1.清华大学美术学院讲师

2.凉州区诗词楹联学会常务副会长

3.北京电子音像出版社副总编辑、收藏家

4.武汉协和医院教授

5.福建人民艺术剧院导演

北京凯文博艺文化传媒有限公司制片人(简介：)

经纪艺人：

1.清华大学美术学院讲师

1965年9月生于江西省余干县，1981年高中毕业并服役。1984年服役期满返乡在工商管理局工作。1990年入中央工艺美术学院陶瓷艺术系学习。1994年毕业于中央工艺美术学院。现为清华大学美术学院（原中央工艺美术学院）陶艺系讲师，联合国教科文组织国际陶协IAC会员，中国美术家协会会员，中国油画学会会员，中国陶艺网艺术总监。作品数十次参加国内外重要艺术大展及多次联展、学术邀请展和国际艺术博览会。有关个人的艺术创作和艺术作品，国内外重要艺术书刊数十种，中央电视台《美术星空》、北京电视台及港台主要媒体、美国国际艺术网站等均先后多次作了重点介绍。个人传记收入《世界优秀专家人才名典》。受聘担任多家学术刊物栏目主持人和特约撰稿人。

个展：

1994年作品《究竟》收入《江苏画刊》纪念邀请展，于南京博物馆展出。

1995年作品《物语·新解》入选“第3届中国油画年展”；《中国陶瓷》1995年第5期、《装饰》1995年第5期专版介绍其陶艺作品。

1996年 11月在北京国际艺苑美术馆举办首次个人作品展。

1999年 10月于北京国际艺苑美术馆举办第二个个人作品展。

2000年 2月《白明陶艺作品展》·台北

2000年 3月《白明绘画作品展》·台北

获奖：

1993年 博雅油画大赛大奖。

1994年 日本平山郁夫一等奖。

1999年 九届全国美展优秀奖。

2000年 中国青年陶艺家学术邀请展金奖

出版：

1998年 10月《白明陶瓷艺术》江西。

1998年 11月《白明画集》台湾。

1999年 《白明'99作品展图集》北京。

2000年 《白明的青花世界》江西。

编著：

1999年 1月《世界现代陶艺概览》，江西美术出版社。

1999年 2月《世界现代陶艺·外国卷》、《世界现代陶艺·中国卷》，新疆美术摄影出版社。

1999年 2月《中国古代陶瓷图典》五卷（与人合编），新疆美术摄影出版。

策展：

1999年 "中国当代陶艺作品展"，荷兰·阿姆斯特丹（与人合作）。

收藏：

作品被中国文化部、中国工艺美术馆、北京国际艺苑美术馆、广东美术馆、香港博雅美术馆、天津泰达当代艺术博物馆、台湾思源艺术基金会、澳门南光公司、香港迪隆公司、北京泰和通环保有限公司、中国《装饰》杂志社、台湾《艺术新闻》杂志社等机构、美术馆、基金会收藏。并广为美国、德国、法国、日本、英国、澳大利亚、加拿大、新加坡、韩国、印度尼西亚、南非、香港、台湾、澳门及大陆内地社会名流、专家、学者、收藏家等收藏。

2.凉州区诗词楹联学会常务副会长

1960年5月生，原名伯珉，自号凉州百痴，网名祁连明月、飞马奔雀、凉州天梯、ww1969等，满族，河北沧州人，生于甘肃凉州，毕业于西北工业大学管理工程专业，署号凉州太白楼。青年诗人、地方志编纂者、收藏家和雕塑品研究者。现供职于甘肃省武威市凉州区供电公司（凉州区电力局）职工教育培训中心，系甘肃省周易研究会会员、武威市诗词楹联学会理事、凉州区诗词楹联学会常务副会长、武威市水利电力志编纂委员会委员暨总编。研究方向:武威绿洲历史地理、石羊河流域农田水利开发、凉州诗词。

