石刻特点(世俗风貌 异域风情 艺术珍品 气魄渐失)

代表作品(昂首奔狮 驯象人和客使 望柱 人物造像)

北宋皇陵区，在河南巩县嵩山、洛河间丘陵上。计八座皇陵，前述望柱，各种人物、动物石刻，列于帝后陵者，有550件，加上陪葬之亲王、大臣墓，总数可达千件以上。石刻形象多样，线刻、浮雕及圆雕那有。

宋陵神道石刻，上继唐、五代艺术风格，又有宋代独创的艺术特点，是全国范围内最大的宋代石刻艺术群，具有重大的艺术、历史、科学价值。 宋陵所用石材，多取自今偃师市南部山区。现存的宋陵采石场遗址，位于大口乡四道沟沟口附近的二条山谷内，谷内石壁上，可以看到因采石所造成的断面以及大大小小的采石坑。另刻有采石题记六处，字迹多剥蚀难辨，仅有三处保存有宋代年号。 刻立于宋代元符三年（公元１１００年）的“永泰陵采石记”碑，保存于今偃师市缑氏镇原永庆寺旧址上，它详细地记述了修建永泰陵时采石的时间、规模、用工数量及民夫、兵卒采石的艰辛状况。

石刻特点

１、造型质朴，气魄不大，不如唐陵的神态生动。

２、表现手法细腻，塑柱的纹饰，或是各种人物的冠服佩饰，由精心刻划。

世俗风貌

宋陵石刻数量多，保存完好，仅现存在帝后陵前的石刻望柱、各种动物和各类人物即有550多件，加上陪葬之亲王、大臣墓，总数达千件以上。这些石刻，形象多样，线刻、浮雕及圆雕无不俱备，摆脱了传统的神秘色彩，体现了世俗生活的风貌，集中反映了北宋石刻艺术的风貌和大型陵墓石刻的发展脉络。

异域风情

人物造像中的精品，当属驯象人和番使，以面貌和服饰特征表现人物不同的民族和身份。宋永定、宋永裕、宋永泰三陵的石象身披锦绣，背置莲花座，长鼻委地，体态宏伟，生动传神。驯象人长发卷曲及肩，以带束发，额饰宝珠，臂有铡，腕有镯，戴大耳环，其异国装束暗示了象所从来之国度。诸陵番使，面目服装各异，他们手捧宝瓶，珊瑚、莲花盘、犀角、玉函等方物，象征着各少数民族政权要臣服于大宋皇朝之意。

艺术珍品

其他石刻也多有可点之处，宫人双肩削瘦，束发簪珥，女性的特征维妙维肖；内侍体态微胖，神情拘谨，手执体现其身分的球仗和拂尘；武士身躯高大，形象勇猛，或拄剑肃立，或手执斧钺；文臣执笏在前，武臣拄剑在后，反映了北宋抑武扬文的官制序班；石虎尊严而高贵，石羊柔顺而淑美；华表（望柱）为方基莲花座，六棱或八棱柱身，柱顶为合瓣莲花。帝陵柱身为缠枝牡丹云龙纹，后陵柱身为翔凤纹，线条流畅，结构谨严，是难得的雕刻艺术珍品。

气魄渐失

根据各类石刻的形态和装饰的变化，可将宋陵石刻分作前夕中、后三期。前期约当10世纪末至11世纪初，包括永安、永昌、永熙、永定四陵。各类人物造型较粗壮，带有晚唐遗风。中期约当11世纪前半叶，包括永昭、永厚二陵。人物造像由粗壮逐渐变为修长，文臣静雅，武臣也有“儒将”风度。晚期约当11世纪后半叶至12世纪初，包括永裕、永泰二陵。瑞兽图案失去了活泼神情，腹部两侧增饰云朵及水波纹，着意渲染其神秘色彩。人物皆作修长体态，文气十足，而威风日稀， 正如赵宋的江山一样。

代表作品

昂首奔狮

宋陵石刻造型浑厚，虽力感稍差，不如唐陵的神态生动，气势雄伟，但表现手法细腻，华表纹饰和人物的冠服饰等均精心刻划，别有一番韵味。永熙、永定、永裕三陵的奔狮是石刻中最成功的作品。它们披鬃卷尾，昂首举步，神态豪迈而庄严，忠诚地守卫着帝后的安宁。

驯象人和客使

驯象人和客使,是人物造像中的上品。面貌和服饰特征表现出人物的不同民族和身份。永定、永裕、永泰3陵的驯象人长发卷曲及肩,以带束发,额饰宝珠,臂有钏,腕有镯,戴大耳环,异国装束暗示了象所从来之国度。诸陵客使,面目服装各异,手捧宝瓶、珊瑚、莲花盘、犀角、玉函等方物,说明来自不同国家和地区。

望柱

望柱是集各种装饰花纹于一身的雕刻品,它下部施方基莲花座,中间为六棱形柱身,上部以合瓣莲花结顶,柱身饰减地平或阴线刻缠枝牡丹及云龙(后陵为翔凤)图案,线条流畅,结构谨严。

人物造像

宋陵石刻可分作前、中、后3期。前期约当10世纪末至11世纪初,包括永安、永昌、永熙、永定4陵。各类人物造型较粗壮,带有晚唐遗风。中期约当11世纪前半叶,包括永昭、永厚2陵。人物造像由粗壮逐渐变为修长,文臣静雅,武臣也有“儒将”风度。晚期约当11世纪后半叶至12世纪初,包括永裕、永泰2陵。瑞兽图案失去了活泼神情,腹部两侧增饰云朵及水波纹,着意渲染其神秘色彩。人物皆作修长体态。