词条 | 蓦山溪 |
释义 | 《蓦山溪》,词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字,前片六仄韵,后片四仄韵。亦有前片四仄韵,后片三仄韵者,列为别格。 作品名称:暮山溪 作品别名:上阳春 创作年代:宋代 作品出处:钦定词谱 文学体裁:词 作者:黄庭坚 词牌简介《蓦山溪》正格上、下片第四句均为“上三下四”句式,上三字平仄多不拘,然以音节而论,则应以“仄平平”为佳。第五句四字,第六句五字;第六句可用平韵,亦可不用。第五、第六两句,又可合为“上四下五”结构的九字句,语气须连贯,无须用韵。后两个三字句(即第七、第八句)以对仗为美,且常与尾句三连韵,一气呵成。 词牌格律定格对照例词:【北宋】周邦彦《蓦山溪·湖平春水》 平平中仄(韵), 湖平春水, 中仄平平仄(韵)。 菱荇萦船尾。 中仄仄平平,仄中中、平平中仄(韵)。 空翠入衣襟,拊轻桹、游鱼惊避。 仄平平仄,中仄仄平平,平仄仄(韵)。 晚来潮上,迤逦没沙痕,山四倚。 平仄仄(韵),中仄平平仄(韵)。 云渐起,鸟度屏风里。 平平中仄,中仄平平仄(韵)。 周郎逸兴,黄帽侵云水。 中仄仄平平,仄中中、平平中仄(韵)。 落日媚沧洲,泛一棹、夷犹未已。 仄平平仄,中仄仄平平,平仄仄,平仄仄(韵)。 玉箫金管,不共美人游,因个甚,烟雾底, 中仄平平仄(韵)。 独爱莼羹美。 (说明:词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印,对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下: 平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号“,”和句号“。”:表示句;顿号“、”:表示逗。粗体字:表示平声或仄声韵脚字,或可押可不押的韵脚。下划线:领格字。『』:例作对偶;〖〗:例作叠韵。) 蓦山溪·重阳日现代·向天琦 画楼月伴,墨发愁银断。 织吐蛹休眠,几千秋,蝶魂破茧。 绮罗分袂,缘宿似薄纱,如烟散。 重阳叹。 独对东楼岸。 箜篌吟曲,湘水随琴乱。 怅惘诉谁弹,梦湮隳,孤灯一盏。 撷菊作酒,添两瓣花芳,心入唤。 迁徒雁。 带去相思万。 词文注解“画楼月伴,墨发愁银断。”何等的一种忧愁,连头发都转瞬之间花白断落。 “织吐蛹休眠,几千秋,蝶魂破茧”,破茧化蝶固然很美,但是却不知需要几个千秋,转念之间多么可望“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”,相思无悔的感慨。 “绮罗分袂,缘宿似薄纱,如烟散”,那梦中的女子却在眨眼之间和我洒泪道别,我们之间的缘分薄如轻纱,如烟般飘散在天边。 “重阳叹。独对东楼岸。箜篌吟曲,湘水随琴乱。”又是重阳节,站在小楼之上,望着湘水东岸独自慨叹,柔美清澈的箜篌此时显得有些低沉凌乱,忧郁的曲调像是感染了湘江,湍急的江水也变得更加凌乱。 “怅惘诉谁弹,梦湮隳,孤灯一盏。”独坐江边小楼,忧郁的琴声似是诉说的弹琴人的惆怅,遥望远处的江面,只有一盏孤灯飘摇的江面,薄雾中轻叹,飘渺之中,梦已破碎。 “撷菊伴酒,添两瓣花芳,心入唤。”夕阳西下采一支菊花伴我下酒,嗅着东篱下的菊香,回想起飘香的绮罗,心念间已呼唤的心中素影千百遍。 “迁徒雁。带去相思万。”望着迁徙的大雁,遥思她无数遍,只能把思念寄托在那南去的飞雁。 不禁想起李清照的《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。” 东篱把酒后的黄昏还留有菊香, 小楼东岸的西风却吹不散思念,湘江的流水影射了“一江春水向东流”的愁思。 “ 蒹葭苍苍,白露为霜。 所谓伊人,在水一方,” 晨露下的蒹葭还留有绮罗的幽香,而心中的素影却已不知去到何处。 再回首,已是破茧成蝶的几世千秋。无尽的相思还在箜篌中弹奏。 赏析这是首咏梅词。上片写梅花品格的高洁。“洗妆”四句赞梅花不御铅华脂粉之“真态”与“竹外一枝斜”之逸姿,如“在山泉水清”的佳人。“黄昏院落”五句感叹梅花“清香”无人知赏,藏于黄昏院落其清香无处寄托,更何况僻在江头路旁,又遭风雪交摧,实在是孤寂不幸。词人对梅花孤芳无赏的命运深致同情和伤惋。下片写作者赏梅时的情怀。“疏影”写月映梅花,花开冷淡,词人为之消魂痛楚。“结子”写梅子成熟,又遭遇细雨淋漓,如泪如泣。“孤芳”五句词人感叹梅花一生清真孤高却频遭摧折和弃置,过于凄凉、孤寂,竟使同情和喜爱梅花的有情者为之平添无穷愁伤。“消瘦”三句词人以多情瘦损的沈约自比,讲我而今为伊(梅)“消瘦损”,梅花你可知否?显然,词人以惜梅、爱梅的多情者自诩,亦以梅之品格,境遇映衬自身,显然是有一定的寓意或寄托。综观全词,此词很少对梅花作具象的描摹与比喻,“而纯在空处提笔描写”,遗形写神,显示了梅花孤高幽独、清真绝逸的本性。 典范词作1.〔宋〕欧阳修《蓦山溪·新正初破》 2.〔宋〕黄庭坚《蓦山溪·别意》 3.〔宋〕晁补之《蓦山溪·亳社寄文潜舍人》 4.〔宋〕周邦彦《蓦山溪·楼前疏柳》 5.〔宋〕贺铸《蓦山溪·楚乡新岁》 6.〔宋〕晁端礼《蓦山溪·轻衫短帽》 |
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