《蕙风词话》 5卷，325则。是近代词坛上一部有较大影响的重要著作。1936年，《艺文》月刊又载《续编》2卷，凡136则，系辑自况氏各种杂著。1960年，人民文学出版社取正续两编为一集，统名《蕙风词话》，与王国维的《人间词话》合刊出版。

作品名称：蕙风词话

创作年代：1879

作品出处：人间词话

文学体裁：词

作者：况周颐

作者简介

词学理论(目录)

内容节选

作者简介

况周颐(1859～1926),近代词人。原名周仪，以避宣统帝溥仪讳，改名周颐。字夔笙，一字揆孙，别号玉□词人，晚号蕙风词隐。临桂(今广西桂林)人。原籍湖南宝庆。光绪五年(1879)举人。后官内阁中书、会典馆纂修,以知府分发浙江,曾入两江总督张之洞、端方幕府。其间，复执教于武进龙城书院和南京师范学堂。辛亥革命后,以清遗老自居,寄迹上海，鬻文为生。

况周颐以词为专业，致力50年，为晚清四大家之一。20岁前，词作主"性灵"，"好为侧艳语"，"固无所谓感事"（赵尊岳《蕙风词史》）。光绪十四年(1888)入京后，与当时词坛名家同里前辈王鹏运同官，以词学相请益，得所谓重、拙、大之说，词格为之一变。稍尚体格,词情也较沉郁,如〔齐天乐〕《秋雨》等。中日甲午(1894)战争时,愤于外敌入侵,写下一些伤时感事、声情激越的篇什，如〔唐多令〕《甲午生日感赋》、〔苏武慢〕《寒夜闻角》、〔水龙吟〕《二月十八日大雪中作》、〔摸鱼儿〕《咏虫》、〔水龙吟〕"声声只在街南"等，反映"嘶骑还骄，栖鸦难稳"的现实和"壮怀空付，龙沙万里"的感慨。有一些作品则是对清室的兴衰、君臣的酣嬉,深致忧思,如〔三姝媚〕的"红楼依然，玉容歌舞"、〔莺啼序〕的"有恨江山，那能禁泪"等。 辛亥革命后，况周颐与朱孝臧唱和，受朱影响，严于守律，于词益工，但大都是"故国"之思，抒写封建遗老情绪。

况周颐尤精词评。著有《蕙风词话》 5卷，325则。是近代词坛上一部有较大影响的重要著作。1936年,《艺文》月刊又载《续编》2卷，凡136则，系辑自况氏各种杂著。1960年，人民文学出版社取正续两编为一集，统名《蕙风词话》，与王国维的《人间词话》合刊出版。况周颐的词学理论，本于常州词派而又有所发挥。他强调常州词派推尊词体的"意内言外"之说，乃"词家之恒言"(《蕙风词话》卷四),指出"意内为先,言外为后，尤毋庸以小疵累大醇"(《蕙风词话》卷一)，即词必须注重思想内容,讲究寄托。又吸收王鹏运之说,标明"作词有三要，曰：重、拙、大"。他论词突出性灵，以为作词应当"有万不得已者在"，即"词心"，"以吾言写吾心,即吾词","此万不得已者，由吾心酝酿而出,即吾词之真"。强调"真字是词骨,情真、景真，所以必佳"。但亦不废学力，讲求"性灵流露"与"书卷酝酿"。有其自具特色的词论体系。此外，论词境、词笔、词与诗及曲之区别、 词律、 学词途径、读词之法、词之代变以及评论历代词人及其名篇警句都剖析入微，往往发前人所未发。朱孝臧曾称誉这部词话、认为它是"自有词话以来，无此有功词学之作"（龙榆生《词学讲义附记》引）。

词学理论

《蕙风词话》，本于常州词派而又有所发挥。他强调常州词派推尊词体的"意内言外"之说，乃"词家之恒言"(《蕙风词话》卷四),指出"意内为先,言外为后，尤毋庸以小疵累大醇"(《蕙风词话》卷一)，即词必须注重思想内容,讲究寄托。又吸收王鹏运之说,标明"作词有三要，曰：重、拙、大"。他论词突出性灵，以为作词应当"有万不得已者在"，即"词心"，"以吾言写吾心,即吾词","此万不得已者，由吾心酝酿而出,即吾词之真"。强调"真字是词骨,情真、景真，所以必佳"。但亦不废学力，讲求"性灵流露"与"书卷酝酿"。有其自具特色的词论体系。此外，论词境、词笔、词与诗及曲之区别、 词律、 学词途径、读词之法、词之代变以及评论历代词人及其名篇警句都剖析入微，往往发前人所未发。朱孝臧曾称誉这部词话、认为它是"自有词话以来，无此有功词学之作"（龙榆生《词学讲义附记》引）。

目录

导读(孙克强)

