| 词条 | 音乐小杂志 |
| 释义 | 《音乐小杂志》是我国第一本音乐期刊杂志，在中国近现代音乐史上有其独特的历史地位。 清光绪三十一年（1905年），李叔同东渡日本，留学于东京美术学校，他既研习油画，又从音乐家村上音二郎攻音乐，为中国较早研究西洋音乐者之一人。1905年农历十月，他就与友人着手出刊《美术杂志》，其中包括音乐内容。后因这份杂志流产，李叔同便独自在东京办起了刊物，这就是《音乐小杂志》。 内容《音乐小杂志》第一期于1906年农历一月十五日在日本印刷，农历二十日运回上海发行。这本杂志为32开本，26页。刊中栏目众多，有图画、插画、社说、乐史、乐典、乐歌、杂纂、词府等。刊中各种文章皆短小精悍，其中最有价值的《音乐小杂志序》也不过五百余字。此序被看作是研究李叔同音乐理念的不可多得的文献。 序曰闲庭春浅，疏梅半开。朝曦上衣，软风入媚。流莺三五，隔树乱啼；乳燕一双，依人学语。上下宛转，有若互答，其音清脆，悦魄荡心。若夫萧辰告悴，百草不芳；寒蛩泣霜，杜鹃啼血；疏砧落叶，夜雨鸣鸡。闻者为之不欢，离人于焉陨涕。又若登高山，临钜流，海鸟长啼，天风振袖，奔涛怒吼，更相逐搏，砰磅訇磕，谷震山鸣。懦夫丧魄而不前，壮士奋袂以兴起。呜呼！声音之道，感人深矣。惟彼声音，佥出天然；若夫人为，厥有音乐。天人异趣，效用靡殊。 夫音乐，肇自古初，史家所闻，实祖印度；埃及传之，稍事制作；逮及希腊，乃有定名，道以著矣。自是而降，代有作者，流派灼彰，新理泉达，瑰伟卓绝，突轶前贤。迄于今兹，发达益烈。云水涌，一泻千里。欧美风靡，亚东景从。盖琢磨道德，促社会之健全；陶冶性情，感情神之粹美。效用之力，宁有极矣。 乙巳十月，同人议创《美术杂志》，音乐隶焉。乃规模粗具，风潮突起。同人星散，瓦解势成。不佞留滞东京，索居寡侣，重食前说，负疚何如？爰以个人绵力，先刊《音乐小杂志》，饷我学界，期年二册，春秋刊行。蠡测莛撞，矢口惭讷。大雅宏达，不弃窳陋，有以启之，所深幸也。 呜呼！沈沈乐界，眷予情其信芳。寂寂家山，独抑郁而谁语？矧夫湘灵瑟渺，凄凉帝子之魂；故国天寒，呜咽山阳之笛。春灯燕子，可怜几树斜阳；玉树后庭，愁树一钩新月。望凉风于天末，吹参差其谁思！瞑想前尘，辄为怅惘。旅楼一角，长夜如年。援笔未终，灯昏欲泣。 时丙午正月三日 本文一九六年一月二十七日作于日本东京。 评价这真是一篇文笔俊秀、思路清晰、寓意深切的小序。李叔同认为"流莺三五，隔树乱啼。乳燕一双，依人学语"的清脆声音，能够使听者"悦魄荡心"……如果"登高山，临巨流，海鸟长啼，天风振袖，奔涛怒吼……谷震山鸣"的声音，则可使胆怯者"丧魄而不前"，使勇敢者"奋袂以兴起"。李叔同在考查了音乐的发展历史后，道出了此篇序言的中心思想，也就是办这份音乐刊物的旨趣所在，这就是：音乐可以"琢磨道德，促社会之健全；陶冶性情，感精神之粹美"。 "音乐小杂志"的扉页，是李叔同用木炭绘成的贝多芬像。有人考证这是中国人第一次绘制的一幅贝多芬像。而刊中"乐史"专栏里又有李叔同写的《乐圣贝多芬传》一文，文中对贝多芬的评价甚高。由此可见李叔同对贝多芬的推崇之心。 音乐小杂志中的音乐内容《音乐小杂志》中共收录三首乐歌，作者署名"息霜"（李叔同的别号）。这三首歌就是我们要详谈的《我的国》《春郊赛跑》《隋堤柳》。 李叔同自己把这三首歌分作两类，《我的国》和《春郊赛跑》为"教育唱歌"；《隋堤柳》为"别体唱歌"，并注明是"仿词体"。三首歌的歌词无疑都是李叔同所撰，但其曲并非他自己所作。由于此三歌在《音乐小杂志》上刊登时，没有注明作曲者的名字，所以一直到后来才由他人作出考释。 教育唱歌1、先看《我的国》，歌词充满了青年时期李叔同诗文中常有的那种豪气： 东海东，波涛万丈红。朝日丽天，云霞齐捧。五洲惟我中央中。二十世纪谁称雄，请看赫赫神明种。我的国，我的国，我的国万岁，万岁万万岁。 昆仑峰，缥缈千寻耸。明月天心，众星环拱。五洲惟我中央中。二十世纪谁称雄，请看赫赫神明种。