| 词条 | 最后的四首歌 |
| 释义 | 理查德·施特劳斯(Richard Strauss 1864-1949) ；1947年至1948年写出最后的杰作，女高音和管弦乐的《最后四首歌》。 基本信息中文片名 最后的四首歌 原片名 Four Last Songs 更多外文片名 Song zum Verlieben, Ein .....Germany (DVD title) 影片类型 剧情 片长 110 分钟 国家/地区 西班牙 英国 对白语言 英语 西班牙语 色彩 彩色 拍摄日期 2005年6月 - 2005年7月 演职员表导演 Francesca Joseph 编剧 Francesca Joseph 演员 史坦利·图齐 Stanley Tucci .....Larry 瑞斯·艾文斯 Rhys Ifans .....Dickie 休·博内威利 Hugh Bonneville .....Sebastian 吉娜·马隆 Jena Malone .....Frankie 杰西卡·斯蒂文森 Jessica Stevenson .....Miranda Karl Johnson .....Erico Virgile Bramly .....Narcisco Ortega 玛丽莎·佩雷德斯 Marisa Paredes .....Veronica 艾玛纽尔·塞尼耶 Emmanuelle Seigner .....Helena Ivan de Lucas .....Mechanic María Esteve .....Sweetie 制作人 Ruth Caleb .....producer Mate Cantero .....producer Chris Collins .....producer (as Christopher Collins) Paula Jalfon .....executive producer Duncan Reid .....executive producer Nicolás Tapia .....line producer Alicia Telleria .....line producer David M. Thompson .....executive producer 原创音乐 Dan Jones 摄影 Javier G. Salmones .....(as Javier Salmones) 剪辑 St. John O'Rorke 选角导演 Pam Dixo Carrie Hilton 艺术指导 John Stevenson 服装设计 Julian Day 视觉特效 Simon Frame 副导演/助理导演 Chris Fry .....first assistant director Robert Grayson .....second assistant director Esperanza Hill .....second second assistant director Paula Turnbull .....second assistant director 制作发行制作公司 BBC Films [英国] Home Movies Ltd. Ingenious Media [英国] Mate Producciones S.A. [西班牙] 发行公司 Capitol Films ..... (2006) (worldwide) (theatrical) Rialto Entertainment [新西兰] ..... (2007) (New Zealand) (theatrical) Videoville Showtime ..... (2006) (Canada) (theatrical) 其它公司 Southern Sun [西班牙] ..... lighting Videosonics Cinema Sound [英国] ..... sound post-production/sound re-recording 上映日期 法国 France 2006年5月18日 ..... (Cannes Film Market) 新西兰 New Zealand 2007年1月11日 希腊 Greece 2007年1月22日 ..... (DVD premiere) 西班牙 Spain 2007年3月17日 ..... (Málaga Film Festival) 剧情介绍故事发生在作曲家的故乡，西班牙的一个美丽小山村，很多欧洲人和美国人定居于此准备终老余生。一个酒吧钢琴师出于对作曲家的崇拜，决定在村子里举办一个小型音乐会。他要说服作曲家古怪的遗孀，再从作曲家的情妇那里要到从未发表过的遗作，要应付作为赞助人的钟表商兄弟，傲慢放荡的钢琴家以及随从，还有他那多疑的同居女友。音乐会进展并不顺利，这时，琴师从未见面的私生女又出现了。琴师本来就是个自认为一事无成的平庸男人，现在，这些人要把他逼疯了。 在音乐会举办之前，所有的人物关系都需要梳理，每个人都要重新认识自己以及自己所在乎的人，还有一些心结和秘密要揭开。 幕后制作这出群戏启用的都是“实惠”型演员。