词条 | 禅书 |
释义 | 词语拼音chán shū ㄔㄢˊ ㄕㄨ 禅书(禅书) 词语解释禅让皇位的诏书。 唐 刘知几 《史通·载文》:“若乃上出禅书,下陈让表,其间劝进殷勤,敦谕重沓,迹实同於 莽 卓 ,言乃类於 虞 夏 。” 禅书又指现代书法的一个新流派,由中国著名书法家石鉴月先生首创。 禅书派是一种书法新流派,是中国禅学理念、禅学境界与汉字线条艺术相结合的书法艺术流派,由中国著名书法家石鉴月先生首首创。其宗旨是:放下造作,打破框调,心手如一,清静自然。 “禅书派”论(文言本修订版) —— 石鉴月 第一章 开题 今开一方便门,权借禅理、禅境、禅意以诠书旨,然非禅定、禅宗之所属,亦非别开书法之体例,实欲助临池者解法缚、明真见,使其纳清静、得自然,一匡书坛之流弊,而树翰墨之新风耳。 此方便门,姑以“禅书派”名之。 禅者,非徒禅定、禅宗,实乃禅学理义之要旨,总摄禅理、禅心、禅行、禅境、禅意五门,凡契此五义者,皆禅书之道也。 书者,以线条为体、以汉字为相、以达意为用者也。盖书之道,首重线条,依其形、质、态、力、色、变诸要素而论其得失;次重文字,甲、金、隶、篆、楷、行、草等体例皆归于内;复次重达意,达意者,可读性也。 此派者,常涵三流,其一,依禅义、藉禅心而为书;其二,入禅行而为书;其三者,摄禅境、契禅意而为书。是故,禅书派者,不论书法体例,亦不论个性风格,但合乎上述其一者,皆为此派所摄。 第二章 释义 今就禅书之禅学理义所摄五门,略释要义。 其一,曰明禅理: 所谓禅理者,禅法理义也,统摄禅学、禅行、禅境、禅意诸义。综而言之,禅理即平常、自然、无念、无相之道也。平常者,不攀缘、无造作、质朴诚实之谓也;自然者,不执著、无碍挂、任运自如之谓也;无念者,无杂念、不取舍、寂然默照之谓也;无相者,破虚妄、趋实相、明心见性之谓也。依此四理,契禅心、入禅行、立禅境、达禅意,乃得禅书之妙矣! 其二,曰契禅心: 所谓禅心者,契禅之心境也。其臻至境者,明明朗朗,了无一执。细分有四:一曰放下,二曰质朴,三曰清静,四曰豁达。放下者,无著也,无著于技法,无著于习气,亦无著于放下;质朴者,天然自成,无矫揉造作也;清静者,摒躁趋静,蠲燥息火,以致杂尘不染、物我两忘也;豁达者,胸无块垒,坦荡无滞,散淡自在也。 其三,曰入禅行: 所谓禅行者,亦曰禅修,曰禅思,曰静虑,曰止观,曰观照,皆静中思虑之谓也。静者,静穆止寂,谓诸法不生,妄念不起;虑者,静观默照,谓作书时,反观缘触之心随缘起伏,变幻不定,并知色、触者及一切法,无常一性,惟心所幻,故能不执一法,亦不拒一法,于不取不舍之中,心手一如,自在无碍。故静寂与观照,相辅相成,寂而常照,照而常寂,动静不二,止观双运。 禅行常有二途,一为定中禅行,二为历缘对境禅行。定中禅行者,为坐中入定之道,行与意尽皆消歇,无心力造迹,亦无能为书,此禅行不为书者所用。故禅书所用者,惟历缘对境禅行耳。 历缘对境禅行亦有多分,所历缘者有六:一行、二住、三坐、四卧、五作、六语;所对境者依六根尘而有六分:眼对色、耳对声、鼻对香、舌对味、身对触、意对法。所历六缘,惟坐、住与作三者适用于书,余皆不为所用;所对六境,惟眼对色、身对触、意对法三者适用于书,余亦不为所用。 凡禅行中为书,先当于坐或作时,静气凝神,制心于一境,次对色、触、法三境作静虑,并以之导书迹契禅意、合禅境。斯静虑之时,亦作书造迹之际;反之亦然。 于斯时也,首当静心,心若不能静,须用止心法。其法有二:一为系缘守境止,此缘为笔端、握笔处、手腕等处;此境为眼中之迹、身手所触,以此缘境,令心无放逸,即为心止。其二为制心止,即随心所念,知一切技法、体例、美丑诸念,皆因人有,为心所造,无有常一自性,由是胸无牵绊,意无取舍,心不驰散,即为心止。 心既得静,虑亦当静。于作书时,知眼中所见、待见之迹,若大小、粗细、长短、枯润等,如水中之月无有定实;知手笔随所觉触,若轻重、涩滑等,如影幻化非真;知意中技法审美,本无定法。