| 词条 | 烛影摇红 |
| 释义 | 1 周邦彦改编的词牌名《烛影摇红》，词牌名，为北宋词人周邦彦所改编，原意是描绘帝王将相之家的歌舞场景，具有优雅、辉煌的气派，表现奢华、靡丽的风尚。 ◎ 词牌简介《烛影摇红》，词牌名。始创于徽宗时，牌名则改自周邦彦。宋吴曾《能改斋漫录》卷十六云：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔，周美成（邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。” 王词原为小令，或名《忆故人》、《归去曲》、《秋色横空》。双调五十字，前片二仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各五仄韵。 ◎ 词牌作法此调九十六字，前后阕同。起为四字平句，第一字可仄。第二句为仄韵七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句与《御街行》第三句同。第四句为五言仄句，协韵。第五句六字，为仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，协韵；平仄不能移易。第七、八、九三句，均为四字，首句仄收不用韵；次句平收而“得”“见”二字俱可作平；末句为平平平仄，不可假借。 ◎ 词牌格律格律对照例词：【北宋】周邦彦《烛影摇红·芳脸轻匀》 平仄平平，仄平仄仄平平仄（韵）。 芳脸轻匀，黛眉巧画宫妆浅。 平平平仄仄平平，平仄平平仄（韵）。 风流天付与精神，全在娇波转。 仄仄平平仄仄（韵），仄平平、平平仄仄（韵）。 早是萦心可惯， 向尊前、频频顾盼。 仄平平仄，仄仄平平，平平仄仄（韵）。 几回相见，见了还休，争如不见。 仄仄平平，仄平仄仄平平仄（韵）。 烛影摇红，夜阑饮散春宵短。 平平平仄仄平平，平仄平平仄（韵）。 当时谁会唱阳关？离恨天涯远。 平仄平平仄仄（韵），仄平平、平平仄仄（韵）。 争奈云收雨散。凭阑干、东风泪眼。 仄平平仄，仄仄平平，平平平仄（韵）。 海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。 （说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵） ◎ 典范词作【南宋】廖世美《烛影摇红·霭霭春空》 霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。 催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人，舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟村。 【北宋】周邦彦《烛影摇红·芳脸匀红》 芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。 烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。 【南宋】孙惟信《烛影摇红·一朵鞓红》 一朵鞓红，宝钗压髻东风溜。年时也是牡丹时，相见花边酒。初试夹纱半袖。与花枝、盈盈斗秀。对花临景，为景牵情，因花感旧。 题叶无凭，曲沟流水空回首。梦云不入小山屏，真个欢难偶。别后知他安否。软红街、清明还又。絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。 2 刘天华创作的二胡曲◎ 作品简介《烛影摇红》是近代著名音乐家刘天华采用了三拍子的华尔兹节奏，将继承和借鉴相结合，进行溶化，创造出具有独特风格的二胡名曲。此曲创作于1932年5月，它是刘天华先生的最后一首二胡作品。作者借广东小曲中的标题用三拍子写成，是一首舞曲，在人们眼前展现了一派华丽、辉煌的舞会场面。