1975年,Led Zeppelin 用这张野心勃勃的双专集Physical Graffiti(肉体涂鸦)回归了.此张专集里,Zeppelin更多的展现了个人的风格.只有那首气势逼人,另人紧张不安明显受东方音乐风格影响的"Kashmir" (克什米尔)才有明显的团队合作.

在John Paul Jones飞驰的键盘左右下,"Trampled Underfoot"是Zeppelin最有金属碾磨风格的舞曲;"Houses of the Holy"(这首作品与上张专集同名,奇怪?!)有种Beatles乐队出现以前的老流行乐的感觉;

"Down by the Seaside" 则有种回归旧时故土的感受；即使是长达11分钟的重味布鲁斯作品 "In My Time of Dying" , 诠释受伤感觉的"Custard Pie" 和奇异壮阔的 "The Rover" ,即使他们有着雷鸣般的舞台声响,我们依然能感觉到一种构思精巧,不易觉察的隐秘.

Physical Graffiti的第二部分听起来像是一大堆实验小品,创作集锦,acoustic作品和改编曲目的堆砌.这使得Physical Graffiti的第二部分和第一部分有种调子不一致的感觉.但它急转直下的风格还是被接受和欢迎的.不仅仅是因为其中包含着拥有低劣颓废情绪的曲目"Sick Again" ,另人心碎的"Ten Years Gone"和绝对迷人的acoustic摇滚作品"Boogie With Stu"和"Black Country Woman" .

是的,有些曲目的确是可以被认为是专集的填充物,但正如任何伟大的双专集一样,这张专集所包含的内容是如此的开放和舒展,罕见地展示了乐队成员很少被人所发现的自我风格-举世公认的看法是,Physical Graffiti 将Led Zeppelin 乐队封为了70年代中期的摇滚贵族.