| 词条 | 篆刻篆法百讲 |
| 释义 | 童话与其说是给孩子们看的，不如说是成人捡回某种丢失的东，这是一册真正送给成人的童话，我希望能够用我自己的语言，自己的理解，给人们在紧张之余以某种淡淡的慰藉。 作者：李刚田 ISBN：10位[7540114436]13位[9787540114435] 出版社：河南美术出版社 出版日期：2006-11 定价：￥38.00元 内容提要童话与其说是给孩子们看的，不如说是成人捡回某种丢失的东西。 这是一册真正送给成人的童话。我希望能够用我自己的语言，自己的理解，给人们在紧张之余以某种淡淡的慰藉。 目录总序李刚田 绪论篆刻篆法概述 漫说篆法正误 二说篆法正误 三说篆法正误 四说篆法正误 五说篆法正误 六说篆法正误 七说篆法正误 八说篆法正误 九说篆法正误 简化字入印之一 简化字入印之二 简化字入印之三 金石文字入印 楚简帛书入印 九叠篆 元朱文印的篆法 甲骨文入印 行草书入印 汉印篆法 玉印篆法 有序与无序 楷书入印之一 楷书入印之二 鸟虫篆印的篆法 独字印的篆法 白文与朱文 来自民俗的启示 选篆与用篆之一 选篆与用篆之二 和谐之美 不均衡中的势态美 艳丽流动的美 天然稚拙之境 形质与情性 纹饰之美 对比之美 错落之美 龟鹤花英之类 简古之美 装饰之美 古调新弹的美 攲侧之美 画龙点睛之笔 篆法呼应之一 篆法呼应之二 融会贯通之一 融会贯通之二 篆法的自然虚实 篆法方圆之一 篆法方圆之二 轻重变化的节奏 纵横对比之势 移位挪让之法 篆刻中的时序之美 印面上的悬念 计白以当黑 刀法与篆法 吴昌硕的篆法 黄士陵的篆法 齐白石的篆法 …… 书摘楚简帛书入印 “印从书出”的理念确定之后，剩下的问题就是如何从书法中发现可转化人印的素材，又如何转化使之成为篆刻艺术的语言。相对来说，金石文字与篆刻血脉相通，铸或凿在金石载体上的文字，一般都比较庄重认真，这与玺印形式有共同之处。金石文字的载体材质与印章相近似，其线条的艺术质感略同，与篆刻的血缘关系较为密切，所以金石文字转化入印相对来说容易一些。而手写体的文字，如战国楚简帛书、秦汉简牍文字、“二王”行草书、唐宋诸家行楷书等，入印就非常难。一是手写体的自由感与以静态为主的方寸印面之间有着难以协调的矛盾，二是手写体的线条质感与篆刻线条相去甚远。但尽管其难，篆刻家们仍然乐此不疲，一旦将手写体的书法之美成功地转换入印，就会开辟出一个新天地，创造出传承篆刻样式中所无的新貌，所以努力尝试把手写体的文字转换入印，对篆刻家还是具有极大的诱惑力的，尤其是在今天所谓的“展厅时代”，作品形式不断变化出新之时，这种尝试就更显示出其价值。 然而这种艺术创作的试验也并非都是成功的。我们看清人张燕昌所作“翼”、“之”（图1）两面印，作者在边款中说是观宋人飞白书石刻而作。试图把飞白书引入印面，就像把松柏树与杨柳树嫁接一样困难，二者有着不同的基因，相互有着排异性。今天看来，张燕昌的这种尝试只不过是一种求新的游戏，并未真正进入篆刻创作之中，女篆刻家谈月色把宋徽宗的瘦金书拿来人印，刻成“业净山房”（图2），但怎么看只是把纸上的书法原封不动变成石上的书法，并没有篆刻味。 元朱文印的篆法一、整齐 排列整齐是元朱文印常用章法之一，它不要求篆法大幅度的屈伸，只求平正，进而使通篇妥帖，达到端庄美。 二、错落 元朱文印文的章法错落有致，字形大小不一，可以使全印达到对比中的平衡。无论哪一种章法，都要通过调整字形上的变化，使全印归于稳定。 （笔画较少可紧凑，似在一字亦有疏朗） 三、紧凑 元朱文印中通过使用紧凑的章法有三种：一是拉进字距使通篇团结如一；二是压紧每一字，使整体产生绵密感；三是合理屈伸，左顾右盼，印面如网状。 使用紧凑的章法，最忌紧而滞，强拉硬凑而闷塞，机械填充印面而凌乱。 （网状，字字连接） 四、疏朗 疏朗的章法与紧凑的章法是对立的，印面大块留白，一目了然，得其清爽之妙。方法有省略篆法，拉开字距等，常予人以松而不散的视觉效果。 五、停匀 无论印面是平均排布，还是作揖让，都整体匀落，没有以奇造势。即使留白的处理也是均匀分布，取其稳妥、均衡。 六、对称 对称是指物象左右相对，不偏不倚，自然界许多事物都是对称的。 在篆刻的章法中，对称也是常用的布局手法之一。处理对称的章法，主要通过调整篆法来达到左右均衡，对立统一。无论疏朗的布局，还是紧密的布局，这一点是一致的。 七、呼应 章法上的呼应、结构上的呼应、直曲的呼应、留白的呼应、部首的呼应以及刀法与后期修饰的呼应，不一而足。最常用的呼应方法应该是疏密关系上的呼应。运用巧妙每使印面产生灵动跌宕而富于节奏感的艺术效果（对应呼应：疏对疏，密对密）。使用对角疏密呼应的方法时，最忌疏处省略过度，不合篆法，密处过分盘曲，以致闷塞。 八、挪让 章法上的挪让与错落近似又不同。在挪让的章法使用中，省略与伸缩、回避与逼迫等手段运用要合度，过分挪让，过犹不及。 （与印出书出相同，结篆于印时要注意印化，不可将书法篆书直于石上，不然显得做作，也背离了篆刻的审美路线） 九、伸缩 通过篆字本身的缩短与拉长来表现布局之奇。 常用手法为文字主体缩紧，延伸竖笔画（疏与密强烈对比，紧处密不透风，宽处疏可跑马）。在篆法上把可延伸的笔画夸张，使之更长。利用可延伸的长竖线占有更大的留白空间，疏密交错之间，若如老将布阵，即得伸缩之理。 十、穿插 元朱文印中章法的穿插，即通过篆字本身的局部笔画伸长到另一字中，属巧思一路，若运用得当，则可效果别致。虽然穿插之印作在释读时不会一目了然，可在欣赏趣味上是别具一格的。 十一、盘曲 盘曲即曲折环绕，明 蒋一葵《长安客话 国子监松》：宣圣高庙内松亦前无所植，枝干盘曲，人呼为虬松。这则故事告诉我们盘曲中自蕴力度，而非软弱的环绕。在章法中，盘曲局部可使印面均衡，也可使印面灵动活泼。 （运用盘曲时，应审时度势，恰到好处为妙，最忌不顾篆法，搞的做作，令人眼花缭乱） 十二、增减 增即添设，损即减除。增损在元朱文印章法中起到了调节疏密的作用。在增与减的处理上，准确利用篆书字形的异体古文等，达到疏密有致的艺术境地。 十三、留白 留白处即空白处，在元朱文印的章法布局中，常使用留白的处理手段来调节印面虚实。巧妙的运用留白之法，可以使印面疏朗而富于空间感，疏密之中自存宛幽之情。 （运用留白章法可用粘边增加稳定性、笔画连接增加拉力，用中竖上挺增加顾盼，这样就可能达到堂皇居中而无断层之感，效果奇绝。） 十四、离合 貌离神合也是印面布局的惯用章法手段，字与字之间故意拉开距离，达到通透和疏密的对比效果，离而能合全赖印边的辅助和字与字之间的顾盼（正所谓离则字间，合则印边散而不涣，笔断而意连）。 十五、顾盼 章法上的顾盼和呼应近似而不同，呼应是某一点对某一点，而顾盼则是对于全篇的，上下左右照顾周全。其实印面的协调全在于顾盼关系的处理，也就是多角度的呼应，如对角呼应、参差等。 十六、借字 在使用借字调整章法时，人们惯以符号“=”来借前一字，又以“=”借用偏旁和局部。这样做一是避免相同字在篆法上的雷同，二是减少用字空间使全印疏朗（此用较多）。借字在章法上往往起到意外收敛，章法上的借字要根据印问情况而定，不必勉强。 十七、粘连 通过字与字、字与边的粘连，使全印增加了凝聚力和稳固感，有时因巧妙的粘连处理还会产生特别的效果，粘连往往使印面浑然一体，强调完整性。 粘连可以解决文字排布带来的章法上的难题，但不可强为搭配，为粘连而粘连。不必要或位置不恰当的粘连反而会使印面闷塞。 |
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