乐曲情绪欢快，旋律流畅，使人陶醉；但此曲又并非尽情欢乐，恰似一个受压迫的歌女，强颜欢笑，婆娑而舞，在华丽、激情的曲调中蕴含着悲哀和惆怅，其含义深刻，令人回味。 ◎ 作品鉴赏乐曲为变奏曲式结构，旋律富有中国古典色彩，但节奏上借鉴了西方的三拍子及复拍子，新颖美妙。全曲由引子、四个段落和尾声组成。引子：一开始即以一个强奏的八度音程大跳，醒目地勾画出明亮、辉煌的一笔，好象主人一下子打开了舞场中所有的灯光，一个华丽的场面展现在人们眼前，主人向客人频频地发出热情的邀请。第一段：从第八小节开始，八、九两小节旋律相同，实际上是第一段的过门音乐，从第十小节起是乐曲的主题乐段，曲调轻松、优美，极富舞蹈性，生动地描写了人们在兴致勃勃中翩翩起舞的情景。第二段：从第十八小节起，是主题的第一次变奏，它由第一段的乐句加花变奏，出现了连续的十六分音符音型，使音乐更活跃，情绪更热烈，但在乐句结构、分句法、旋律线以及强弱变化等方面，与主题乐段并没有多大改变。第三段：从第二十六小节起，是主题的第二次变奏，情绪更热烈，变化更丰富，是全曲的高潮。第三十一小节起是第二变奏的高八度紧缩再现。从九连音开始，旋律于高音区急转直下，至第三十四小节，舞会结束，客人渐渐散去，原来热烈、辉煌的场面很快地暗淡下来。第四段：从第三十五小节起，该乐段并不是主题旋律的变奏，而是从主题的节奏形式上延伸出来的一个深沉而忧伤的乐段，深刻地描绘了主人公在盛大舞会散去后那种孤独、悲伤的情绪。尾声：从第四十二小节最后一拍起，前半部分十六分音符音型节奏不规则，表现出主人公烦乱的心绪；后半部分音乐渐慢渐弱，音色越来越透明，情绪越来越宁静，将人们带入梦幻般的意境中，给人留下无尽的思索。 ◎ 作者简介刘天华 （1895-1932）江苏江阴人。国乐一代宗师，“中西兼擅，理艺并长、而又会通其间”的中国优秀的民族乐器作曲家、演奏家、音乐教育家。刘天华共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》；三首琵琶曲：《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》；一首丝竹合奏曲《变体新水令》。编有四十七首二胡练习曲、十五首琵琶练习曲，还整理了崇明派传统琵琶曲十二首，其中他改编的《飞花点翠》于1928年由高亭唱片公司录制唱片，现已成为琵琶经典乐曲。刘天华在教学之余学习小提琴和西洋作曲理论，并在民族音乐的基础上吸收西洋音乐和演奏技巧，在民族器乐创作和演奏上取得了杰出的成就。 3 慕容美著的武侠小说◎ 基本信息名称：《烛影摇红》 作者：慕容美 体裁：小说 ◎ 内容简介武功山天龙堡主蓝公烈与其妻冷面仙子冷心韵因受坏人挑拨而发生误会，冷心韵受到蓝公烈冷遇、羞辱后以假死而隐匿出走。十六年后，中原武林连续发生命案，且死伤者皆为天龙武功所致。到底谁是凶手？各门各派纷纷卷入这场是非纷争的漩涡。蓝功烈爱徒慕品扬忍辱负重，最终化解了这场纷争。 ◎ 小说导读惠山巧手慕容美 ——由《烛影摇红》探讨几个武侠创作问题 一、替作者寻根 《烛影摇红》的作者慕容美先生，在台、港武侠文坛上不是“等闲之辈”。 早在一九五九、六○年间，春雷惊蛰、大地复苏之际，台湾的武林剑气也破土而出，直冲霄汉，于是风起云涌，各家英雄仗剑纵骑，竞逐鹿鼎，终于蔚成台、港武林战国百家争雄的局面。 台北，是台湾人才荟萃之地，卧龙生、伴霞楼主、诸葛青云、司马翎几位，此时固已俨然一方之雄，但闻风景从、应运而出的更是来自四面八方，像萧逸，古如风、孙玉鑫、武陵樵子等人，也都夺州据县，渐成气候。就在此同时，远在南部的高雄，也崛起一家英雄，他就是本名王复古的慕容美。 一九三二年出生的王复古是江苏无锡人。 无锡，素有“江苏米仓”的美誉，不仅是道道地地的江南鱼米之乡，也是我国纺织工业的重镇。 不仅此，无锡地处太湖之滨，不但具山川、庭园之胜，惠山的“泥娃娃”更是名闻遐迩。