| 词条 | 白沉 |
| 释义 | 白沉（1922—2002），原名田祖恒，安徽省怀远县人。白沉生前曾是中国电影家协会会员，著名电影艺术家，长期担任上海电影制片厂导演。早年在外地求学，开始接触进步思想，早年参加革命，并投身于新文化的建设。1946年赴香港，开始步入影坛，早期导演的影片有《误佳期》、《一板之隔》、《盖叫天的舞台艺术》等。1950年与欧阳予倩合作，导演《渔夫恨》。他所执导的《南海风云》、《十天》、《大桥下面》、《秋天里的春天》、《落山风》等为广大观众熟悉和喜爱，曾多次获得文化部、广电部的奖项；《大桥下面》获文化部优秀影片一等奖。 中文名：白沉 别名：原名田祖恒，曾用名田荒 国籍：中华人民共和国 民族：汉族 出生地：江苏苏州 出生日期：1922 逝世日期：1922—2002.11.5 职业：著名电影导演 代表作品：《南岛风云》《十天》《大桥下面》《秋天里的春天》《落山风》等 人物简介白沉（1922—2002.11.5），原名田祖恒，曾用名田荒；祖籍安徽怀远，出生于江苏苏州。 1935年肄业于上海持志学院附中。1938年加入“持志业余剧社”、“戏剧交谊社”，开始接触话剧表演。1939年参加新四军，先后在皖南新四军军部服务团、鲁迅艺术工作团任演员。 1941年后，任上海剧艺社、上海美谊剧社、上海艺术团、上海联谊剧社等话剧团体演员。曾主演《恋歌》、《钟楼怪人》、《满江红》、《文天祥》等剧。 1946年，赴香港，并开始步入影坛，先后在大中华、永华、五十年代、龙马等电影公司担任副导演、导演。 其间，与欧阳予倩合作，导演戏曲片《渔夫恨》，将写意和写实的场景巧妙结合，丰富了画面层次，加强了纵深感；白沉还尝试采用三轮摄影机，让摄影机自由移动，边拍摄边找焦点。这种长镜头的运用，使人物性格得以充分体现，且场面连贯顺畅，结构紧凑，具有很强的艺术魅力。他还与舒适等合作导演故事片《神·鬼·人》，与齐闻韶合作编写电影剧本《一板之隔》等。 白沉的电影创作往往透过小人物的视点反映现实生活。1950年，白沉还导演了《打渔杀家》、《玉堂春》等京剧艺术片。 1952年，因参加爱国民主运动而遭受迫害，被港英当局驱逐出境。回到上海后，担任上海电影制片厂导演。1955年，其导演的影片《南岛风云》获文化部1949～1955年优秀影片二等奖。 1957年，被错划为右派分子；1962年到安徽省话剧团任演员、导演。 1979年回到上海电影制片厂任导演。1984年，导演电影《大桥下面》，获文化部1983年优秀影片一等奖。1986年，导演电影《秋天里的春天》并获广电部优秀影片奖、上海首届文学艺术奖。 1991年，他导演的电影《落山风》获哈尔滨冰雪节优秀影片奖银杯奖。 白沉一生热爱祖国，胸襟坦荡，从不因个人得失而动摇对党的信念。他对艺术执着而严谨，《南岛风云》、《大桥下面》、《秋天里的春天》等一批优秀电影也成为了中国电影长廊里的经典之作。 人物作品导演作品 《渔夫恨》（1950） 《玉堂春》（1950） 《梅龙镇》（1950） 《神·鬼·人》（1951，与顾而已、舒适合作） 《南岛风云》（1955） 《十天》（1980） 《大桥下面》（1983） 《秋天里的春天》（1985） 《落山风》（1990） 剧作作品 《花姑娘》（1950） 《一板之隔》（1952，与齐闻韶合作） 《十天》（1980，与李英敏合作） 《三角地的初春》（1981） 《大桥下面》（1983） 表演作品 《长相思》（1946） 《怨偶情深》（1948） 人物评价白沉在漫长的电影创作生涯中，命运多舛，道路坎坷——1957年，他受到了不公正待遇，被错划为“右派”，被迫离开钟爱多年的电影事业。 1962年，他被下放到安徽省话剧团任演员、导演；在逆境中，他没有气馁，仍然坚韧不拔，苦苦追求。 1979年在政治上得到彻底平反，嗣后，又重新回到上海电影制片厂任导演。1985年秋，他率上影厂摄制组到安徽拍摄影片《秋天里的春天》。 白沉的艺术风格，善于采用淡化的处理方法，力求体现深沉、淡雅、内涵、质朴的意境和效果，被誉为“室内剧”专家。 安徽省话剧团老演员周再生介绍，白沉来安徽省话剧团后，长期被作为政治异己分子控制使用，只能担任场记和管理道具。白沉心甘情愿做场记，他私下给导演和演员们出点子，角色分析、场景设计毫不费力就完成了，当时的导演、演员都从他那里受益匪浅。提起他精湛的演技，大家记忆犹新。白沉后来被“恩准”演一些“渔民”、“匪兵”等小角色，敬业的他总能凭着自己的艺术功力和生活积累，将这些角色演得活灵活现，给观众留下的印象甚至超过主要角色，形成“抢戏”的效果。如话剧《紧握手中枪》中的“二流子”，白沉将其设计成趿着拖鞋的流氓无产者形象，漫画般夸张的造型和动作，至今想起仍令人忍俊不禁。 省话剧团演员钱浩星回忆，白沉为人梗直，非常仗义。当时白沉自己的环境已经恶劣到随时可能被人拉出去枪毙的境地，但一些同志在政治上受了委屈，他却敢于站出来鸣不平。有人劝他：“你就别说了，你自身都难保。”白沉回答得很干脆：“那不行，我看不惯的事就要说！” 文革后期，钱浩星常见有陌生人找到白沉家里来。问白沉，他说：“他们都是政治犯，是白湖农场里的牢友。现在放出来了，没有路费回家。虽然有的只是点头之交，但人家在落难的时候找到我老白沉，我决不能坐视不管。”白沉请他们吃了顿饭，还慷慨解囊，资助他们回家。 钱浩星说，省话剧团对他的为人是有口皆碑的，大家听到他去世的消息，不由得心情都非常沉重。白沉心地十分善良，1998年他从上海来合肥，对钱浩星说：我们去看看话剧团的老同志，先到生病的老同志家去。他一家家地探望这些病中的老朋友、老同事。即使别人在政治运动中曾对他有过不好的举动，他也给予理解和宽容，主动去打招呼，问长问短。 白沉是个随和、乐观的人，但对艺术十分执着、认真，他曾建议万国宝去看罗曼·罗兰的小说《约翰·克利斯朵夫》，他说：“我不是鼓动你如何去个人奋斗，而是让你去学习约翰·克利斯朵夫奋斗的精神。”白沉为人坦诚、心直口快，再好的朋友，艺术见解上不合，也要与人争个脸红脖子粗。他又是一个性格刚烈的人。文革期间被批斗，他双手相握于身前，主持批斗的人认为这是对自己的“不敬”，大为震怒，上前将他的手打下，倔强的白沉又将手放上去，别人再打下来，他就再放上去，白沉就是以这种不屈的姿势维护着自尊。 追思白沉，因为他是位成就卓然的艺术家，更因为他是位正直、高尚的人，一个努力保持独立思想和精神自由的人。 |
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