1976年7月以“知识青年”身份插队腾格里沙漠西南缘农村，逐开始文学创作。1979年底被武威县水利电力局招工后，曾从事电工、水工、文书、档案、职教、编纂等工作，1980年步入文坛，先后在全国各地50余家报刊发表作品，有多首诗作在全国及有关文学作品大赛中获奖，其代表作为《祁连山》、《太阳花》、《闪电》。1983年4月，在武威举办了“纪念‘四五运动’七周年青年诗歌朗诵”。1985年7月，被武威地区文联推选为 “‘铜奔马’青年文学协会”副秘书长。2011年元月22日，被推选为“凉州区诗词楹联学”会常务副会长。近年，编有《凉州诗钞》、《古今凉州诗词》、《古代凉州诗词》、《现代凉州诗词》、《当代凉州诗词》、《网络凉州诗词》、《凉州诗词辑注》等专集，在网络上主办有“凉州诗词网”、“凉州诗词论坛”、“凉州诗词楹联俱乐部”等。

在地方史志编纂方面，1985年5月出任“武威市水利电力志编纂委员会”办公室分项主编。1988 年 7月，出任武威市市水电志编委会委员、总编及办公室副主任，全面主持编纂《武威市水利电力志丛书》所属11部专业志、5 部资料汇编，并出任《武威市水利志》主编。1991 年，负责编纂了《 甘肃省水利志·河西地区农田水利 》所属武威七大灌区及两座水电站“七节两目”的组稿。1992 年初，出任“武威市志编纂委员会”资料员，主持编纂了《武威市志·水利电力 》部分的组稿。2007年10月，以“凉州区电力局《武威市电力志》编纂委员会”编审、副主编的身份，参与完成了《武威市电力志》的编纂和出版。止1994年初，仅志乘就编纂了500多万言的打印稿。先后发表的历史研究文章有《鸦片战争中武威籍的民族英雄》、《雍州大地古西戎》、《河西土著古羌族》、《武威绿洲氐族人》、《匈奴族右贤王庭》、《月氏控弦二十万》、《石羊河域卢水胡》、《河西故地乌孙人》、《西夏西凉府的农田水利开发》、《民国时期武威县的农田水利开发》、《前凉迷津灵钧台，张寔宁陵探秘史》、《武威雷台1#东汉墓出士文物铭文质疑与破译》、《 中国旅游图形标志——“飞马奔雀”的艺术设计师及造型新探》、《中国旅游图形标志——“飞马奔雀”艺术造型与易学初探》、《凉州区电力发展概况》、《石羊河流域水环境与武威城的居住环境》等。编著有《凉州史地》、《古代凉州水利》、《武威市民国时期大事记》、《雷台东汉墓》、《凉州雷祖庙》、《武威铜奔马》等书稿。

在收藏研究方面，主集古旧书籍、报刊、创刊号杂志，家藏图书杂志近万册，尤以文革印刷品为特色；兼集门券、导游图、烟标、糖纸、车票、实寄封、发票、印花税票、请柬等；并长期征集河西走廊地方史志及中国马文化文献资料。对甘肃省博物馆所藏雕塑精品中国旅游图形标志——“铜奔马”有深入研究，见解独到。在“ ’92兰州·丝绸之路国际学术研讨会”上，交流发布《 中国旅游图形标志——“飞马奔雀”的艺术设计师及造型新探》专题论文；在“ ’92天水·甘肃省首届易学研讨会”上，交流发布《中国旅游图形标志——“飞马奔雀”艺术造型与易学初探》学术论文。与他人合作撰写《武威雷台》、《雷台汉墓》、《飞马奔雀》辞条，被《今日中国丛书》收录。《人民日报（海外版）》、《暸望周刊（海外版）》、《甘肃日报》、《光明日报》等5 0余家新闻媒体介绍过其学术。20世纪90年代，这一学术研究成果被人侵权，自1999年10月至2006年7月期间，为维护学术研究成果著作权不受侵犯，在法庭上进行了反诉与诉讼的历程，并编辑有《武威雷祖台学术“争鸣”纪略》书稿。其传略载入《中国文学艺术界名人大典》、《二十世纪中国收藏家大全》、《当代中国人才库》、《世界优秀专家人才名典》等大型辞书。