像这样一处兼山川、人文秀美灵逸的地方，出几位文人墨客自然是“意料中事”了。 由于王先生远在台湾南部，又任职公家的税务机关，即使来台北，大部分时间不是和朋友品茗雅叙，就是和几位同道“手谈”竟宵，故而他的生平就鲜为人知了。 不过从他生活中对“茶道”、棋道”、“书画”的喜好，小说中“引经据典”的“旁征博引”来看，当是位涉猎广博、风趣飘逸、江南才子型的雅人；而这位雅士，却偏偏在财税机关供职，倒是现实百态中满有趣的事。 一九六○年初，他以“烟酒上人”的笔名，推出第一部作品《英雄泪》而踏入江湖，旋易名“慕容美”，以《黑白道》、《风云榜》二书“扬名立万”，与萧逸、上官鼎等辈并驾齐驱，驰聘于武林疆场。 至一九八五年因中风辍笔，终于在一九九二年逝世，一生共写了二十三四部小说。 二、《烛影摇红》的成就与不足 在慕容美一生二十多部小说中，《烛影摇红》应属中后期的代表作。出场的人物虽然动员了武林“老少四代”，但故事并不复杂。 平静的武林，尊天龙大侠蓝公烈为泰山北斗。蓝公烈以“天龙爪”、“龙鳞镖”威镇江湖。 但江湖风云诡谲多变，少林、武当、终南三派弟子忽遭人杀害，而凶器竟是“龙鳞镖”，手法则是“天龙爪”以及天龙大侠享誉武林的“一元指”。 天龙门下的三徒慕品扬得少林弟子报讯，念存为师分忧，决心独力侦查；获致警讯之际，适天龙老人外出，而查事出之期，小师妹龙女篮家风恰又不在家；而诸多阴错阳差的事件，使慕品扬担心乃小师妹任性所为而间下的大祸；念及师门恩重，而恩师仅此独女，为期事态不致扩大，并早日弭平，遂易容代天龙老人约见五派掌门；更因此约未克赶上恩师寿诞，诘问下，又有难言之隐，终于导致被逐出师门，但仍矢志追查真凶。 随后，又连连传出“云梦二老”、“天风老人”被害，接下来，白石先生的义奴、八指驼叟的爱徒又遭毒手，形成江湖巨变。 在这场巨变中，王凤帮崛起武林，因而引出多位世外高人，也激起多年来的江湖旧日恩仇，并牵动了西域喇嘛僧，惊动了闻名丧胆的“九子魔母”，最后幸蒙息隐庐山的高人“牯老”亲自重下匡庐，才得消弭这场武林浩劫。 而这场腥风血雨的巨变，肇因却只是天龙大侠的元配——冷面仙子冷心韵，当年夫妇间一场误会，愤而走上极端，另创五凤帮以取代天龙堡，所以才嫁祸予天龙门。 而“九子魔母”之深入中土，也是为了天龙大侠少年时期与其爱女（当年武林“三美一枝花”的第一美女“一枝花”）的情怨而“兴问罪之师”。 综观全书，其所要写的“本事”并不复杂，但经作者“刻意”的经营、设计后，就“热闹纷纷”、“高潮迭起”了。 慕容美能在武林占有一席，当然不是幸致。在人物的塑造上，像天龙大侠领袖武林的威德、气概，龙门棋士古今同的风趣突梯，弄月老人的飘逸出尘，四海神丐及丐帮的重义轻生，冷面仙子冷心韵的孤傲刚愎，九千魔母的威猛，羞花、闭月、沉鱼落雁三姬的妖艳狐媚，严尚性的贪婪荒淫以及“掌握阴阳”、“医圣毒王”司徒求和“老毒物”司马浮师兄弟之间的勾心斗角，无不写得入木三分。即使“神龙见首不见尾”的匡庐高人“牯老”，写来也是笔力万钧。 而几位剑胆琴心的少年男女，如慕品扬的仁厚敬孝，小棋士赵冠的精灵古怪，龙女的任性刁钻，凌波仙子、巫云绢、红凤的儿女情怀，刻画都极细致，尤其写那令凤“黄元”，更是痴情得感人至深。 故事虽以“皆大欢喜”而“略带遗憾”地收场，但作者对曾着力塑造的巫云绢、红凤的归宿，未能清楚交代，而“牯老”对“黄元”不但器重、疼爱，甚至还有过口头上的“承诺”；对妙手空空儿罗集也有允诺，结果却“一走了之”，不免令人遗憾。 台、港武侠小说，虽曾营造出空前的风光和盛况，但它被学界重视、研讨、评析，却是近几年的事。 而学者、专家们，有的信奉西方理论，有的执着传统观点，评论文字虽多，仍是仁智互见。即以慕容美为例，《风云榜》是他早期的成名代表作，名评论家叶洪生先生就认为他博涉“文史掌故”，能“一空依傍，能近取譬”，而许为“迫至今世，除香港金庸天才高妙，能兼得雅、俗共赏之趣外，台湾唯有慕容美左右逢源，两者兼擅，不让金庸专美于前”。 