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作者简介

概况

【作品名称】浣溪沙·波面铜花冷不收

【创作年代】南宋

【作者姓名】吴文英

【作品体裁】宋词

原文

波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。

江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。

注释

①铜花：铜镜。比喻水波清澈如镜。古代铜镜刻有花纹，故称铜花。

②纤钩：新月影，如钩。弯细的月影。黄庭坚《浣溪沙》词：“惊鱼错认月沉钩”。

③冷来秋：指比秋天还冷

④水花红：水边红蓼（liǎo），也叫水蓼，茎叶呈红色。柳永《八声甘州》词：“是处红蓑翠减，冉冉物华人。”这里借用其意。

⑤春休：春天结束。

⑥叶先愁：树叶先凋谢。

意译

水波清澈的西湖象一面菱花铜镜，好象谁将它丢在冷夜里不来收拔，那位美人理出钓竿，将一弯纤细的月钩垂钓在湖中，月色澄明映池阁，夜来池阁秋风冷。

当年像双燕呢喃话归，清晨时劳燕分飞，各自西东，仿佛随着春意终结，水面上莲荷凋谢了艳红，瑟瑟西风吹过天井的梧桐，最感到悲愁的叶子先自飘零。

赏析

前人论吴词，多病其太晦，本词首二句，初读似觉晦涩难解，“波面”句，言水平如铜镜，又因水面涟漪如镜有花纹，故曰“波面铜花”，这还易解。次句言小月纤纤如鱼钩，黄庭坚即有词句“惊鱼错认月沉钩”（《浣溪沙），这更明了，至于为何言“玉人垂钩”，原因有二。一是以人喻景，陈洵云：“以玉人言风景之佳耳。”又云：“西子、西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦耳。”（《海绡说词》）。二是本篇为怀人之作，下片即追忆当日晓别情景，言“玉人”是为伏笔，实际上，为下片铺垫的不光是“玉人”二字，“波面”句以铜花设喻，也有明显的指向，所以说本词言辞幻而不晦，文情畅而不涩。

鉴赏

这是一首写景怀人词。上片写秋景，波平如镜，月影在水，而词人只觉得风梧声声，一派秋意。生动地描绘出秋夜清冷寂寥之景，陈洵在《海绡说词》里说：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。”“纤钩”指月，“玉人”言风景之佳，形容倒映水面的一弯新月，奇幻幽美。“月明池阁”乃“下句醒出”。下片回首当年与情人分离话别时的情景，只是轻轻地将笔一点即止，而侧重以“水花红减”抒发美好事物难以永驻的怅叹。末句以秋风吹梧叶的萧瑟景象渲染悲凉气氛，表现悲秋怀人的哀思。笼罩全词的，便是这样一种凄凉的色调。全词意境朦胧而清奇，情深而意重。

词牌简介

浣溪沙（huàn xī shā）：浣溪沙，唐玄宗时教坊名，后用为词调。一作“纱”。 有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。《南唐书》：『王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕，手写赐感化。』此浣溪沙一调创于五代南唐中主。所谓摊破浣溪沙者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首细雨、小楼一联脍炙人口，因名之为南唐浣溪沙。而本调沙字意当为纱；或又作浣纱溪，则应作为纱，然相沿既久已不可考。本调别名山花子。

本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。

上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。

此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。 又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。

词牌格律

仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平

作者简介

吴文英

吴文英（1212～1274）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久，并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江、无锡，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。词风密丽。在南宋词坛，属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首。他的作品多抒发个人情感，遣词清丽，婉转抒情。吴文英的词善用典故，体物入微，实为难得。清人把他列入两宋四大家之一。