奏鸣回旋曲式，是由于构成奏鸣曲式的基本原则影响了回旋曲式而形成的一种新的、独立的曲式。同回旋奏鸣曲式正好相反。而匈牙利音乐理论家魏纳.莱奥却认为，奏鸣回旋曲式是奏鸣曲式的某种变形，它仍然是属于奏鸣曲式。我认为这不完全正确。这一曲式结构是奏鸣性原理和回旋性原理互相渗透的结果，虽是奏鸣曲式的一种变形，和奏鸣曲式同样分为三个部分，副部的调性亦按奏鸣曲式调性布局的原则处理但在呈示部及再现部中，但是，我认为它更接近于回旋曲式。其原因在于，主部在副部之后呈示部并未结束，而是再出现了一次主部；呈示部之后使用的是插部而非展开部；每一个插部之后基本上都基本上会使用连接。

奏鸣曲式和回旋曲式交融、交汇而成的奏鸣回旋曲式。

首先，它具有回旋曲式的三个共同特征： 1）叠部MT共呈现了四次；2）叠部每两次出现时间以各不相同而彼此相关的插部：B、C、B’，其中 B’是B同一材料在不同调性上陈述；3）连接RE的大量运用：叠部与插部之间基本上都有个连接作为过渡。

其次，它也具有奏鸣曲式的基本原则：1）三部性原则，由呈示部、展开部、再现部三部分组成；2）双主题中心原则，有MT、ST两个主题；3）戏剧性冲突原则，MT与ST在材料、性格、调性等方面形成对比；4）调性回归原则，再现时ST由F大调回归到降B大调。所以，此乐章的整体结构性质是具有奏鸣性质的回旋曲式。之所以说它更偏向于回旋曲式，是基于以下原因：

1、奏鸣曲式的呈示部一般在它调终止，造成开放结束，而回旋曲式一般都是在原调再现，造成收拢终止。在此乐章呈示部中的叠部在原调降B大调再现，符合此特点。

2、再现时音乐的变化带有明显的即兴性。此乐章的叠部再现时，旋律所加的半音过渡以及织体的改变使音乐变得更加流畅，明显地带有即兴风格，回旋曲的主题多来自民间，故即兴性特别强。

3、连接RE的大量运用：叠部与插部之间都有个连接作为过渡。多次使用连接，这是回旋曲式所特有的。

4、运用了插部还是展开部是区别奏鸣回旋还是回旋奏鸣的一个重要因素，若使用展开部则奏鸣性质强，若使用插部则回旋性质强。此乐章运用的是插部而不是展开部。

综合以上四点原因，足以说明此乐章是一个很典型的奏鸣回旋曲式。此外，在贝多芬奏鸣曲中，作品2第三乐章、作品16第二乐章、作品4第四乐章等的整体结构性质都是属于奏鸣回旋曲式。