蕙风词话卷一

1.词非诗馀

2.词非诗之剩义

3.作词有三要

4.词重在气格

5.宋清人拙处不可及

6.词外求词

7.无词境即无词心

8.词忌刻意为曲折

9.词忌有字处为曲折

10.词中转折宜圆

11.词不嫌方

12.词不宜过经意

13.词宜恰到好处

14.词不宜琢率

15.真字是词骨

16.词宜不纤

17.词忌一矜字

18.作词浅亦非疵

19.填词须先求凝重

20.学词须按程序

21.作词要意不晦语不琢

22.不可作寒酸语

23.造句要自然

24.词不能谐俗

25.读词之法

26.述所历词境

27.以吾言写吾心

28.词有不尽之妙

29.词之风度

30.作词成就不易

31.词无庸勾勒

32.作词须知暗字诀

33.名手作词

34.词宜守律

35.上去声不可忽

36.上可代入

37.入声字适用

38.初学宜联句和韵

39.学词须先读词

40.词意忌复

41.改词之法

42.改词须知挪移法

43.词中对偶

44.起处不宜泛写景

45.作词要句中有意

46.词须选韵

47.虚字叶韵最难

48.宋词宜多读多看

49.勿学辛昊

50.不必学唐五代词

51.北宋人手高眼低

52.词用诗句曲用词事

53.词与曲作法不同

54.明以后词纤庸少骨

55.求词词外

56.宋人杂用元寒删先四韵

57.词不可概人

58.校词纷心

59.历代诗馀依调胪列

60.玉梅玲珑四犯有寄托

61.词林正韵最为善本

蕙风词话卷二

1.词有穆之一境

2.花间不易学

3.唐词与诗近

4.晚唐诗有词境

5.李德润词极形容之妙

6.欧阳炯艳词

7.徐鼎臣诗是词境

8.韩持国词深静

9.晏叔原词序

10.小山阮郎归

11.东坡青玉案

12.秦少游卓然名家

13.李方叔虞美人

14.东山词融景入情

15.竹友善言愁

16.宋词用衬字

17.周姜词朴厚

18.周谢词熨帖入微

19.李萧远词轻倩

20.廖世美词语淡情深

21.何播之丽句

22.李词袭梅诗

23.赵忠简词

24.填词要襟抱

25.竹斋词句

26.曾宏父浣溪沙

27.荣諲咏梅

28.辛词陈诗粥

29.东浦用冤家

30.词有理脉可寻

31.陈梦弼和石湖词

32.韩南涧霜天晓角

33.王质西江月

34.王质江城子

35.仲弥性浪淘沙

36.程文简寿词

37.洪文惠盘洲词

38.曹冠燕喜词

39.姚进道箫台公余词

40.魏杞咏梅

41.刘潜夫风入松

42.后村玉楼春

43.赵俞词

44.姜白石鹧鸪天

45.罗子远清平乐

46.刘改之词

47.杨济翁词

48.谢懋杏花天

49.黄几仲竹斋诗馀

50.鹤林词

51.马子严阮郎归

52.严仁醉桃源

53.卢申之江城子

54.宋词疵病

55.梅溪词

56.梅溪用双声叠韵字

57.方壶点绛唇

58.方壶赋梅

59.方壶词能淡而瘦

60.吴庄敏咏梅

61.履斋词

62.吴乐庵咏雪

63.曾同季赋芍药

64.云庄词

65.牟端明金缕曲

66.龟峰咏西湖酒楼

67.翁五峰摸鱼儿

68.汪睥康范诗馀

69.词衰于元

70.冯深居喜迁莺

71.芸窗喜雪词

72.空同词用王夫人语意

73.空同词娟妍

74.空同词喜炼字

75.杨泽民秋蕊香

76.尹梅津咏柳

77.陈以庄菩萨蛮

78.沈约之谒金门

79.梦窗厚处难学

80.梦窗密处

81.梦窗与苏辛殊流同源

82.草窗词从义山诗脱出

83.周济四家词选

84.刘伯宠中秋词

85.李蜻洲词

86.韩子耕除夕词

87.韩子耕词妙在松字

88.得趣居士词

89.黄东甫词

90.薛梯飙词工于刷色

91.词意相同

92.姚成一霜天晓角

93.雪坡寿词

94.莫子山水龙吟

95.江致和词

96.须溪词不可及

97.须溪词轻灵婉丽

98.李商隐咏落梅

99.李周隐小重山

100.柴望秋堂诗馀

101.王易简词

102.覆瓿词

蕙风词话卷三

1.辽懿德回心院词

2.宋金词不同

3.完颜璹词

4.明秀集

5.刘仲尹词

6.刘仲尹参涪翁得法

7.冯士美江城子

8.刘无党乌夜啼

9.刘无党锦堂春

10.辛党并有骨

11.党承旨青玉案

12.党承旨月上海棠

13.党承旨鹧鸪天

14.董解元哨遍曰

15.王黄华小令

16.景覃天香

17.遗山乐府学闲闲公体

18.张信甫蓦山溪

19.赵愚轩行香子

20.许古行香子

21.许道真眼儿媚

22.李钦叔赋青梅

23.段复之满江红

24.段诚之江城子

……

蕙风词话卷四

蕙风词话卷五

蕙风词话续编卷一

蕙风词话续编卷二

附录

《蕙风词话》荃评

内容节选

《蕙风词话》卷五

○明词不尽纤靡伤格

世讥明词纤靡伤格，未为允协之论。明词专家少，粗浅，芜率之失多，诚不足当宋元之续。唯是纤靡伤格，若祝希哲、汤义仍、[义仍工曲，词则敝甚。]施子野辈，偻指不过数家，何至为全体诟病。洎乎晚季，夏节愍、陈忠裕、彭茗斋、王凄斋诸贤，含婀娜於刚健，有风骚之遗则，庶几纤靡者之药石矣。国初曾王孙、聂先辑百名家词，多沈著浓厚之作，明贤之流风馀韵犹有存者。词格纤靡，实始於康熙中。倚声一集，有以启之。集中所录小慧侧艳之词，十居八九。王阮亭、邹程村同操选政，程村实主之，引阮亭为重云尔。而为当代钜公，遂足转移风气。世知阮亭论诗以神韵为宗，明清之间，计格为之一变。而词格之变，亦自托阮亭之名始，则罕知之。而执明人为之任咎，讵不诬乎。