叶先生尤其称许慕容美者，是写到书中涉及的名胜古迹，都能“引经据典”地写出“山川形势及历史沿革”，并能适时、因人、因地引用古人诗词赋章，来加深读者的印象。 如以此为评析标准，则《烛影摇红》也应属上上之作，因为“书中人物”每到一地一处，作者都也“引经据典”考证一番，也借“书中人物”吟咏古人名句。 凡此，足以证明作者的确是“腹笥甚丰”，肚里装满了经、史、子、集，能够“出口成章”。 事实也确实如此。试看第三十四章《警讯频传》里，葛品扬仿师父笔迹，代写给冷心韵的那封信—— “……公烈自惭德薄能鲜，以致孤鸿北渡，劳燕东飞。中宵枕畔，半夜灯前，壮怀未已，绕室长吁！人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。夫人惊才绝代，愧我白首须眉，念云出无心，合镜有意，同裘恩爱，岂可忘怀？……” 这封信写得不仅文笔雅清，情意更是真挚。放眼台、港武侠文坛，能挥洒这种骄骊雅文的还真找不出几位。 《烛影摇红》中的人物，如慕品扬、龙门棋士古今同、小棋士赵冠、医圣毒王司徒求、老毒物司马浮、妙手空空儿罗集、巫云绢、蓝家风、五凤帮的“凤”、“鹰”，几乎人人都精擅“易容”术。古时的易容术精致、神妙到什么程度姑且不论，但也绝不是人人都擅长，何况即使精于此道，但面对的皆非“泛泛之辈”的高人，又岂有看不穿的道理？ 武侠小说中的“易容”，偶一为之，尚具“神来之笔”的新奇，用滥了，反倒“不足为奇”了。 三、联想到写作上的两个问题 （一）写稿与写书 台、港，尤其台湾，以笔者编副刊三十年的经验，体会出武侠小说有“写稿”、“写书”的不同。 在报纸连载的，可称为“写稿”。由于报上每天要刊用一千多字，而几位名家又不可能“整部”写完再送报社，多半都是逐日写一篇。 这种写作方式有其优点，就是在每天的千把字之内，必须弄点“小高潮”，卖点“小关子”，让读者“看了还想再看下去”。总括起来说，这种写法优在“紧凑”，“废话不能多”。 写给出版社印书发行的，可名之谓“写书”。 在武侠全盛期，“写书”的作者，只需把“开头”的第一章写得“动人”、“紧凑”、“紧张”，就一定会被出版商接受，接受之后，作者就可尽情挥洒了。如果作者善于卖弄才华，或是喜欢“拖”一点，一段形容、解说就可能写上一两万字。 这一两万字印在书里，翻上十页八页就过去了，而如果这本小说在报上连载就糟了。试想，一段冗长的描写、解说，分成十天、半月一段一段地刊出，那还有什么“情节”和“高潮”？ 慕容美的《烛影摇红》，总体上看，都能做到情节紧凑、悬念迭起、跌宕有致；当然，个别章节也有上述毛病，但唯其“个别”，故整部书仍可入“精品”之列。 （二）可以新，但不能太新 随着天体的运行，什么都在变，武侠小说不仅作者在变，其实读者也在变。 自有古龙的“新派武侠”之出，“新”就成了话题。 “新”指的比较广泛，它包括了写作文体、结构、技巧，涵容了思想、价值观的表达以及遣词、用字；而这些“新”必须能和谐地融入而不被排斥。如果写“武松”，说他在“狮子楼”掏出左轮手枪，就新得离谱了。 在《烛影摇红》第五章《静雅山庄》里，有一段奇怪的描写—— 巫云绢以手指在慕品扬膝盖上画了一个“？”，然后目注慕品扬，疑讶而迫切地等候回答。 现代的读者，任何人都能了解“？”是“问号”，但慕品扬的时代，绝不会有人懂得使用这个“？”。 ◎ 小说目录第 一 章 一片苦心 第 二 章 千金重诺 第 三 章 百结愁肠 第 四 章 忧患儿女 第 五 章 静雅山庄 第 六 章 开帮大典 第 七 章 惊逢巧变 第 八 章 心惊肉跳 第 九 章 深入虎穴 第 十 章 疯老人 第十一章 淡泊一翁 第十二章 醋海兴波 第十三章 天阴云浓 第十四章 镜花水月 第十五章 天龙第三徒 第十六章 五台三魔 第十七章 无情羞花 第十八章 真假奇人 第十九章 有惊无险 第二十章 三进五凤帮 第二十一章 再膺重命 第二十二章 误会重重 第二十三章 峰回路转 第二十四章 金陵卖佛 第二十五章 巧触魔网 第二十六章 