| 词条 | 贝拉·巴尔托克 |
| 释义 | 贝拉·巴尔托克 巴托克出生于匈牙利东部的一个小镇，父亲是一所农业学校的校长，母亲是钢琴教师。自幼跟随母亲学习钢琴，少年时随作曲家费伦茨·埃凯尔的儿子学习作曲。8岁时，父亲去世。10岁首次登台演出，1899年进入布达佩斯皇家音乐学院学习钢琴和作曲，四年后毕业，1907年任该院钢琴教授。 贝拉·巴尔托克-早期生活毕业后，巴托克结识了作曲家佐尔丹·科达伊；并且从1905年开始对于民间音乐产生了浓厚的兴趣，开始收集匈牙利民歌。之后，他的采样范围扩大到东欧各国、埃及和土耳其。对于他所收集来的数量众多的民间音乐，巴托克作了科学的比较，分析它们的结构来源以及变迁，并写了三部论著和数篇文章。这些研究对他后来的音乐创作有着很深的影响，一方面作曲家又受着现代音乐的冲击，他逐渐形成了一种充满了活力的新鲜的作曲风格，即融合了古朴的民间音乐因素，反映了宏伟博大的民族意识，也包含着现代音乐的多变与个性。他的作曲风格也由此远离了浪漫主义风格，成为了名副其实的民族乐派作曲家。 贝拉·巴尔托克-人生经历工作中的巴尔托克 贝拉·巴尔托克为人正直，是一个颇有社会责任感的人道主义者。他的祖国匈牙利历史上长期受外来统治，直到19世纪末才获得有限的独立；进入20世纪后经第一次世界大战，匈牙利失去大部分土地，部分国土被划入罗马尼亚、斯洛伐克和其它邻国。而巴尔托克从事的民歌整理和研究恰好有一些是从罗马尼亚、捷克、斯洛伐克地区采集来的，有些音乐素材融进巴尔托克的音乐里形成他自己的风格。匈牙利的一些极端民族主义分子和右翼政客竟借此攻击他是卖国者，只是由于巴尔托克具有很高的国际声誉，也对他奈何不得。巴尔托克对匈牙利政府与法西斯主义的暧昧关系极为反感。30年代中期以后德意纳粹分子气焰日益嚣张，匈牙利政府依靠纳粹势力恢复国土的梦想昭然若揭。此时欧洲的恐怖气氛越来越凝重。正直而性格固执的巴尔托克不是明哲保身的人，他不隐瞒自己的反纳粹立场，不与当局合作。他以版权所有为理由禁止德国和意大利的电台广播他的音乐；在德国纳粹控制了音乐版权机构之后，他收回自己的版权，取消版权机构的代理权，将版权转到英国并设代理机构，有了这些举动，再加上他的言论，巴尔托克知道在国内甚至欧洲是住不下去了，于是他1940年携妻子取道西班牙逃往美国。由于情况紧急，在西班牙丢失了全部行李，当他们到达美国时，除了身上的衣服，什么都没有了。 在美国，巴尔托克并没有受到他期待中的英雄般的礼遇。由于欧洲来的政治难民太多，包括科学家、作家、艺术家、音乐家在内的大批精英人物聚集这里，因此没有人太多地注意他。当时美国正处在战争萧条中，人口大量涌入，人们的发展机会变得很少。巴尔托克在美国的生活实际上成了退隐生活，只能依靠不多的演出机会挣少量的钱维持生活。不幸的是他又患了白血病，身体极度虚弱。然而在这样的情况下，巴尔托克仍固执地坚持不接受救济。 1943年，巴尔托克的身体状况更差了，同时经济上也非常贫困。经朋友的奔走，当时担任美国波士顿交响乐团音乐指导和常任指挥的美籍俄罗斯指挥家谢尔盖·库谢维斯基（1874—1951）愿意出一笔钱，以自己的基金会名义委托巴尔托克作曲。库谢维斯基的条件非常宽容，宽容到他似乎并不想真的拿到什么作品，这笔钱实际上是对巴尔托克的变相救济。巴尔托克可能预感到自己来日不多，先是拒绝，经劝说才接受下来。休养两个月之后，巴尔托克的身体得到一些恢复。1943年8月，巴尔托克开始创作《乐队协奏曲》，两个月后乐曲总谱即告完成。1944年12月1日，在库谢维斯基的指挥下，《乐队协奏曲》由波士顿交响乐团首演，大获成功。1945年9月26日巴尔托克在美国纽约逝世。他的去世激发了人们对他的作品的兴趣，演出、广播、出版非常频繁。在巴尔托克的所有管弦乐里，《乐队协奏曲》是最脍炙人口的一部。 贝拉·巴尔托克-艺术生涯贝拉·巴尔托克 1886年 母亲开始亲自教他钢琴； 1891年 首次登台，演奏贝多芬奏鸣曲的一个乐章，以及他自作的一首《多瑙河》； 1898年 进入布达佩斯科学院学习钢琴及作曲； 1902年 在布达佩斯，与作曲家史特劳斯见面，受到其很大的影响； 1903年 谱写交响诗《科苏特》，并开始有系统的蒐集民歌； 1906年 发表了第一个共同研究的成果，一部二十首的匈牙利民歌集； 1907年 在布达佩斯音乐学院中接替了钢琴老师的职业； 1910年 发表《第一号弦乐四重奏》； 1912年 完全脱离了音乐演奏的生活，专心致力于民间音乐的研究； 1913年 出版了第一册罗马尼亚民谣集； 1917年 芭雷《木偶王子》五月于布达佩斯歌剧院首演，获得好评； 1918年 歌剧《蓝胡子城堡》于布达佩斯歌剧院公演，演出了一季之久； 1923年 为了庆祝布达佩斯合并五十周年，谱写《舞蹈组曲》，同年他也和第一任妻子宣告离异，而再娶另外一名学生为妻； 1926年 他的第二首芭蕾《神奇的官员》在德国哥隆首演； 1927年 十二月，赴美举行旅行演奏，同年完成《第三号弦乐四重奏》； 1928年 完成《第四号弦乐四重奏》； 1931年 完成《第二号钢琴曲》； 1936年 完成《弦乐、打击乐与钟琴的音乐》； 1938年 完成《第二号小提琴协奏曲》； 1945年 完成最后一首作品《第三号钢琴协奏曲》。 贝拉·巴尔托克-音乐风格早期（1902年-约1906年）巴托克早期的音乐风格属于浪漫主义晚期，风格上受到布拉姆斯，李斯特和理查·施特劳斯的影响。以交响诗《科述特》（1903年）为代表。 中期（1907年-1939年）1906年巴托克和科达伊把他们采集民间音乐的工作成果第一次公诸于世，之后他写了大量的以民歌曲调为基础的钢琴曲，其中包括钢琴曲集《献给孩子们》（1909）、《匈牙利地区的罗马尼亚舞曲》（1915）、《十五首匈牙利农民歌曲》(1918)。在这些作品中，可以看到他在民间音乐的启示下，在和声上作了许多极有意义的创新。巴托克中期的音乐风格兼具原始主义和新民族主义风格。原始主义的作品突出不协和与野蛮、粗暴。代表作品《粗野的快板》（钢琴）以及《神奇的满大人》（芭蕾音乐），被称为当时最为听众所厌恶的作品，因而很少上演。而新民族主义作品带有鲜明的匈牙利舞曲风格，是现在大多数管弦乐团的保留曲目。 晚期（1939年-1945年）巴托克在晚期将自己先前的两种音乐风格有机地融合在一起，创作手法愈发熟练。他的大多数代表作都属于这一时期内创作的。 |
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