陈大声词

陈大声词、全明不能有二。坐隐先生草堂馀意，甲辰春，半塘假去，即付手民，盖亦契赏之至。写样甫竞，半塘自扬之苏，婴疾遽歾。元书及样本并失去，不复可求。其词境约略在余心目中，兼乐章之敷腴，清真之沈著，漱玉之绵丽。南渡作者，非上驷未易方驾。明词往往为人指摘，一陈先生推开百瑕而有馀。是书失传，明词之不幸，半塘之隐恫矣。大声名铎，别号七一居士；下邳人，家上元，睢宁伯陈文曾孙。正德间，袭济州卫指挥。有秋碧轩集五卷、香月亭集、[卷数未详。]秋碧乐府二卷、梨云寄傲词、草堂馀意各一卷。[余所得钜帙逾百叶，卷数不复记忆。]并见千顷堂书目。大声精研宫律，人称“乐王”。又善谑，尝居京师，戏仿月令云云，见顾起元客座赘语。又有四时曲，与徐髯仙联句。

杨用修杜撰李後主词

杨用修席芬名阀，涉笔瑰丽。自负见闻赅博，不恤杜讠巽肆欺。迹其忍俊不禁，信有奇思妙语，非寻常才俊所及。尝云：李後主捣练子“深院静”、“云鬓乱”二阕，曩见一旧本，并是鹧鸪天：“塘水初澄似玉容。所思犹在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。深院静，小庭空。断续声随断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘拢。”“节候虽佳景渐阑。吴绫已暖越罗寒。朱扉日暮无风掩，一树藤花独自看。云鬓乱，晚妆残。带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。”以“塘水初澄”比方玉容，其为妙肖，匪夷所思。“云鬓乱”阕前段，尤能以画家白描法，形容一极贞静之思妇。绫罗间之暖寒，非深闺弱质，工愁善感者，体会不到。“一树藤花”，确是人家庭院景物。曰“独自看”，其殆白华之诗，无营无欲之旨乎。“扉无风而自掩”，境至清寂，无一点尘。如此云云。可知“远岫眉攒”“倚阑和泪”，皆是至真至正之情，有合风人之旨。即词境词格亦与之俱高。虽重光复起，宜无间然。或犹讥其响壁虚造，宁非固欤。

王泰际词

宇内无情物，莫如山水。眼前循山一径，行水片帆，乃至目极不到，即是天溽。古今别离人，何一非山水为之闲阻。明王泰际浪淘沙云：“多应身在翠微间。归看双鸾妆镜里，一样春山。”由无情说到有情，语怨而婉。陈伯阳如梦令云：“立马怨江山，何故将人隔限。”亦先得我心。按苏州府志：“王泰际，字内三，崇正癸未进士。性至孝，归省，值国变，北望号恸，与同年黄淳耀约偕隐。乙酉兵乱，淳耀兄弟并以身殉。泰际以亲故，遁迹故庐，构堂三楹，曰寿砚。自号砚存老人，闭户著书，足迹不入城市，四十年如一日，卒年七十有七。门人谧曰贞宪。著有冰抱集。”内三先生固深於情者，宜其能为情语也。

王廷相词

明王子衡[廷相]苏幕庶云：“意绪几何容易辨。说与无情，只作闲愁怨。”闲愁怨，皆不得已之至情，子衡未会斯旨。王姜斋先生江城梅花引云：“飞霜。飞霜。夜何长。有难忘。自难忘。”闲愁怨枨触於不自知，所谓“有难忘自难忘”也。姜斋盖有难忘者。

弇州山人词

弇州山人临江仙後段云：“我笑残花花笑我，此时憔悴休争。来年春到便分明。五原无限绿，难染鬓千茎。”意足而笔能达，出语不涉尖。春云怨歇拍云：“未举尊前，乍停杯後，半晌尽堪白首。”极空灵沈著之妙。茂俗以纤丽之笔作情语，视此何止上下床之别。

