| 词条 | 八大山人秋花危石图轴 |
| 释义 | 基本信息【名称】：八大山人《秋花危石图轴》 【作者】：八大山人 【年代】：清代 【类别】：书画 【材质】：纸本 【规格】：纵112厘米，横56.5厘米。 【收藏机构】：泰州市博物馆收藏 作品鉴赏八大山人《秋花危石图轴》，该作品画于1699年。画面正中一块突兀耸立的巨石倾侧欲倒，几乎占据了整个画面，巨石下面的石缝中顽强地生长着一朵玉簪花，正含苞待放，刚劲湿润的笔墨表现了花茎的勃勃生机。在整个画面上，玉簪花所占比例极小，但就是这小小的玉簪花给画面带来了精神。画家用危石暗喻清朝统治者，用玉簪花象征自己，在高压之下保持着自己的气节。 画面构图是八大典型的险怪构图。技法上画家以稍干的笔墨放笔勾勒危石，浓淡墨色恰好表现了石块的转折向背。再以干笔皴擦表现石块纹理，与玉簪花的湿笔形成对比，各自质感都有鲜明的表现。 作者简介八大山人，原名朱耷，清代画家。僧人。原名统。江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。据载，他还曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月。在书画上亦有许多画押，如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何园”等，含义较深。另外他署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”、“笑之”字样，以寄托愤懑。作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡家破之痛，一生不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。 八大山人擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。<!--end--> |
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