玉鸟佩；中国文物用词，表现玉器艺术的一种对鸟自由飞翔崇拜，

最早的是约公元前3500年至3000年左右的红山文化玉鸮。

商代玉鸟，采用写实与夸张相结合的手法雕琢，轮廓简练，重点突出，刀法简单，造形构图闭口瞪目，高冠卷尾，昂首凝视，规矩严谨，眼睛多“臣”字形眼，器形以薄片状多，器身多孔穿，玉鹦鹉是商代玉鸟的代表作，器身满饰双勾云雷纹。

周代玉鸟小巧玲珑，器身饰有华丽复杂的线条，在周代开始龙凤纹常结合一起使用，周代鸟纹的一个重要特点是鸟嘴上下两嘴唇翘出。

两汉魏晋南北朝玉鸟，着重雕刻鸟的轮廓，以短直线和短弧线密集排列表示鸟的羽毛，器形写实与夸张兼备，常以极纤细的阴线雕琢出展翅欲飞的凤鸟，高冠细眼，长尾飘逸，足如鸡爪，器身满饰阴刻云纹。

唐代玉鸟形象常与花卉卷草缠绕在一起，鸟纹饱满昂扬，生机勃勃。雕琢手法多以粗细阴刻线相合，线条均匀有序。雁也是唐代玉鸟的重要种类，玉雁构图多作展翅飞行状。

宋代玉鸟，翻飞的弧度变小，阴刻线条纤细且密集，凤、鸟纹常与品字形如意云纹结合在一起构成吉祥图案，鸟嘴多衔灵芝、花草等。

宋、辽、金时玉鸟有以下几个典型类别：1）绶带鸟：杭州文三街南宋墓出土了一件白玉镂雕绶带蜻蜓，鸟身横拖，长尾尾端分叉外卷，展翅，翅上两排阴刻竖线，中间一道阴刻横线，鸟嘴宽而长，小圆坑形鸟眼。蜻蜓体较大，飞于鸟头前。哈尔滨市香坊墓出土了金代的白玉绶带鸟衔花佩，鸟身横拖，转颈回首，口衔折枝花卉。基本风格同杭州出土的南宋玉绶带鸟一致。由此可见的四个明显特征：第一，三角小阴刻线组成的三角形区域。第二，翅底侧与叶之边缘为锯齿形。第三，羽毛为密排阴刻长直线，中部有一道阴刻横线相隔。第四，尾端及头羽分叉卷向两侧，呈螺旋状。这些是我们鉴识玉绶带鸟时的参考依据。2）孔雀：宋代以孔雀为题材的玉佩较多，或以孔雀为主要图案，琢成圆形、半圆形玉佩，或琢成片状的孔雀玉佩。宋代的孔雀头较小，头部雕琢简练，翅膀较大，翅上琢细长阴线以象征羽毛，竖阴线中又有一道或两道横区的长阴线为界。有些孔雀身上的羽毛雕琢较细致，先雕出鱼鳞状纹，然后在鳞片上加刻小阴线以示羽毛，雀尾较长，尾上排列三到四排水滴状羽翎,有些作品在水滴状羽翎的前端琢出透孔。代表作品为北京故宫博物院所藏的孔雀衔花佩，作品为半圆形，镂雕一横身孔雀，口衔花枝，枝上叶如开蚌，细线叶脉，花为五瓣，花瓣微凹而成弧面，典型宋代花叶风格，孔雀的头、羽、翅、尾皆具备前述特点，雀身之下有卷云一朵，与《三礼图》所绘单朵卷云纹相同。3）鸳鸯：宋代的鸳鸯佩坠多为圆雕作品。常见的是一种近似于鸳鸯的玉鸟，鸟身肥胖而短、尾似蔓草，分叉卷向两侧，头大而宽，沿下颌有一周短阴刻线，脖细短，接于头下，颈与头之形似顶蘑菇。这种玉鸟身傍镂雕蔓草，鸟卧伏，身下有一倒置荷叶。这种头型的鸟在《三礼图》所录器物上多有装饰，足见当时影响之广泛。4）玉凤：宋代玉凤头较大，脖细长，身上装饰纹样较少，翅上有平行的细长阴线，尾似三条带，宽窄较一致，较直，尾上有细长的阴刻饰线。内蒙哲里木盟陈国公主墓出土玉佩中有一件双凤佩，为辽玉凤之典型，玉佩长5.5厘米，宽2.2厘米。雕相对双凤，凤眼为阴刻椭圆形，身饰鳞片状羽，翅上饰上、下两组细长的阴刻线，尾中部有一条长带，两旁似长叶排列羽毛，羽上有短小的阴刻线。5）玉双鹤；北京房山金代石棺墓出土了一件白玉双鹤，为我们认识这类作品提供了依据。传世作品中，这类双鹤题材的作品较多，特点同石棺墓双鹤较一致，一般头部雕琢简练，长啄，展翅，端部向前伸，翅上以平行的细长阴线象征羽，羽分为前后两部分，羽下端雕成锯齿状，鹤腿极长，双腿相并，或屈或伸，两鹤相对；啄端、翅端、足端相连。

故宫收藏的白玉双鹤佩，高4.3厘米，宽6.8厘米，雕双鹤，鹤颈长而曲，头相对，啄相接，短翅平展并向前伸，两鹤内侧之翅相接，翅上有细长的平行阴线羽，翅之边缘如锯齿；短尾，尾上翘，长足前屈，两鹤足端相接，足下饰云纹，云纹如蔓草卷向两侧，鹤的雕法与云的雕法皆为宋代典型风格。

明、清玉鸟，主要以刀工和玉材分辨，明代玉鸟翅膀出尖，整个图案象剪纸贴花，沙地碾磨是明代玉器的重要工艺特点，清早期玉鸟雕工精细，中晚期则流于粗陋，到同治时少见起色