夏完淳以灵均辞笔为词

明夏节愍完淳、年十七殉国难，词人中未之有也。其大哀九哀诸作，庶几趾美楚骚。夫以灵均辞笔为长短句，乌有不工者乎。谢枚如称其所作如猿唳、如鹃啼，略得其似。唯所举鹊踏枝、千秋岁二阕及一斛珠、忆王孙断句，则犹非甚至者。鱼游春水春暮云：“离愁心上住。卷尽重帘推不去。帘前青草，又送一番愁句。凤楼人远箫如梦，鸳枕诗成机不语。两地相思，半林烟树。犹忆那回去路。暗浴双鸥催晚渡。天涯几度书回，又逢春暮。流莺已为啼鹃妒，蝴蝶更禁丝两误。十二时中，情怀无数。”婆罗门引春尽夜云：“晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。春归不阻重门。辞却江南三月，何处梦堪温，更阶前新绿，空锁芳尘。随风摇云。不须兰棹朱轮。只有酲酮枝上，留得三分。多情皓魄，恐明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。”断句柳梢青，江泊怀氵敕广云：“瞑宿吴江，风灯零乱，一晌相思。”鹊桥仙楼夜云：“猛然听得杜鹃啼，又早是、一轮残月。”

夏完淳烛影摇红

节愍词，烛影摇红云：“孤负天工，九重自有春如海。佳期一梦断人肠，静倚银?待。隔浦红兰堪采。上扁舟，伤心款乃。梨花带雨，柳絮迎风。一番愁债。回首当年，绮楼画阁生光彩。朝弹瑶瑟夜银筝。歌舞人潇洒。一自市朝更改。暗销魂、繁华难再。金钗十二，珠履三千，凄凉千载。”声哀以思，与莲社词“双阙中天”阕，托旨略同。

于儒颖句

明于儒颖句：“相守何妨日日愁。”情至语不嫌说尽。若个愁人，几生修得。

邹枢谈宫律

明邹贯衡枢十美词纪，梁昭小传云：“昭动口箫管，稍低於肉。听之若只知有肉，不知有箫管也者。而箫管精蕴，暗行於肉之中。偷声换字，令听者魂消意尽。”此数语精绝。箫管精蕴，暗行肉中，偷声换字，即在其中。声律之微，可由此悟入。如或问宫调之说，举此答之足矣。盖至此，宫律断无不合，非合宫律，亦断不足语此。能知其神明变化之故，则思过半矣。今日而谈宫调，已与绝学无殊。古之知音，如白石、紫霞诸贤，何惜举例陈义，明白朗鬯，以诏示後人，有非言语所能形容。即言之未易详尽，其委折难期闻者之领会，因而姑置勿论耳。後之知音不能起前贤为之印证，尤不敢自信自言之。彼邹贯衡亦未必精研宫律，其谈言微中，则夙昔评歌顾曲，阅历之所得深矣。

汤贻汾词

国朝汤贞愍，名贻汾，字雨生，武进人。世袭云骑尉，官杭州参将。咸丰初，发陷逆金陵，殉难，年逾七十矣。工诗、词、书、画，有琴隐园集。明汤胤绩，字公让，凤阳人。初授锦衣百户，亦世职。官延缓参将，殉难。工诗、词，有东谷遗稿。两公於四百年间，後先辉映，若合符节，诚佳话也。公让浣溪沙云：“燕垒雏空日正长。一川残雨映斜阳。鸬鹚晒翅满鱼梁。榴叶拥花当北户，竹根抽笋出东墙。小庭孤坐懒衣裳。”颇清润入格。“拥”字练，能写出榴花之精神。

明季二陆词

得旧钞本明季二陆词，其人其词皆可传，欲授梓未能也。节具传略，并词数阕如左。陆钰，字真如，海宁人。万历戊午举人，改名荩谊，字仲夫，晚号退庵。九上春官不第，键户箸书，足不入城市。甲申遭变，隐居贡师泰之小桃源。曰：吾乃不及祝开美乎。未几，绝食十二日卒。有集十卷。其射山诗馀，曲游春和查伊璜客珠江元韵云：“问牡丹开未。正乳燕身轻，雏莺声细。共听霓裳，看为雨为云，胡天胡帝。与君行乐处，经回首、依稀都记。携来丝竹东山，几度尊前杖底。鼙鼓东南动地。见下濑楼船，旌旗无际。未免关情，对楚岭春风，吴江秋水。暗洒英雄泪。更莫问、年来心事。又是午梦惊残，歌声乍起。”前调再叠韵云：“渌酒曾笋未。羡肉脆丝清，宫浮商细。塞耳休听，任佗雄南越，秦称西帝。青史兴衰处，尽简阅、纷纶难记。不如倚杖临风，一任醉□花底。芳草斜阳藉地。看远树天边，归舟云际。曲里新声，怨羌笛关山，陇西流水。又湿青衫泪。那更惜、阑珊春事。却看杨柳梢头，一轮月起。”前调，三叠韵云：“晓日还升未。正虬箭犹传，兽烟初细。鸣鸟间关，痛精卫炎姬，子规川帝。千载人何处。笑符谶、何劳悬记。欣然更拓云蓝，自写新词窗底。窗外光阴编地。才画角飘残，一声天际。竖子成名，念英雄难问，夕阳流水。独下新亭泪。尽寂寞、闲居无事。谁论江左夷吾，关西伯起。”浪淘沙云：“松径挂斜晖。闲叩禅扉。故人踪迹久离违。握手夕阳西下路，未忍言归。此地是耶非。千载依依。采香径外越来溪。碧繶缃絇今尚在，歌舞全稀。”前调云：“高阁俯行云。我一相闻。主人几榻迥无尘。世外兴亡弹指劫，一着输君。回首太湖濆。断霭纷纷。扁舟应笑馆娃人。比拟子阳西蜀事，话到残曛。”

