴，这些在金笺纸所烘托而具有的魅力传达与装饰意味，审美的取向决定材质变化，反之促进了审美取向和发展，使“杂五彩”得到巩固和发展。