扮演作曲家遗孀的西班牙女星曾经主演过阿尔莫多瓦的《我的秘密之花》，扮演作曲家情妇的女演员是波兰斯基的妻子，曾经主演过《第九封印》。除此之外，其他演员基本上属于“千年配角”型的戏骨，你会在《时尚女魔头》，《诺丁山》，《K歌情缘》等等影片里看到过他们的面孔，但肯定记不住他们的名字。这种演员阵容决定了整部影片的看头全在人物和表演上。 《最后四首歌》是一部几乎被遗忘的小格局，小制作影片，编剧兼导演弗朗西斯卡·约瑟夫曾经是一名戏剧和纪录片导演，她的第一部故事片在戛纳电影节“一种关注”单元获得好评，但因为一些原因没能公开放映。《最后四首歌》是她的第二部故事片，拍摄于2005年，至今也只在欧洲几个国家小范围上映，关于它的评论既少又敷衍。 但实际上，《最后四首歌》具有一种久违的“老电影”气质，故事结构和人物关系错综严谨，幽默感和人情味儿交织在一起逐渐浓郁。主要角色的命运看似松散随意地交错在特定的时间地点，而他们又互相启发和救赎，情绪的高潮和爆发同时到来。为人物内心提供了足够的张力后，导演选择了技巧上的朴素和老实，以及，一个相对而言平淡得出人意料的结尾。 理查·施特劳斯的歌曲文本中文最后四首歌之：春天 清新的白云轻轻地飘过碧空， 孩子们歌唱，花儿在草中含笑； 我的倦眼，不管我看往哪里， 都想把我在书中读过的忘掉。 确实，书中读到的一切困厄， 都已消散，不过是冬天的妄想， 我的清爽、痊愈的目力注望着 新的、涌现出来的森罗万象。 可是在我自己的心里写下的 有关一切美的无常迅速， 经过一次次春天被保存下来， 任何风再也不能把它吹去。 最后四首歌之：九月的悲歌 雨在阴暗的树林里庄严地唱它的歌， 多树的山上已经出现战栗的枯黄色。 朋友们秋来了，它已守在森林边窥看； 原野也空虚地凝视，只有小鸟儿飞来。 而在南坡旁架上的青葡萄已趋于成熟， 丰满的内部蕴藏着热情和秘密的安慰。 今天还充满汗液、绿叶沙沙的万木， 很快就褪色冻僵，在雾与雪中枯死； 只有暖人的葡萄洒和桌上灿烂的苹果 还会显示着夏季晴日的热烈的光辉。 我们的感官也要衰老，在迟来的冬天里， 靠着温暖的火，痛饮回忆的葡萄酒， 让往日的欢宴和喜悦的幸福的影子 在无言的跳舞之中掠过我们的心头。 最后四首歌之：安睡 我们携手并行 已经历尽欢乐与忧愁 我们来到这宁静的地方 准备开始安息不再流浪 深谷挟带我们顺坡而下 连天空都变得暗淡了 只有两只云雀在飞翔 飞到看不见的地方做梦 任凭它们去飞吧 现在是我们安睡的时候了 请千万别再让我们经受迷路之苦 这无边无际的孤寂！ 噢，多辽阔而宁静的安息！ 这黄昏有多么深沉！ 我们已经太厌倦流浪了—— 难道这就是死亡？ 最后四首歌之：薄暮时分 我们手牵手， 共度苦难与欢乐。 当我们中止漂泊的生涯， 来到平静的乡间。 虽天色渐暗， 山色依旧环绕四周。 只有两只云雀， 依恋忧思的翱翔在天际。 来呀！让他们尽情的飞吧！ 睡眠的时刻快到了。 别让我们迷失 在孤寂之中。 啊！广阔的,宁静的和平， 在薄暮时分是如此的深沉。 我们对人生旅途是多么厌倦, 难道这就是死亡吗？ 原文1. Frühling In dämmrigen Grüften träumte ich lang von deinen Bäumen und blaue Lüften, Von deinem Duft und Vogelgesang. Nun liegst du erschlossen In Gleiß und Zier Von Licht übergossen Wie ein Wunder vor mir. Du kennest mich wieder, du lockest michzart, es zittert durch all meine Glieder deine selige Gegenwart! 2. September Der Garten trauert, kühl sinkt in die Blumen der Regen. Der Sommer schauert still seinem Ende entgegen. Golden tropft Blatt um Blatt nieder vom hohen Akazienbaum. Sommer lächelt erstaunt und matt In den sterbenden Gartentraum. Lange noch bei den Rosen bleibt er stehn, sehnt sich nach Ruh. Langsam tut er die müdgeword'nen Augen zu. 3. Beim Schlafengehen Nun der Tag mich müd' gemacht, soll mein sehnliches Verlangen freundlich die gestirnte Nacht wie ein müdes Kind empfangen. Hände, laßt von allem Tun, Stirn, vergiß du alles Denken, alle meine Sinne nun Wollen sich in Schlummer senken. Und die Seele unbewacht, Will in freien Flügen schweben, Um im Zauberkreis der Nacht tief und tausendfach zu leben. 