3.北京电子音像出版社副总编辑、收藏家

北京电子音像出版社副总编辑1958年出生,回族。中国人民政治协商会议北京崇文区委员会委员，北京收藏家协会会员，民营北京睦明唐古瓷标本博物馆馆长，北京出版社出版集团，北京电子音像出版社副总编辑。

现有著作

《片面之瓷——用瓷片讲述陶瓷背后的故事》

《雾里看花——片儿白谈文玩理财》

《打眼（二）》

《打眼》

白明：平民收藏99%是赝品 百姓要量力而行

“对于普通收藏者来说，一定要清楚自己的收藏动机，如果是出于精神享受、陶冶情操，只要喜欢就行，不用在意真假；如果是作为一种理财，一般也无须在意真假，因为你的财力决定你根本无法见到真东西，你所见到的都是假的！”谈起古玩市场上的假货泛滥现象，被誉为“片儿白”的古瓷片收藏家白明对记者感慨道。

“现在古玩市场上99%都是假货！我以前打赝是站在被骗上当者的角度，对造假者义愤填膺，今天我的心态已经改变了。”白明说，“我现在的态度很简单——没有赝品就没有文玩，没有打眼、没有造假就没有收藏，它们是一对孪生兄弟。”

货源紧缺催生大量赝品

说起收藏，绕不开古玩市场。随着国人收藏热情的高涨，古玩市场也逐渐复兴壮大。追溯古玩市场的发展轨迹会发现，上世纪80年代中期，随着文物收藏品市场政策的深入调整，古玩艺术品交易量大增，北京专营古玩的企业和私营者渐渐多了起来，古玩商店也逐渐扩大经营，出现了鼓楼、“朝外大棚”等几个百姓比较关注的古玩集市。90年代中后期是古玩市场的黄金时期，除了早期几处颇具规模的传统交易市场外，更多的古玩、旧物用品、古家具等交易市场在北京城区层出不穷，如潘家园、报国寺、琉璃厂、卢沟桥、亮马、红桥等。

白明认为，从文化的角度来看，古玩市场繁荣是好事，繁荣的基础必定是有大量的收藏爱好者；但从藏品本身的稀缺性来看，却是相悖的，因为“好东西”没那么多。

以北京潘家园旧货市场为例，每天都有上万人摩肩接踵地聚集在近5万平方米的市场里，4个大棚和周边几百个固定商铺全是琳琅满目的艺术品，但哪来那么多的古董文物？某资深藏家说：“古玩毕竟不是萝卜白菜，它本身的稀缺性决定了它不可能永远货源充足，而如此多的古玩市场和藏家，必然要面临古玩货源的逐渐枯竭。于是，不可避免地，假货、赝品越来越多，造假的手段也越来越高明。”

在业内许多人士看来，今天的古玩市场已经不再是收藏者淘宝的天堂，而变成了新品和赝品的集散地。

平民收藏99%是赝品

大多数专家认为，从上世纪90年代初开始的此波收藏热是继北宋、晚明、康乾盛世、晚清到民国初年之后的第五次收藏热。白明将今天的收藏分为四大类，即财力收藏、权力收藏、文化散户收藏和平民收藏。剖析本轮收藏热的特点，他的概括是——“乱！普通收藏者的藏品99%为赝品。”

白明认为，收藏品有成千上万种，但收藏市场却只有两个，即第一市场和第二市场。判断的标准是，能否将所购物品在一定时间内顺利出手、拍卖，和下家进行有序交流并升值。如果能，即为第二市场，如果不能即为第一市场。“艺术品分为两类，一类是严肃的艺术品，如名人字画，瓷器、青铜器、古家具等，一类是具有纪念意义的旅游藏品。现在99%的普通收藏者都处在第一市场，因为他们买的大多为地摊赝品和旅游纪念品，根本无法继续买卖，更不知道第二市场何在。”

