| 词条 | 醉眠图 |
| 释义 | 此画画的是八仙之首铁拐李醉眠情状。相传铁拐李学道于太上老君，神游时被其徒误焚其肉身，魂无所依，遂附一饿死者之尸，因此蓬首垢面，秃顶跛足，状貌其丑。遂拄铁杖，背葫芦，云游天下，济世度人，神通异常。 名画档案名 称：《醉眠图》 作 者：黄慎 创作时间：清 尺 寸：纵135.6厘米，横170.1厘米 材 料：纸本，设色 收 藏：辽宁博物馆 名画赏析黄慎（1687～1768 年），字恭懋，号瘿瓢子，又号东海布衣，福建宁化人。幼时家贫，学怀素书法获益，以草书入画，自创风格，擅长粗笔写意，人物画造诣最高，花鸟、山水也有特色，且有不少反映社会下层人物生活的作品。代表作品有《醉眠图》、《苏武牧羊图》等。 名画欣赏 文人画笔墨法式建立后，便将笔墨向所有画科拓展，很快完成了山水、花鸟的写意化，这是文人画完善的标志。但由于文人画笔墨多具有抽象性和独立性，人物画因受到造型和轮廓的限制很难被引入其中，文人画“用墨”也很难用于人物画，这就使得人物画的发展落后于山水、花鸟文人画。“扬州八怪”之一的黄慎则完成了人物画笔墨的写意化。 在“扬州八怪”中，黄慎是引书法为画法最突出的一位，在某种意义上讲，是他的书风决定了他的画风。在他的画中，能真切体会出书风即画风的风格。在他的小写意画中，以行书笔法为之，在大写意画中，以草书笔法为之。应该说是他的书法确立了他文人画艺术的品性。 以往的水墨写意人物，基本上都是勾完整体的人物衣褶、轮廓后，再在轮廓内涂上水墨。梁楷曾以水墨写人物，但他多用没骨泼墨，而很少用线，或是线多，不能将线和墨加以结合，所以这些人物画都不能称为写意画，只能称为水墨画，但黄慎的写意人物却是真正意义上的写意。黄慎将“拖泥带水”的墨法和灵动的草书笔法，直接用于人物身上，他的画是用粗笔湿墨挥洒，从墨中引出线，再由线变成墨。而且，黄慎是以草书的笔意对人物的形象进行高度的提炼和概括，笔不到而意到。 黄慎的人物画，大多是以市民、渔夫为题材的，真实地再现了贫苦人民的生活现状，与那些描写帝王高官、名人高士的题材有天壤之别。 这幅《醉眠图》描绘的是八仙之首的铁拐李醉眠的情状。画幅上部有作者题写的草书“谁道铁拐，形肢长年，芒鞋何处，醉倒华颠”16个字， 这幅画诗画交融，极富哲理，令人深思。 画中铁拐李背倚酒坛，伏在一个大葫芦上作醉态状。葫芦口冒着白烟，与天地交织在一起，给人以茫茫仙境之感，把铁拐李这个无拘无束、四海为家的“神仙”的醉态刻画得独具特色，突出了主题。正如郑板桥说的那样：“画到神情飘没处，更无真相有真魂”。 此图构图奇妙，作者将人、葫芦、包裹和铁拐堆在一起，构成了一个三角形，并且作者极力夸张画中的大葫芦，虽然只用线条勾出，但却能化实为虚。背景中的空白处用从葫芦里喷出的酒气添充，显示出作者的独具匠心。画中作者的题款也使画面的布局富有了变化。 作者以秃笔挥洒，大胆泼辣，仅几笔就勾出了葫芦，但质感十足。对于人物头部的刻画，作者所用笔墨比较活泼，粗中有细，细中有粗，用赭色对秃头略作渲染，使前额凸出明显，自然逼真；作者用秃笔点刷出人物蓬乱的头发和眉毛，把醉酒的铁拐李形象描绘得如准确而形象。 在这幅《醉眠图》中，黄慎高超的表现技巧和独到的造型能力被表现得一览无余。 画家小传黄慎（1687～1768 年），字恭懋，号瘿瓢子，又号东海布衣，福建宁化人。幼时家贫，学怀素书法获益，以草书入画，自创风格，擅长粗笔写意，人物画造诣最高，花鸟、山水也有特色，且有不少反映社会下层人物生活的作品。代表作品有《醉眠图》、《苏武牧羊图》等。 艺术价值黄慎写意人物中的代表作； 体现了黄慎写意人物画的绘画水平； 清代人物画的典型代表 |
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