陆宏定词

陆宏定，字紫度，号纶山，别字蓬叟，钰次子。九岁能文工诗。与兄辛斋齐名。有“冰轮二陆”之目。宏定一生高洁，有一草堂、爰始楼、宁远堂诸集。其凭西阁长短句，首署“东滨陆宏定著，孙式熊钞存。”满路花，花朝辑蒲菊繁蔓图，悼亡姬云：“刀尺好谁贻，又是中和节。众芳何处也，催鶗鴂。春迟候冷，别院梅花发。抚景堪愁绝。自入春来，风风雨雨才歇。小庭枯蔓，逗的春消息。新条还护取，穿萝薜。当年记道，纤手亲移植。共倚藤阴月。断人肠，是花期、转眼狼籍。”望湘人云：“记归程过半，家住天南，吴烟越岫飘渺。转眼秋冬，几回新月，偏向离人燎皎。急管宵残，疏钟梦断，客衣寒悄。忆临歧、泪染湘罗，怕助风霜易老。是尔翠黛慵描，正恹恹憔悴，向予低道。念此去、谁怜冷暖，关山路杳。才摧手、教款语丁宁，眼底征云缭绕。悔不翦、春雨蘼芜，牵惹愁怀多少。”虞美人云：“花原药坞茫锄去。会底天工意。却移双桨傍渔矶。刚被一轮新月、照前溪。来霜往露须叟换。都是牵愁案。渐添华发入中年。悔把高山流水、者回弹。”宏定娶周氏，名蓥，字西錱，郡文学明辅女。事舅姑至孝，抚侧室子女以慈。好作诗及小词。别母渡钱塘云：“未成死别魂先断，欲计生还路恐难。”咏杏花云：“萱草北堂迥昼锦，荆花丛地妒娇姿。”送外入燕，减字木兰花云：“莫例忘家，莫忆家。”惜全阕已佚。

冯西阁词

冯西阁词，篇幅增於射山，而风格差逊。射山闲涉侧艳，洎乎晚节，夐然河岳日星，乌又以词定人耶。其小桃红歇拍云：“终踌躇，生怕有人猜，且寻常相看。”因忆国初人词有云：“丁宁切莫露轻狂。真个相怜侬自解，妒眼须防。”此不可与陆词并论。词忌做，尤忌做得太过。巧不如拙，尖不如秃，陆无巧与尖之失。

射山词

射山词，虞美人云：“可怜旧事莫轻忘。且令三年、无梦到高唐。”余甚喜其质拙。一斛珠云：“桃灯且殢同君坐。好向灯前、旧誓重盟过。”醉春风云：“泪如铅水傍谁收，记记记。却正烦君，盈盈翠袖，拭英雄泪。”一络索云：“一尊衔泪向人倾，拌醉谢、尊前客。”皆佳句。

屈大均落叶词

明屈翁山[大均]落叶词，[道援堂词。]余卅年前，即喜诵之。“悲落叶，叶落绝归期。纵使归时花满树，新枝不是旧时枝，且逐水流迟。”末五字含有无限凄惋，令人不忍寻味，却又不容已於寻味。又，“清泪好，点点似珠匀。蛱蝶情多元凤子，鸳鸯恩重是花神。恁得不相亲。”红茉莉，穿作一花梳。金缕抽残蝴蝶茧，钗头立尽凤凰雏。肯忆故人姝。“哀感顽艳，亦复可泣可歌。

郑如英词

郑如英，字无美，小字妥娘。工诗、词，与卞赛、寇湄相颉颃也。桃花扇传奇眠香、选优等出，以阿丑之诙谐，作无盐之刻画。肆笔打诨，若瓦巷陋姝，一丁不识者然，殆未深考。虞山金陵杂题：“旧曲新诗压教坊。缕衣垂白感湖湘。闲开闰集教孙女，身是前朝郑妥娘。”板桥杂记谓：“顿老琵琶，妥娘词曲，只应天上，难得人间。”渔洋秋柳诗，唐葆年云：“为妥娘作。”风调可想。妥娘诗载列朝诗选闰集。所著红豆词，众香集录五阕。长相思寄期莲生云：“去悠悠。思悠悠。水远山高无尽头。相思何日休。见春愁。对春愁。日日春江认去舟。含情空倚楼。”杨柳枝游玉隐园云：“水涨池塘春草生。喜新晴。麦苗风急纸鸢轻。过清明。柳丝帘外飘摇起，乱芳英。戏拈红豆打黄莺。费幽情。”临江仙，芙蓉亭怀郑奇逢云：“夜半忽惊风雨骤，晓来寒透衾裯。萧条景色懒登楼。衡阳归雁杳，幽恨上眉头。台空院废人依旧。月沈云淡花羞。芙蓉寂寞小亭秋。黄花伤晚落，相对倍添愁。”小传云：“无美南曲妙姬，丰姿清丽，神采秀发，而气度潇洒，无脂粉态。独处静室，未尝炫容谐俗。其咏梅诗曰：‘虚名每被诗家卖，素艳常遭俗眼嗤。开向人间非得计，倩谁移上白龙池。’得比兴之旨。”