如此多的赝品存在，为什么有关部门不加以制止呢？普遍的看法是，古玩市场打假不具备可行性。除去文物的种类繁多、赝品海量外，文物造假如果不是刻意设局、设套、具有诈骗行为，一般无法立案。“古玩行是特行，买的就是眼力。在古玩市场上买假货几乎没人同情，因为没人逼你买。”白明认为，赝品流通的深层原因是信息不对称。“虽然人们占有的信息量远远超过以往，但恰恰在大量的信息面前，反而容易出现‘信息死角’。很多收藏者具备丰厚的知识，但往往常识不足，对造假的知识面了解不够。加上贪心和捡漏心理，很容易购买赝品。”

因为地摊上99%都是赝品，普通收藏爱好者限于财力，购藏的十有八九自然也是赝品。“为什么一些收藏爱好者穷其财力，用几年时间收了几百件甚至上千件文玩后，当他们想以文玩养文玩来出让一些东西的时候，却发现非常困难，卖不出去了？这就是之前所说的第一市场混乱造成的。一个普通的工薪阶层，不可能在几年内收集到大量的真品古玩，因为本来就没有如此大的空间。”白明说。

收藏更应关注当下

白明认为，古玩本身的稀缺性、排他性、历史传承性决定了它不具备普及性，并不是人人都能驾驭的。真正的收藏家必定具有强烈的占有欲和隐私性，轻易不愿将藏品示人，而更看重在收藏过程中内心所产生的苦与乐、波澜与恬静之间的较量，认为那才是收藏的真谛。由此，收藏也具有一定的神秘性。

虽然目前中国有7000多万人涉足收藏，但由于长期以来重典藏、轻把玩、轻流通的风气所趋，真正的收藏家队伍远未形成，多数收藏者不过是“文化散户”。“收藏家队伍未形成的另一方面原因是，人们对藏品背后的文化认识不足，藏品稀缺，媒体、古玩商人、艺术品市场等各环节，一直未能以诚信的古玩文化内涵来培养收藏家。”白明认为，收藏家和收藏机构应尽量将藏品所蕴含的文化信息传播出去，使大众了解，并向其靠拢。藏品就像CD光盘，只有播放出来的时候，才更有生机和意义。

谈起普通百姓的收藏尺度，白明说：“今天任何一个高价位的东西，都是昨天低价位买的；今天任何的低价位，也都有可能成就日后的高价位。普通百姓要量力而行，切忌高估自己的购买能力，一定要买自己够得着、留得住、真喜欢的东西，这样才能留得住，日后才有升值空间。”

4.武汉协和医院教授

男，主任医师，教授，博士生导师，呼吸科主任，呼吸实验室主任，内科教研室副主任。现任中华医学会湖北省内科学会委员；中华医学会湖北省呼吸学会副主任委员；中华医学会武汉市微循环学会副会长；中国老年专业委员会主任委员；中国中医药学会副主任委员。

5.福建人民艺术剧院导演

白明，男，福建人民艺术剧院国家二级导演，毕业于中央戏剧学院导演系。导演话剧作品：《一报还一报》、《孔繁森》、《地质师》、《同船过渡》等。导演电视片：《梦寐以求》；参加拍摄电视剧《多思年华》、《塔火》、《林祥谦》、《阳光地带》。

北京凯文博艺文化传媒有限公司制片人

简介：

白明 男 中国演出家协会理事/中国艺人网制片人/北京凯文博艺文化传媒有限公司总经理/济南凯文博艺影视传媒有限公司董事/资深策划人/影视制作人/经纪人/导演经理人/制片主任/电影《国际马路以北》制片人/电影《叛逆的天使》制片人/电影《乡村不寂寞》制片人/百集情景喜剧《娶进来嫁出去》制片主任/电影《多情谷》制片主任/电影《半边井》制片主任/时装剧《春夏秋冬》制片主任/青春剧《青春飞扬》制片主任/情感剧《酒店激流》制片主任/电影《江湖三把刀之三刀现江湖》制片主任/电影《太阳花之恋》制片主任/电影《青花瓷》制片主任/电视连续剧《江湖三把刀》制片主任等。

经纪艺人：

马艺鑫 刘姝含 陈姿佳 闫潇文