作品名称：《宇文晁尚书之甥崔彧司业之孙尚书之子重泛郑监前湖》

创作年代：盛唐

作品出处：《全唐诗》

文学体裁：七言律诗

作者：杜甫

作品原文

作品注释

诗词格律

作品评析

作者简介

作品原文

宇文晁尚书之甥崔彧司业之孙尚书之子重泛郑监前湖⑴

郊扉俗远长幽寂⑵，野水春来更接连⑶。

锦席淹留还出浦⑷，葛巾欹侧未回船⑸。

樽当霞绮轻初散⑹，棹拂荷珠碎却圆⑺。

不但习池归酩酊⑻，君看郑谷去夤缘⑼。

作品注释

⑴彧，念“郁”。司业，学官名，全称应为“国子司业”，正五品上。郑监，秘书监郑审，杜甫老友郑虔（郑广文）的侄子。在此之前，杜甫已游览过该湖，见《暮春陪李尚书李中丞过郑监湖亭泛舟》等诗，所以这里说是“重泛”。

⑵郊，郊外。扉，门扇。郊扉，指代湖边住宅。一说郊扉在这里或指湖中的亭子，恐非。杜甫此前有《秋日寄题郑监湖上亭三首》，其中写道：郑审“新作湖边宅”，郊扉当指此处。俗远，远离尘俗。

⑶体会句中意思，郑审湖边宅平时可能并不与水相接，春天冰雪融化，春雨绵绵（即所谓“野水”），造成湖面水势上涨，这才“更接连”。

⑷锦席，精美的酒席。淹留，长时间逗留。浦，江湖水面。还出浦，指酒宴之后，乘船泛舟湖中。

⑸葛巾，葛布做的头巾，古人不分贵贱常戴。欹（音奇），古同“攲”，倾斜。葛巾欹侧，形容醉意。未回船，流连忘返。

⑹霞绮，指晚霞。绮，美丽。这句化用了谢朓的名句“馀霞散成绮”（《晚登三山还望京邑》）。

⑺棹（音赵），摇船的用具。却，还。荷珠碎却圆，表明杜甫对生活观察得很仔细。荷叶上有一层角质层和绒毛，使得水的内聚力大于水对荷叶的附着力，所以荷叶上水珠在水的表面张力作用下，形成圆球状。

⑻习池，指代欢宴处。见《世说新语·任诞》刘孝标注引《襄阳记》：汉传中习郁于岘山南，依范蠡养鱼法，作鱼池，池边有高堤，种竹及长楸，芙蓉菱芡覆水，是游宴名处也。山简每临此池，未尝不大醉而还。

⑼郑谷，汉代隐士郑璞的隐居之处谷口。这里因为郑审与郑璞同姓的缘故，指代郑监前湖。皇甫谧《高士传》载：郑璞，字子真，谷口人也。修道静默，世服其清高。成帝之舅大将军王凤以礼聘之，遂不曲。亦见《汉书·王贡两龚鲍传序》：谷口有郑子真，蜀有严君平，皆修身自保，非其服弗服，非其食弗食。成帝时，元舅大将军王凤以礼聘子真，子真遂不诎而终。夤（音吟），夤缘意为攀附，一般引申为拉拢关系。但是在唐诗中为连络、结缘之意。清朝陈廷敬：夤缘，本诗家常用字。孟浩然诗“沙岸晓夤缘”（《岘潭作》）、杜甫诗“萍泛苦夤缘”（《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》）。俗语以潜通贿赂为夤缘，与此不同。

诗词格律

这首七律的用韵方式是首句不入韵平起式。其韵脚是：连船圆缘。韵部均为：上平一先（平水韵）。

郊扉俗远长幽寂，野水春来更接连。

⊙○●，●●○○⊙●△。

锦席淹留还出浦，葛巾欹侧未回船。

⊙○○●●，⊙○⊙●●○△。

樽当霞绮轻初散，棹拂荷珠碎却圆。

⊙●⊙○●，●●○○●●△。

不但习池归酩酊，君看郑谷去夤缘。

⊙●○○○●●，○○●●●○△。

（说明：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

作品评析

此诗当作于公元768年（唐代宗大历三年），当时杜甫57岁，在江陵（今湖北荆州）。明末清初文学家申涵光评此诗：“樽当霞绮轻初散”，补缀不成语；“棹拂荷珠碎却圆”，景真而近俗矣。

作者简介

杜甫

（712～770）字子美，诗中尝自称少陵野老，世称杜少陵。其先代由原籍襄阳（今属湖北）迁居巩县（今河南巩义）。杜审言之孙。开元（唐玄宗年号，713～741）后期，举进士不第。漫游各地。公元744年（天宝三载），在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年，未能有所施展，生活贫困，逐渐接近人民，对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安，曾被困城中半年，后逃至凤翔，竭见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗还京，不久出为华州司功参军。旋弃官居秦州，未几，又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称“浣花草堂”。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。晚年举家出蜀，病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。继承《诗经》以来注重反映社会现实的优良文学传统，成为古代诗歌艺术的又一高峰，对后世影响巨大。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》。