对比于Maria的根源依恋和个人心智，Jenny Kellerman的出现要更“现代”一些：“我一直这么想，只要你是在为我而等待，即使涉水越洋我也在所不辞”。看起来，做如是说的Jenny是个有些偏执的浪漫主义者。如果继续比较，尽管两人的发声所需均择取自乡村音乐，但是Maria如乡野，Jenny则属于并乐于歌唱城市女性的个人生活。至于评论就后者所强调的“低保真乡村流行”的风格之说，一晒即可。

无可否认，Jenny的第一张全长专辑《Come Rain》是一个机制性的产物：情境化的氛围、瑞典流行音乐所尤为擅长的诗化歌词、美国乡谣惯用的舒缓编曲和抑噪配器。尤其是后者，在后殖民语境之下已俨然是世界唱片市场上的主流取向之一。不过Jenny大姐还是找到了自己偏执且浪漫的心智和乐迷的伤情需要的结合点：温暖氛围中的想象。以原声吉它为主的配器为沉静和自省提供了空间，与之相对的是只在极少曲目中才有出现的打击乐器。作为主线的则是每首歌的个人叙事性歌词。尽管这些歌词因在主题上集中于情爱而略显单一，Jenny羞怯的忧郁之声则使其仅至伤情而止。

也许Jenny厌倦了人们一再问她为什么没有加入某个乐队而是安之若素于做一个乐迷。她的两位兄弟早在十几岁时就开始混迹于各个组合，哥哥Mårten Kellerman的电子流行乐队Statemachine在2004年包揽了“斯堪得纳维亚另类音乐大奖”中的最佳单曲、最佳专辑、最佳组合三项殊荣；弟弟Rasmus Kellerman（他的艺名Tiger Lou更为人们所熟悉）也已经是瑞典独立音乐中的中坚人物之一。和上述关于机制性的论断一样，Kellerman两兄弟在自主性和市场销售上的临界把握也都相当不错。这应该可以部分解释Jenny在自己的首专中对“哀怨女声”的圆熟表现。

Dexter's Moon这个团名来自Tom DiCillo的电影《盒光之夜》中的一句台词。据说这部电影也的确影响了乐队的风格走向。不过这需要有心人求证了。还需要补充的是，“德克斯特的月亮”的第一次排练是在Jenny好友Emilie Lindkvist家的厨房，这样后者也成为了乐队的最初成员。

现在的“月亮”已经有六位成员。俨然是一支大乐队了。

虽然周边逸事已经让“乐为心声”这个标准有些立足不稳，但是我们可以只听音乐而对其他避而不谈；如果你已经厌倦了甜的发腻的独立流行，做到这一点则更加不难。