于彼之时,乃知一切法毕竟空寂,于自心而起之技法,无执无拒,无舍无滞,不为所缚、亦无悖逆。由是心无所执、手无所碍、迹无造作,随缘任运。此即作书于禅行之道也。 其四,曰立禅境: 所谓禅境者,依禅行、寓禅意、契合禅理之境界也。依今人审美之旨趣,权分为七:曰清寒境,曰空灵境,曰拙朴境,曰静寂境,曰洒脱境,曰深远境,曰透脱境。 所谓清寒境者,简略直截,清凉孤寒也。 所谓空灵境者,超凡脱俗,旷达空妙也。 所谓拙朴境者,自然无饰,天真质朴也。 所谓静寂境者,无火无躁,坦然寂静也。 所谓洒脱境者,无拘无滞,豁达豪迈也。 所谓深远境者,深邃奇巧,妙透玄机也。 所谓透脱境者,超然无我,任运自如也。 其五,曰达禅意: 所谓禅意者,寓于禅境、契禅理之意趣,或谓禅趣,亦曰禅味。依禅境之别,可分为七:一曰孤高清闲;二曰散淡豁达;三曰天真率意;四曰坦然寂静;五曰无著无缚;六曰深知远达;七曰圆融任运。此禅意者,乃由禅心,依禅行、入禅境而成,非先于禅行、禅境而存乎胸臆也。 第三章 宗旨 古书之道,始见于甲骨、钟鼎,纯朴天真、妙趣横生,可谓得书道之精髓者也;后世书法,或重法度,或重意气,皆以习气、惯力为功,法为法缚之相森然;现代派者,乐于奇技,任手成迹,或假以画彩匠技工巧,人为妄设之端百出,火燥造作之气炽然。此皆非书法正道也。 盖常人之为书也,或重于形势,或重于达意,游于情法之间。书者于情于情,或离、或执、或乖。离于情者,必为法缚;离于法者,必致造作。执于法者,耽于妨造;执于情者,徒添燥火。与法乖者,离形失度;与情乖者,必落俗窠。 夫书者,借文字之相以达意趣。文字者,肇乎自然之相,自然之相者,山川、草木、世态、人事也,复以象形、指事、会意、假借、转注诸法达于人意;自然之性者,乃清净任运之轨,动之于心而寂止于外也。故书当藉自然之相,发自然之性。以是之故,为书者,须由心及手,贯于文字,拟于自然之形势,而复归清静任运之自然本性。此性相一如也,自然之轨也,亦禅书之道也! 禅书之旨,不拘一法,亦不舍一法,合自然之道而行,契清静之体而为,心与法,非即非离、非乖非合;作书之时,必伺气静心寂,以达心物一如、心手一如,及至心物两忘而渐入佳境,则禅心契而禅意达,上品之书遂出矣。 又,书法以文字为相,达意为用,复以线条为体。庸常之辈,舍线条而以文字为体,执于文字之相,复以累世之法帖为宗,而疏于线条之自然体性,故代代沿袭,陈陈相因,法外立法、头上安头,而致法为法缚者,久矣!今禅书之门,就简而弃繁、舍末以归本,初以线条炼化为宗、复舍历代体例之变,直入书之本体,免遭法帖之累,并销梏桎之虞矣! 第四章 书品 书品者,人常以工格质妍而论优劣。是以前人履迹为工、积久成习为格、朴实天真为质、媚妍奇巧为妍,凡合此者为优,反之则为劣。然优劣之别,实缘凡夫一心。若依自然之道,则惟有形色分别,而无优劣之辩也。所谓大中见小,小中涵大,平等无别,无有贵贱,是自然性也。故常人审美,有违自然之道,乃凡夫道,比于禅修,则无异于“欣高厌下带异计而修者”,凡夫之禅也。 当知客观自然,虽无优劣之别,然纳于人心者,则有种种境相之分,一为颠倒梦想虚幻相;二为如如无妄真实相;三为无执无碍平等相。依此三心相为书,则书品之高下毕现。依诸虚幻心者,受妄想习气所熏,或固执法范,或狂乱失度,或火燥炽盛,此下品也;依诸真实心者,还形色于自然,运技法于简朴,以致清静自然,了无造作,此中品也;依诸平等心者,不拘一法,不拒一法,不特用心,不离用心,乃至物我两忘,此则为上品矣。 夫禅书派者,始乎中品,臻于上品。以是之故,禅书不求唯美,亦不求工格怪奇,只与真实平等心境相应,无执著,无粘滞,无修无饰,无造无作,无火无燥,清净自然,乃至无法无不法,心物一如,自在无碍,而止于至善。 第五章 简择 初择笔法。先以禅喻,坐禅之初障有二:一为昏沉、二为掉举。若此喻者,禅书门下初障亦有二,一为疲病、二为造作。昏沉者,心志衰弱,意气不扬,必致书者疲病;掉举者,散乱无度,任意张扬,必致书者造作。