王渔洋红桥词

渔洋冶春红桥，风流文采，照映湖山。倚声初集[渔洋、程村同辑]录红桥怀古，浣溪沙十阕，末注云：“红桥词即席赓唱，兴到成篇，各采其一，以志一时胜事。当使红桥与兰亭并传耳。”当时同游十人，渔洋游记未详。倚声集传本绝少，亟录以备甄扬故者述焉。“北郭青溪一带流。红桥风物眼中秋。绿扬城郭是扬州。西望雷塘何处是。香魂零落使人愁。澹烟芳草旧迷楼。”[渔洋三阙存一。]“六月红桥涨欲流。荷花荷叶几时秋。谁翻水调唱凉州。更欲放船何处去，平山堂上古今愁。不如歌笑十三楼。”[杜濬。]“清浅雷塘水不流。几声寒笛画城秋。红桥犹自倚扬州。五夜香昏残月梦，六宫钗落晓风愁。多情烟树恋迷楼。”[邱象随。]“郭外红桥半酒家。柳阴之下有停车。笙歌隐隐小窗纱。曲水已无黄篾舫，夕阳何处玉钩斜。绿荷开遍旧时花。”[袁于令。]“紫陌青楼女史家。门前偷下六萌车。驱环双臂绾红纱。十二阑干闲倚遍，黄莺啼上内人斜。隔江愁听後庭花。”“一曲红桥三两家。门前过尽卓金车。碧杨深处纺吴纱。疏雨撩风偏细细，晴波受月故斜斜。无情有思隔溪花”。[朱克生。]“狭巷朱楼认妾家。卷帘初下碧油车。东风翠袖曳轻纱。岸上莺歌随柳弱，水边燕尾掠波斜。春江流落可怜花”。[张养重。]“绿树阴浓露酒家。小廊回合引停车。银筝娇倚杏儿纱。水调歌头声未了，曲阑干外月光斜。声声渡口卖荷花。”[刘梁嵩。]“隐隐箫声送画桡。迷楼无影见平桥。不须指点已魂销。港口荷花红冉冉，岸边野草碧迢迢。游人依旧弄新潮。”[陈允衡。]“凤舸龙船泛画桡。江都天子过红桥。而今追忆也魂销。绣瓦无声春脉脉，罗裙有梦夜迢迢。漫天丝雨咽归潮。”[陈维崧。]安邱曹升六[贞吉]珂雪词，亦有追和之作：“几曲清溪泛画桡。绿杨深处见红桥。酒帘歌扇暗香销。白雨跳波红冉冉，青山拥髻水迢迢。三生如梦广陵潮。”神韵绝佳，与诸名辈杭手。

饮水诗

纳兰容若为国初第一词手。其饮水诗填词古体云：“诗亡词乃盛，比兴此焉记。往往欢娱工，不如忧患作。冬郎一生极憔悴。判与三闾共醒醉。美人香草可怜春，凤蜡红巾无限泪。芒鞋心事杜陵知。只今惟赏杜陵诗。古人且失风人旨，何怪俗眼轻填词。词源远过诗律近。拟古乐府特加润。不见句读参差三百篇，已自换头兼转韵。”容若承平少年，乌衣公子，天分绝高，适承元明词敝，甚欲推尊斯道，一洗雕虫篆刻之讥。独惜享年不永，力量未充，未能胜起衰之任。其所为词，纯任性灵，纤尘不染，甘受和，白受采，进於沈着浑至何难矣。嘅自容若而後，数十年间，词格愈趋愈下。东南操觚之士，往往高语清空，而所得者薄。力求新艳，而其病也尖。微特距两宋若霄壤，甚且为元明之罪人。筝琶竞其繁响，兰荃为之不芳，岂容若所及料者哉。

容若词与顾梁汾齐名

容若与顾梁汾交谊甚深，词亦齐名，而梁汾稍不逮容若，论者曰失之脆。

饮水词

饮水词有云：“吹花嚼蕊弄冰弦。”又云：“乌丝阑纸娇红篆。”容若短调，轻清婉丽，诚如其自道所云。其慢词如风流子，秋郊即事云：“平原草枯矣。重阳後，黄叶树骚骚。记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。今来是，烧痕残碧尽，霜影乱红凋。秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。人生须行乐，君知否，容易两鬓萧萧。自与东君作别，划地无聊。算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。便向夕阳影里，倚马挥毫。”意境虽不甚深，风骨渐能骞举，视短调为有进，更进，庶几沈着矣。歇拍“便向夕阳”云云，嫌平易无远致。

饮水名本五灯会元

“如鱼饮水，冷暖自知。”道明禅师答卢行者语，见五灯会元。纳兰容若诗词命名本此。

梁汾营救汉槎事

梁汾营救汉槎事，词家纪载綦详。惟梁溪诗钞小传注：“北骞既入关，过纳兰成德所，见斋壁大书‘顾梁汾为吴汉槎屈膝处’，不禁大恸。”云云，此说它书未载。昔人交谊之重如此。又宜兴志侨寓传：“梁汾尝访陈其年於邑中，泊舟蛟桥下。吟词至得意处，狂喜，失足堕河。一时传为佳话。”说亦仅见，亟附著之。