4. Im Abendrot Wir sind durch Not und Freude gegangen Hand in Hand; Vom Wandern ruhn wir nun überm stillen Land. Rings, sich die Täler neigen. Es dunkelt schon die Luft, zwei Lerchen nur noch steigen nachträumend in den Duft. Tritt her und laß sie schwirren, bald ist es Schlafenszeit, daß wir uns nicht verirren In dieser Einsamkeit. O weiter, stiller Friede! So tief im Abendrot. Wie sind wir wandermüde Ist dies etwa der Tod? 歌曲评论论《最后四首歌》 Ian Julier (伊安·朱里亚) 甚至是那些自称对施特劳斯的音乐缺乏共鸣之人士的最后一道心理防线也会在《最后四首歌》面前被不经意地冲垮。作于1946至1948年间，作曲家那时历经了漫长而又骚动的职业生涯，又亲眼目睹了战争给自己所处的社会及文化遗产带来的毁灭性的破坏，这些歌曲也由此代表了一位伟人所写的德国浪漫主义艺术歌曲宝库中的天鹅之作。精挑细选的象征死亡与事物终结的诗歌使听者体会到生命即将消亡的意境。 施特劳斯的创作灵感来自于艾欣朵夫的同名诗歌《在夕阳中》，那时是1946年，作曲家正在瑞士度假。诗人晚年笔下的一对老夫妻对近在咫尺的死亡的沉思与作曲家的个人处境形成强烈的共鸣。谱曲直到1948年5月6日才完成，那时他又被另一位诗人海曼·黑塞所吸引。施特劳斯很快于同年7月完成了《春天》，8月谱写了《入睡》，随后于9月20日写成了《九月》。作曲家本人未曾听到自己作品的演出。无论是弗拉格施塔特 (首演)，还是德拉·卡萨 (Della Casa) (早期录音者之一)，都把艾欣朵夫的诗歌放在开头，随后接上黑塞的三首诗，分别以《入睡》，《九月》和《春天》的顺序排列。是理查·施特劳斯的最后一位出版商，布赛和霍基斯出版社 (Boosey & Hawkes)的恩斯特·罗斯 (Ernst Roth)将曲目顺序调整到我们今天所听到的那样。 黑塞简练的诗风在音乐中得到了完美的再现。调式、音色与意象在极富创意的泛音与动机的映衬下显得如此自然与和谐，你会感到艺术女神已经恭敬地遮掩起她那高贵的脸孔。音乐织体的和谐统一与清澈透明不仅驱散了任何可能把乐曲视为病态的细微迹象，反而成了一道鼓舞人心的风景，向我们展示了四季的更始复新，爱情，沉睡以及死亡。卓绝的管弦乐配器是歌曲成功的关键要素。精心细分的弦乐不仅为庞大的乐队，更是为女高音独唱提供了明晰的基础。每首歌曲都以简洁的管弦乐乐段 (经过句)为背景。它们起伏不定，轻响错落，时刻准备着迎接歌声的到来或是欢送歌声的离去。施特劳斯对节奏的要求可能比你想象的要快一些。《春天》的速度标记是 Andante，只有在《在夕阳中》的结尾乐段作曲家才要求是sehr langsam (很缓慢地)。 尽管人在暮年，所唤起的是对春天的怀念，然而第一首歌《春天》本身却与主题相干甚少。在一段悠扬的威尼斯船歌的伴奏下独唱以宽广的音程向上攀升。《九月》开头乐段那无数的装饰音将黑塞诗中的落叶与滴雨渲染得栩栩如生：每句乐句都坚决地向下潜入，直到声音耗尽，最后由一支安慰性的独奏圆号封住这朦胧的气氛。 《入睡》描写的是一种精神恍惚的状态。一声疲惫的叹息预示着独唱的进入，急促的钢片琴把对静谧的渴望化成迫切的期待。歌声与乐队随后渐渐地黯淡下去，销魂的小提琴独奏将人们带到临睡之时刻。整个乐曲中温柔以及圣咏似冥想的基调是理查·施特劳斯杰作中的杰作。心灵会不禁随着令人心醉神往的歌声而放飞，使人感到无比满足。 最后是整个乐曲的中心——《在夕阳中》。延绵的管弦乐极具怀旧色彩，勾勒出庄严的诀别，这一阴暗主题不禁令人回想起作曲家《阿尔卑斯山交响曲》中的日落场景。长笛将浓荫下云雀的啭鸣模仿地惟妙惟肖，但随着倦怠取代了原先的欢腾，一段荡气回肠的降G旋律向过去跨越了整整五十年，听者耳边响起了作曲家早期的音诗《死与净化》里熟悉的乐段。随着乐曲行进速度逐渐放慢和乐句变得越来越迟疑，人们不禁发思：这难道就是最终的时刻？歌声在亘长的降C边际淡出，剩下的乐队在远处云雀啭鸣的衬托下深潜至紧凑的降E，直至一片寂静。 人们不难将《最后四首歌》视为华丽的浪漫主义晚期的纵容之作。然而却很难有一部二十世纪后半叶的其它作品能够像《最后四首歌》一样在音乐宝库文献中确立起如此巩固的地位。在最后关头，施特劳斯终于鼓足勇气完成了一部天才的惊世之作——借助女高音与整个交响乐队来忠实而又极富想象力地述说世间最为人熟知的永恒的主题。 |
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