我的国，我的国，我的国万岁，万岁万万岁。 虽然现实和豪情的反差极大，就像李叔同在离开祖国前写的《金缕曲》中已经说过："破碎山河谁收拾，零落西风依旧。"但他同时也写道："长夜凄风眠不得，度群生、哪惜心肝剖。是祖国，忍辜负。"他的主观愿望仍是祖国强大。所以，作为一首"教育唱歌"，李叔同仍是在讴歌"东海东，波涛万丈红"，高唱"二十世纪谁称雄，请看赫赫神明种"。一番苦心，可歌又可泣。 《我的国》一经刊布便广泛传唱，许多歌集都选录此歌，就连日本音乐教育家铃木米次郎（1868～1940年）也在"亚雅音乐会"的"唱歌讲习会"课堂上用作教材。至于这首歌的曲子，目前尚难考证。是否就是李叔同自己所作，同样没有多少证据。 2、相对而言，另一首"教育唱歌"《春郊赛跑》就明朗多了。 这首歌的曲采自德国赫林（KarlGottliebHering,1765～1853年）为哈恩(KarlHahn)的《木马》歌所制之曲，而歌亦是从《木马》歌仿制所得。我们可从对照中清楚地看出这一点： 《木马》歌词是： 跳，跳，跳！小马跳舞了。骑著木马，骑著石马，马儿不要乱蹦乱跳！小马跳得好！跳，跳，跳，跳，跳！ 跑，跑，跑！别把我摔倒！如果你要把我摔倒，一阵鞭子，只多不少。别把我摔倒！跑，跑，跑，跑，跑！ 停，停，停！别再向前跑！如果还要跑得更远，我就必须把你喂饱。小马，停一停！别再向前跑！ 《春郊赛跑》的歌词是： 跑！跑！跑！看是谁先到。杨柳青青，桃花带笑。万物皆春，男儿年少。跑！跑！跑！跑！跑！锦标夺得了。 李叔同只作了这么一段，歌词紧扣《春郊赛跑》的主题，可谓仿也仿得很妙。 别体唱歌3、作为"别体唱歌"的《隋堤柳》，李叔同在歌词后面有一小注，曰："此歌仿词体，实非正轨。作者别有枨触，走笔成之，吭声发响，其音苍凉，如闻山阳之笛。《乐记》曰'其哀心感者，声噍以杀'，殆其类欤。"李叔同还在曲谱上注了"哀艳"二字。那么这究竟是怎样的一首"别有枨触"的歌呢？且看： 甚西风吹醒隋堤衰柳，江山非旧，只风景依稀凄凉时候。零星旧梦半枕浮，说阅尽兴亡遮难回首。昔日珠帘锦幕，有淡烟一抹，纤月盈钩，剩水残山故国秋。知否知否，眼底离离麦秀。说甚无情，情比踠到心头。杜鹃啼血哭神州，海棠有泪伤秋瘦。深愁，浅愁，难消受，谁家庭院笙歌又。 这样的的哀情在李叔同早期的诗词里是可以找到许多的。此处他将如此"哀艳"的歌曲跟《我的国》《春郊赛跑》并录，多少反映了李叔同本人的双重性格。 丰子恺在1957年写的《李叔同歌曲集》序言中曾说："我记得……李先生作曲作词的，还有一首叫做《隋堤柳》。"然而据钱仁康先生在《〈隋堤柳〉李叔同的第一首"仿词体"歌曲》一文中考证，此歌并非李叔同作曲，原曲是美国流行歌曲女作者达克雷（HarryDacre）所作的《黛茜·贝尔》（DaisyBell），又名《双座脚踏车》(BicycleBuildFirTwo)。 《黛茜·贝尔》原本是一首活泼的圆舞曲，至今仍被人传唱。李叔同用这样轻快的圆舞曲配上了哀愁的歌词，也真是一个大胆的举动了。 后记《音乐小杂志》一度在中国消失，直到1984年才经日本学者实藤惠秀先生的帮助，在日本觅得原本，重新传回中国。李叔同先生若是地下有知，也会觉得欣慰吧。这份杂志的文字大都出自李叔同之手，而内页插图除了李叔同外，还有他的日本友人。可惜这本杂志只出版了一期就没能继续下去。从版权页上可知，该刊定价为大洋两角八分，印刷所为日本东京神田区美士代町二丁目一番地的"三光堂"。 历史意义虽然这本杂志只出版了一期，但是对中国其后的音乐期刊创作起到了奠基的作用。后世的很多音乐杂志都受到它的影响。更重要的是，它所载的学堂乐歌是中国近代早期同类创作中的模范作品，可视作为中国人创作学堂乐歌的早期见证，也为我们研究这方面的歌曲创作和创作思想提供了珍贵的历史资料。 |
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