梁汾轶事

香海棠馆词话及薇省词钞梁汾小传後，载顾、成交谊綦详。阅武进汤曾辂先生[大奎、贞愍之祖。]炙砚琐谈一段甚新，为它书所未载，亟录如左。“纳兰成德侍中与顾梁汾交最密。尝填贺新凉词为梁汾题照，有云：‘一日心期千劫在，後身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。’梁汾答词亦有‘托结来生休悔’之语。侍中歾後，梁汾旋亦归里。一夕，梦侍中至，曰：‘文章知已，念不去怀。泡影石光，愿寻息壤。’是夜，其嗣君举一子。梁汾就视之，面目一如侍中，知为後身无疑也，心窃喜甚。弥月後，复梦侍中别去。醒起，急询之，已座矣。先是侍中有小像留梁汾处，梁汾因隐寓其事，题诗空方。一时名流，多有和作。像今存惠山草庵贯华阁。云自在龛藏天香满院图，容若三十二岁像也。朱邸崝嵘，红阑录曲，老桂十数株，柯叶作深黛色，花如黄雪。容若青袍络缇，伫立如有所忆，貌清癯特甚。禹鸿胪之鼎笔。”

金风停长词

或问国初词人，当以谁氏为冠。再三审度，举金风亭长对。问佳构奚若。举捣练子云：“思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小枕轻衾各自寒。”

竹垞咏绣鞋

竹垞静志居琴趣，咏绣鞋云：“假饶无意与人看，又何用明金压绣。”语意深刻，令人无从置辩。罗泌咏钓台诗：“一著羊裘便有心。”通於斯怫矣。

竹垞题玉映楼词

江湖载酒集，有点绛唇题虞夫人玉映楼词集，後附元词。虞名兆淑，字蓉城，海盐人。按鹤徵录：“李秋锦元名虞兆潢，海盐籍。”或蓉城昆弟行也。

朝鲜越南词

孙恺似布衣，奉使朝鲜，所进书有朴り真词二卷，名撷秀集，封达御前见蒋京少瑶华集述。海邦殊俗，亦擅音阕，足徵本朝文教之盛。庚寅、余客沪上，借得越南阮绵审鼓枻词一卷短调清丽可诵，长调亦有气格。归自谣云：“溪畔路，去岁停桡溪上渡。攀花共绕溪前树。重来风景全非故。伤心处。绿波春草黄昏雨。”望江南十首，录二云：“堪忆处，晓日听啼莺。百裥细裙偎草坐，半装高さ蹋花行。风景近清明。”“堪忆处，兰桨泛湖船。荷叶罗裙秋一色，月华粉靥夜双圆。清唱想夫怜”。沁园春，过故宫主废宅云：“好个名园，转眼荒凉，不似前年。忆雕甍绣闼，芙蓉江上，金尊檀板，悲翠帘前。歌扇连云，舞衣如雪，历乱春花飞半天。曾无几却平芜牧笛，颓岸渔船。悠悠往事堪怜。况日暮经过倍黯然。但夕阳欲落，照残芳树，昏鸦已满，啼断寒烟。暂筇枝，浅斟杯酒，暗祝轻浇废址边。微风里，恍玉箫仿佛，月下遥传。”玉漏迟，阻雨夜泊云：“长江波浪急。兰舟叵耐，雨昏烟湿。突兀愁城，总为百忧皆集。历乱灯光不定，纸窗隙、东风潜入。寒气袭。钟残酒渴，诗怀荒涩。料想碧玉楼中，也背著阑干，有人悄立。彤管鸾椾，一任侍儿收拾。谁忍相思相望，解甚处、山川都邑。休话及。此宵鹃啼花泣。”绵审，字仲渊，公爵。

吴镇松厓词

甘肃人词流传绝少。狄道吴信辰先生[镇]松崖诗录，附词一卷。先生由举人官至湖南沅州知府，主讲兰山书院。骚岁诗学为牛空山入室弟子。其集多名人序跋，如袁简斋、王西庄诸先生，并推许甚至。杨蓉裳跋其词云：“叶脱而孤花明，云净而峭峰出。”余评之曰：“铿丽沈至，是能融五代入南宋者。”点绛唇天台云：“水泛胡麻，人间伉债仙家爱。春风半载。归去迷年代。咫尺天台，回首云霞碍。郎如再。向时娇态。惟有桃花在。”玉蝴蝶赤壁怀古云：“扼腕炎灵，末季中原，大局尽入当涂。犹恃专场爪距，窘迫南乌。不知权、空劳知备，既生亮、可弗生瑜。快斯须。涨天烟火，百万焦枯。胡卢。昔年此地，虹销霸气，电扫雄图。折戟沈沙，忽然携酒到髯苏。话三分、江山笑汝，成两赋，风月归吾。问樵渔，鲈肥鹤瘦，毕竟谁输。”[後段字字後伟。]意难忘别人云：“才上离筵。怅嘶风五马，踯躅江干。孤帆天共远，双袖泪频弹。别时易，见时难。尽一霎盘桓。更何时，重园燕玉，再护湘兰。夕阳无限关山。有凄凉飞雁。水咽云寒。梅花虽吐雪，枫叶尚流丹。心上事，不能宽。是旧怨新欢。且暂教，洞庭明月，两处同看。”[换头稼轩胜处。]忆少年，题桐阴倚石图云：“飘飘梧叶，团团纨扇，冷冷罗袖。朱颜易凋歇，叹凉风依旧。石上绿罗盘左右。乍相偎，远山即皱。侬心镇常热，任苍苔冰透。”[苏辛却无此娟隽。]

