| 词条 | 作词 |
| 释义 | 所谓作词，是指因歌而去写作表达感情的词。从《诗经》到后来风靡几世的宋词，从远古的部落传唱到如今的地方戏曲，所有的词无一不是因“歌”而作。因为人类天生的具有情感，在需要宣泄或表达的时候，就会需要“歌”，而“歌”的过程中又需要适当的词来填充。于是，作词这个概念就这样诞生了。 作词有广义与狭义之分。 1、狭义作词：就是不受曲子的影响，自由写词。可以在无曲的情况下，根据词人的主观感受，写出任意段落数目、任意长短字数的句子。 2、广义作词：包括作词（狭义）和填词两部分。填词也是作词，是在有曲子的前提下，根据曲子所传达的风格和段落、乐句长短，从而填写出适合的歌词，达到二者既合拍又在意境上相得益彰的效果。 还有一种特殊情况，就是词曲几乎同时作出，灵感一起出现，结合紧密，很难说出词和曲是谁先谁后、谁影响或调整了谁。此时的作词，就既是狭义的作词，也可以说是填词了。此乃词曲合一的作者最希望达到的境界。 字源对比作 拼音:zuò zuō 简体部首:亻,部外笔画:5,总笔画:7繁体部首:人,部外笔画:5,总笔画:7 五笔86&98:WTHF 仓颉:OHS 笔顺编号:3231211 四角号码:28211 UniCode:CJK 统一汉字 U+4F5C 基本字义● 作 zuò ㄗㄨㄛˋ ◎ 起，兴起，现在起：振～。枪声大～。 ◎ 从事，做工：工～。～息。～业。 ◎ 举行，进行：～别（分别）。～乱。～案。～战。～报告。 ◎ 干出，做出，表现出，制造出：～恶（è）。～弊。～梗。～祟。～态。～色。～为。～难。～奸犯科（为非作歹，触犯法令）。 ◎ 当成，充当：～罢。～保。～伐（做媒人）。～壁 源流我们不难想象，远古的作词肯定是口头上的。发展到后来出现了文字，文字一开始也并不是用来作词的，而是一系列用来代替“结绳记事”的符号，慢慢的，符号被赋予了各种含义，于是就成为了我们交流时所使用的一种重要工具。 从先秦到南北朝，再到唐宋时期，作词发展到了顶峰时刻，科技的发展，交通的便利，文化的交流，使得唐宋诗歌特别是宋词获得了极大的营养。由于本身就是因“歌”而作，在感情上就很容易感染人，于是阳春白雪、下里巴人都流行起填词作词来。到明清、民国直至新中国成立，宋词依然是很多才子佳人的偏爱，各种词牌名也随之融入各类戏曲中，有的已经失传，有的经过创新继续在流传着。 现状我们现在所说的作词，主要是指为流行歌曲或者民间戏曲作词。而这段历史，是从1978年底十一届三中全会召开后开始的。作曲家曾经压抑的自主意识开始复苏，在伤痕累累的大地上放飞心中的旋律。这是流行音乐的一个过渡时期，“人”的意识开始抬头，人们摆脱了束缚多年的精神枷锁，开始追求新的精神生活，开始用“黑眼睛”去寻找“光明”（顾城诗歌《一代人》）。当时有名的歌曲有：施光南的《祝酒歌》、《在希望的田野上》，张丕基的《乡恋》，刘诗召的《军港之夜》，王祖皆、张卓娅的《小草》，姜春阳的《幸福在哪里》，谷建芬的《妈妈的吻》，铁源、徐锡宜的《十五的月亮》，郑秋枫的《我爱你中国》，王立平的《大海啊，故乡》，刘锡津的《我爱你，塞北的雪》，刘虹的《妈妈教我一支歌》等等。1979、1980年是港台通俗歌曲风靡大陆的时期。十年浩劫造成了民族文化素质的急剧下降，形成了青年人对流行音乐的饥渴，内地青年们对港台音乐趋之若鹜。这期间港台流行音乐大量涌入内地，从邓丽君到张明敏，从齐秦到王杰，无不让人们疯狂。 90年代到20世纪这段时间，流行乐更是如火如荼的发展着。如今，虽说民乐、戏曲也一直在发展和创新，但流行乐早已成为社会上的音乐主流。为流行乐作词也开始流行了起来，随之也产生了许许多多知名的作词家。 中国知名作词家黄沾，罗大佑，李宗盛，林夕，龚达，黄伟文，姚谦，姚若龙，许常德，刘卓辉，李安修，李子恒，林振强，方文山，陈乐融，向雪怀，石飞，陈蝶衣，李焯雄，王中言，钟鑫，杨立德，许世昌，林秋离，余光中，甄健强，王海涛，郝雷，徐世珍，梁鸿斌（天天），易家扬，刘沁，天明，崔恕，周耀辉，黄小茂，林敏骢，乔羽，陈辉阳，顾嘉辉，雷颂德，磊子，“深白色”，厉曼婷，李偲菘（李思松），梁天山，五月天，阿信等等知名的作词家。 作词的两个基本途径1、未有曲而先有词。也就是根据自己的灵感和对词结构的把握，在没有曲调的情况下先作词。然后再让曲作者根据词来谱写曲子。 2、依照曲子填词。这也很明显，就是根据别人提供给你的曲子，把握它的情感基础以及受众方向，然后填词。 歌曲的“词”的特性首先，词不等于诗，尽管词与诗一样在结构、格律和情感特征等方面有类似之处，但诗歌是写在纸上供人吟读玩味的，而词是要根据曲子的旋律来创作的，语言上也要求口语化、通俗化。诗歌可以用典，可以写得很深奥，可以通篇感叹，也可以设置潜台词让人意犹未尽，但是歌词不可以这样，歌词要尽量直白通俗，要精练优美但不可深奥难懂，要有高潮部分的反复歌唱但又不可一味高调。因为唱歌是现场式的传情表意，所以更来不得潜台词。 其次，对于作词者来说，歌词是为歌者写的词，而歌者的每首歌都是要表达特定的感情或场景，所以要求词曲作者在感情、人物、形式、以及歌唱者的技巧等的功能方面来考虑，量体裁衣，作出最适合歌者的词来。 作词的几个要点第一 词应该有一定的情景。（又写公文了） 第二 词的结构应该简单，有规律。句子不宜太长。 第三 多学一点曲式分析的基础知识，（不懂乐理一样能学会的，不相信试试）你的词才有意义。 第四 不要人云亦云，认为哪个台湾的就是高手，就是标准，如果大家都写成一样了，还要新人干嘛。坚持自己的风格，放开杂念才能写出好东西。艺术从来就没什么绝对的标准。 第五 别指望单靠写词就能怎样怎样，如果你真心爱这门艺术，就用真心去投入，名利放一边吧。 第六 只想着赚钱的话趁早别写了。 作词技巧即现代优秀的词人方文山等人写词，总结出以下几点优秀写词方法： 五大要领 1.作品要富有感染力 2.作品要突出重点 3.作品要写出其最生动的意境 4.作品要简洁 用简单的词表达最深刻的灵感 5.作品要不断的修改 才能写出最好的词 |
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