疲病者,流习残弊也,流习乃积习成惯,反为所缚;残弊乃心力不济,或耽于粘、聚、合,或溺于离、散、开,皆离于中道也。造作者,妄生工巧。妄生者,着意生造;工巧者,故作姿态,此二者皆有违自然之道。禅书门则舍此疲病、造作,诀云:“不疲不亢,非散非粘,不造不作,法归自然。” 次择线条。大小、精细、浓淡、润枯、轻重、曲直、疾迟、涩滑、滞畅、顺逆、穿退、纵横……此线条之变也,当随机随缘而用,无令过或不济,过则生火燥,不济则生媚俗。禅书门诀云:“应机随缘,任运自如,适可适度,脱媚脱俗。” 复次择结体。粘离、聚散、开合、斜正、疏密、兑让……此皆结体形势之两端,当自然运用,无令故作姿态,偏则必致上言疲病、造作之障也。诀云:“形势天成,顺应不偏,胸无偏倚,结体坦然。” 复次择笔意。笔意随心,而心有急、宽、沉、浮、清、静六相,依此六心驭笔,则于心境相融之时,必有火、散、滞、躁、清、寂六笔意。火者,急心为体,火燥为相;散者,松闲为体,散淡为相;滞者,执著为体,滞涩为相;躁者,浮心为体,疾滑为相;清者,清净为体,无火为相;寂者,离执为体,无作为相。依前规则,当简六相而拣清、寂二笔意。诀云:“克火克躁,涩滑相宜,离火得清,离作得寂。” 第六章 习练 习法次第有四,曰轨迹、凝神、易位、虚拟。 初习轨迹,若横、若纵、若井、若回、若螺纹、若簧圈……皆当渐次勤写,以一蘸之笔,眼手相济,专志操笔满纸而终,纵至墨尽毫涸亦如初始。日久则笔力透于纸背、浓枯无碍于心,比至笔手相应如一,此初成也。 次习凝神,此阶由轨迹线条转入文字书写,可依日常书写习性而为,无须顾忌诸家体法。运管之时,由单字及单句,默用初习轨迹之功,初习眼根游离于笔端,次习注目一处,复习散视四角,或近敛鼻端,由是令手笔渐离于眼根而趋于识、脱乎形而随于意,渐合于自然之道。 复次习易位法。所谓位者,操笔法位也,或左右手易,或指拳形易,或正反握易,或左右、正反、指拳皆易。如此法,旨在破除意中习气,故行易位时,须静心揣度,于心手乖背之时,心不拗于手,手不拗于笔,笔不拗于迹,渐至习气销磨,笔法随意自然,于兹则此法就矣。 复次习虚拟法,即闭目揣度而运笔,间或开眼隙而窥觑,然意不随移。如是修习日久,渐至双目开阖无异,则手笔可脱于眼而独与心识相应,是可谓心手一如,为禅书门特法之用矣。 第七章 抉择 抉择所依者,惟得、舍二字。得者取也,舍者放也。 彼可取者有二,一曰传统习法及法帖,二曰线条专习法。禅书门下,不拒传统习法及法帖,以其能炼化线条故;亦不惟传统习法及法帖是瞻,以线条专习法亦能炼化线条故。此二者可取其一,亦可得而兼之。 因取故得,所得者二:一为法,二为串习。法者,笔法也,串习者,笔意习气也。得而后舍,非舍则执,故当舍者执也。所舍者二:一为执得,二为舍相。舍执得者,不拘一法;舍舍相者,不拒一法。为书者,当于不拘不拒之间,无执著,无挂碍,亦无粘滞,方可登堂入室,达书品之极境。是故禅书门人,欲得上行,必须减行;欲得上境,则须舍放所得法与串习之执,多一分放下,则增一分佳境。此禅书门所以学无止境者也! 第八章 作书 习法纯熟之际,乃可转入作法。作法有三:常法、特法、异法。 常法者,随缘、随机而作,以宁神、静气、随心为作书之旨。 特法者,为禅书门人或禅修人特用,于晏坐静守之余,心无挂碍之际,依禅理、禅心、禅行而为书也。 异法者,唯与定境相应,适于修止之际而作也。于座前设书案,先入止境,于一念净相相续之终、静心尚余之际,或微开眼帘,或不开眼,信手而为,此非常修止观者或习练虚拟法得大成者不能为之,非常人可行也,以是之故,名曰异法。 第九章 别嘱 禅书一门,其义涉广,为便记诵,故以文言略陈。不解文言者,可参照白话释义。入此门者,当依此论时习之,亦当依此论弘扬之。禅书一门弘扬之要,贵在克已践行,而非口头称颂,凡遇世俗抵触,不可强辩,惟期导引试行,待受益者众,自能流布四方矣。 (石鉴月 1995年9月5日 于一步斋) |
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