蜀语入词

蜀语可入词者，四月寒名“桐花冻”，七夕渍绿豆令芽生，名“巧芽”。[桐娟浙产，生长蜀中，为余言之，不忍忘也。曩岁庚寅，余客羊城，假方氏碧琳琅馆藏书移写。时距桐娟殂化，仅匝月耳。有鹧鸪天句云：“殡宫风雨如年夜，薄幸萧郎尚校书。”半老老人最为击节，谓情至语无逾此者，偶忆记之。]

韩氏磨崖题记

宋大宁夫人韩氏，游灵岩观音道场，四绝之所，崇峰引翠，宛若屏围。而北主峰<山突>然五里之耸，而肩有殿，号曰证明。谓其如来化迹，祈应如响。於是发精确志，不惧巇崄，乘兴而步其上。仰瞻绀像，欣敬不已。及观岩麓，木怪石奇，景与世别。眺寓移时，顿忘尘虑。若□圣力所加。从心之年，焉能至此。於内自省，尤为之幸。仍知名山胜概，传不诬矣。时政和改元，季春念五日，孙男左侍禁曹洙、三班奉职深、右班殿直泾侍行。使女憙奴孙、倩奴乔、□奴□、□奴张、吉奴祝、美奴杨、蕊奴朱、采奴薛、珍奴张、望奴董从行。洙奉命题纪岩石。”使女名入石刻，於此仅见。惜十泐其二而倩蕊二名绝韵。余得拓本，珍弆久之，栓付装池，为赋浣溪沙云：“捧砚亭亭列十眉。云涯暂驻绛纱帷。苕华名姓好谁题。香艳别开金石例，纤秾如见燕环姿。僧弥团扇可无诗。”

词贵有寄托

词贵有寄托。所贵者流露於不自知，触发於弗克自己。身世之感，通於性灵即性灵，即寄托，非二物相比附也。横互一寄托於搦管之先，此物此志，千首一律，则是门面语耳，略无变化之陈言耳。於无变化中求变化，而其所谓寄托，乃益非真。昔贤论灵均书辞，或流於跌宕怪神，怨怼激发，而不可以为训。为非求变化者之变化矣。夫词如唐之金荃，宋之珠玉，何尝有寄托，何尝不卓绝千古，何庸为是非真之寄托耶。

佳词宜多读

诵佛经不必求甚解，多诵可也。读前人佳词亦然。昔人言：“客都门者日诣厂肆，循插架，寓目签题，勿庸幡?，辄有无形之进益。”通於斯旨矣。少日读名家词，往往背诵如流。询以作者谁氏，辄复误记。盖心目专注，弗遑旁及。沤尹谓余得力即在是。其知人之言夫。[求甚解即亦可云旁及，此旨至微，盖其所专注在於甚解之外矣。]

词调愈填愈佳

词无不谐适之调，作词者未能熟精斯调耳。昔人自度一腔，必有会心之处。或专家能知之，而俗耳不能悦之。不拘何调，但能填至二三次，愈填愈佳，则我之心与昔人会。简淡生涩之中，至佳之音节出焉。难以言语形容者也。唯所作未佳，则领会不到。此诣力，不可强也。

词要有真气贯注

涩之中有味、有韵、有境界，虽至涩之调，有真气贯注其间。其至者，可使疏宕，次亦不失凝重，难与貌涩者道耳。

融重大与拙之中

问哀感顽艳，“顽”字云何诠。释曰：“拙不可及，融重与大於拙之中，郁勃久之，有不得已者出乎其中，而不自知，乃至不可解，其殆庶几乎。犹有一言蔽之，若赤子之笑啼然，看似至易，而实至难者也。”

词宜有性灵语

信是慧业词人，其少作未能入格，却有不可思议，不可方物之性灵语，流露於不自知。斯语也，即使其人中年深造，晚岁成就以後，刻意为之，不复克办。盖纯乎天事也。苟无斯语，以谓若而人者之作，蒙窃未敢信也。

咏物先勿涉呆

问，咏物如何始佳。答：“未易言佳，先勿涉呆。一呆典故，二呆寄托，三呆刻画，呆衬托。去斯三者，能成词不易，矧复能佳，是真佳矣。题中之精蕴佳，题外之远致尤佳。自性灵中出佳，从追琢中来亦佳。”

咏物语须沈着

以性灵语咏物，以沈著之笔达出，斯为无上上乘。

题咏当有分寸

凡题咏之作，遣词当有分寸。譬如题某女士所画牡丹，某女士系守贞不字者，词中说牡丹之句，必须按切女士身分，不可稍涉轻佻。後段说到女士，亦宜映合牡丹，即画即人，融成一片。如此作来，不但并不见难，而且必有佳句。从侔色揣称中出，它题并挪用不得。

炼字之法

唐秣陵崔夫人墓志，相传即会真记之莺莺。拓本甚旧。或作题词，就余商定。有“笺碧凝尘”句。“凝”字未惬，屡易字仍未安，最後得“栖”字，不禁拍案叫绝。此炼字之法也。