扑朔迷离 第二十七章 层层诡浪 第二十八章 弄巧成拙 第二十九章 一着棋外棋 第三十章 去时容易归来难 第三十一章 自古英雄难寂寞 第三十二章 洛阳花似锦 第三十三章 惊见悬崖奔马急 第三十四章 警讯频传 第三十五章 英雄屈膝礼红妆 第三十六章 荒山古墓动干戈 第三十七章 重重怒潮 第三十八章 怪老奇兵 第三十九章 战云密布 第四十章 此计大妙 第四十一章 花也有情 第四十二章 谋中有谋 第四十三章 梵宫色相 第四十四章 南阻西征 第四十五章 分兵合击 第四十六章 花弄影 第四十七章 前尘如梦 ◎ 作者简介慕容美：本名王复古、江苏无锡人，1932年生。曾任台湾高雄市税务员多年。1960年以“烟酒上人”笔名撰处女作《英雄泪》，1961年改名“慕客美”陆续推出《黑白道》《风云榜》等，大受欢迎、于是辞了公职，专写武侠，成为大美出版社的中坚人物，一时有“王牌作家”之称，又与“台湾武侠三剑客”卧龙生、司马翎、诸葛青云合称“三剑一美”。1985年因中风而停笔。1992年病故、一生共有武侠小说23部。《风云榜》来历不明的少年书主武维之流浪江湖。巧遇一无名老人，老人从他家传黑萧上隐约猜出来历。为了探明 “家变”真相，老人收他为徒，师徒二人赴武林盟主大会观战，不料发现更多疑团。两人看透江湖人心险恶，立志揭发野心家图谋武林的大阴谋。最后瓦解“风云帮”救出生父，认母团圆。慕容美小说23部 ：《英雄泪》《黑白道》《风云榜》《血堡》（模仿陈青云“鬼派”的戏笔之作）《金龙宝典》《祭剑台》《公侯将相录》（《全汤堡风云》）《怒马香车》《一创悬肝胆》《留香谷》《金宅春秋》《翠柳吟》《金步遥》《秋水芙蓉》《解语剑》《无煞垦》（仿古龙“新派”之作）《烛影摇红》《一品红》《不了恩怨不了情》《七星剑》《刀客》《关洛少年游》《无名镇》。 4 同名歌曲◎ 基本信息[千歌未央出品]烛影摇红 作词/文案：水色深瞳 原曲：《番凩》 演唱：sara 大兮 后期：sara 海报：阿兜 ◎ 文案多年前，你就这样一去不回。 我斜倚堤边垂柳，竹笛声与衣袂长发交织交绕，在晚风中翻飞。 多年后，你就这样姗姗归来。 我端坐山中小楼，绣着永远都绣不完的嫁衣，烛影摇红，映得手中石榴衣料恍若玛瑙红。 破镜重圆，多好的戏码。怎么唱都唱不厌。 于是这一幕，绸布缓缓拉开，弦索胡琴奏起。盛大开始。 —————————————————————— 【千歌未央】出品，歌词版权归水色深瞳/所有。 ◎ 歌词女：人倚楼 石榴坠枝头 浅笑低敛眸 男：轻拂袖 一杯梨花酒 抿唇且垂眸 女：池边柳 依依挽人留 驻足又回眸 合：青梅嗅 正是空山雨后 女：碧天静 月色若水步中庭 正清明 合：乍见翩跹红衣夜色林中隐 愁未醒 遥山暝 风方定 再见不见故人行 伤流景 不近人情 女：燕未回 无人梳临晚镜执手轻描眉 采绿薇 涉江而过抬眼只见琉璃碎 已式微 红烛成灰问君归期胡不归 流年碎 似水韶光唯余孑身对斜晖 男：忆琼楼 石榴绽枝头 浅笑低敛眸 女：怀红袖 一杯梨花酒 抿唇且垂眸 男：念池柳 依依挽人留 驻足又回眸 合：想梅嗅 却是萧瑟凉秋 男：碧天静 月色若水步中庭 正清明 合：乍见翩跹红衣夜色林中隐 愁未醒 遥山暝 风方定 再见不见故人行 伤流景 不近人情 男：千秋岁 振衣而起对月长歌饮一杯 花间醉 低声轻叹天下无人江山酹 折幽桂 深林之间明月相照奏宫徽 水之湄 茕然而立天际秋色断雁飞 女：寒烟翠 故人皆尽醉 携手策马笑语归 河畔箫声飞 镜重圆 华胥疑见 上穷碧落下黄泉指尖匆匆过似水流年 合：且低眸 飞针走线石榴红衣细细绣 锁秦楼 叩门不应遮面和羞匆匆走 慵梳头 情转浓时欲说还是偏偏休 又回首 执扇轻笑点数荷叶纤纤手 女：一叩首 眉眼笑胭脂挑染一生相守 男：二叩首 相望多年面容却依然似旧 合：三叩首 拂手间长发飞扬笑意温柔 合卺酒 入喉甘醇滴滴清泪锦帕透 |
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