叶潞渊（1907—1994）原名丰，字仲子（印文作中子），又字潞渊，以字行；号露园、寒碧主人，晚号露园、园丁、石林后人、潞翁、老叶、叶老。江苏吴县东洞庭山莫厘人。为宋儒叶梦得之后。故室号石林精舍，刊印“石林”、“小石林”，意在缅怀先德。另有飞泉书室、丁黄印斋、寒碧居、蕉景庵、春在楼、且住轩、静乐等室名。叶潞渊先生是一位沉潜艺事、淡薄名利、儒雅谦厚的篆刻家、印学家和书画家。

个人履历

篆刻成就

书画成就

印作特点

鉴别功底

社会评价

个人履历

潞翁早年因父亲、叔父在银行担任要职，曾服务于上海金融界。十三岁进福泰钱庄，任记帐员、营业员，1936年至1949年在四明银行，历任出纳主任、襄理、副理。其实志趣全在金石书画方面。十六岁从师赵叔孺，余暇或聆听作画治印和赏鉴文物要诀，或案头孜孜，探索艺事。又结识丁辅之、王福庵、褚德彝、高络园、高野侯等，切磋文艺。作为富家子弟竟以篆刻书画名于世，出乎赵叔儒生前所料。1956年上海中国画院筹备成立时，被聘为画师，成为专业艺术家。

篆刻成就

在花鸟画方面，潞翁取法恽南田、华新罗、进而沈石田、陈白阳及任伯年诸家，墨彩酣畅，风格清新，题画钤印留意经营。书工四体，擅篆、隶，笔力遒劲，结体严谨，气息平和。

潞翁治艺以篆刻成就为最大。初宗浙派，嗜陈鸿寿，后取法秦汉、上溯三代，又博涉邓石如、赵之谦，融会贯通，自成体貌。如以一九五六年潞翁调入画院计，或可分为两个时期，前期拜师起三十三年，后期搞专业三十七年。

潞渊早年印作，由浙派简劲一路入门。所作切刀明显，雄健爽利。一九五○年拟陈鸿寿、赵之琛两家意为张石园作“砚云山馆”，跌宕自然，朴茂生动，尤具功力。“褚毛彝印”等，则深得赵师风神，渊雅隽永，师生几不可辨。年廿五得王文治书“静者自乐”额 ，以“静乐”颜所居，首刻“静乐”印，三字一行，章法精到，用刀并笔，圆润静穆，颇见功底和才华。与前述印相比，别有趣味。这许是赵叔孺“学我即使像极了，我总压在你头上”的“一味因袭没出路”的教诲起了作用。

三十岁起多以金文拟秦玺，后多用此法治圆小玺，阔边细字，章法奇肆，饶有古意。同时在仿汉铸白文印上也有了新的试探，结体方劲有力，工整多变，富有苍莽感。朱文印线条也在劲挺中参以弧形笔画，借此生发动感。这类印作，匠心独运，可谓师心不师迹，也不再囿于浙派碎切刀法。

潞翁于古文字多方取资，如泉文、金文、玺文、殳篆文、封泥文、宋元朱文、元押文等入印。并在结体运刀上变化，如在转笔处以分刀接搭法，稍留刀痕，使刀下的篆字别具风姿，气息苍茫，自开一路印风。

书画成就

潞翁进入画院，新的工作环境激发了新的创作热情。古玺式、瓦当式、金文款识式（亚形印式）、莽官印式、汉母朱文式、连珠式、双灵印式、双环印式、瓢式等，都有新的创作实践和反复体验。创作出很多出色的作品，本书选刊有不少即是这方面的代表作。他还取法邓石如、吴让之、赵之谦诸家，在平整中显示活泼，匀和中强调遒丽，形成了他的新风格。 潞翁后期印作，对于古器物之各种铭文，都能兼收并蓄，融会贯通，而又不离法度。工整中寓生动，苍浑中显秀润，正如唐云先生所云，工而不板，活而不佻，奇而不野，蕴而不弱。工写皆能，章法精妙，堪称杰作。

印作特点

一是刻意求精。如他的自用斋名印“静乐”，就反复构思设计，到一九七六年止刻了九方以上。“草世末”即叶氏印，先后用朱文、白文，纵排、横排，方形、圆形，上下左右相连又相合，见有五方之多。“寒碧居”和“生于丁未”，也各有四方和三方。因别出心裁，形神各异，均有新意。精益求精，与时俱进，令人敬佩。

二是迎难而上。十年动乱时老一辈文人多身处逆境，随时有可能遭遇突如其来的冲击或批斗，潞翁独能锲而不舍，私下奏刀无间断。自丙午至丙辰，少说竟有近百方。这需要多少勇气和胆识。如许雪泥鸿爪，凸现出这位智者当年不畏艰险而执著艺术的献身精神。

三是自用印多。潞翁虽年逾八十，仍铁笔耕石，从不托人代刀。边款上刻下的“灯明人静”、“灯下作此”、“晨起大雪盈庭作此遣兴”、“倚装刻此”等等，可见他真是一生乐此不疲。为他人治印不说，仅公开发表的自用印记即达一百零八方。精诚所至，终以卓荦不凡。

从以上三点就不难理解，潞翁在1979年、1991年两度以高龄赴日本访问、授艺，何以载誉而归。当时刻印多多，其中七厘米见方“井上荒卫门印”、“星峰”诸巨印，以气魄宏大、瑰丽精妙深获赞誉。

潞翁边款，用单刀切刻，以楷书见长。其风格轻切重挫、干脆利落，端庄方劲，平和中寓动感，秀雅中寓雄伟；晚年款文更是利落自如，老辣凝重，浑然一气。

鉴别功底

潞翁精鉴别、勤考证，博闻强记，如活字典。《潞翁所见名印》册，即手集明清流派印蜕数百方，系反复摩挲而亲加钤拓。他于这些印石的源流、质地和特点，都能如数家珍，随口一一道出。如此学养精深，自能艺术常新。正如赵之琛评论陈鸿寿印章时所说：“各随所见未有定体也……胸有书数千卷，复枕于秦汉人官私铜玉印，故奏刀时参互错综，出神入化，洋溢乎盈盈寸石间。”（《种榆山馆印谱》序）

潞翁印作结集见有四种，即《现代篆刻第四集》（上海西泠印社一九三四年版，列马公愚后，与张石园、陶寿伯、张鲁庵等十家刻印合集，时年廿八）、《静乐印稿》（上海书画出版社一九八六年版）、《叶潞渊印存》（上海书店一九九○年版）、《潞翁自刻石印集》（台北芝田印社一九九二年刊行）。一九六三年与钱君合撰《中国玺印源流》，后以专书出版数十次，并在日本翻译刊行。发表论文有《渊雅闳正，瑰丽超隽——赵叔孺先生书法艺术发微》（《书法研究》一九八五年第一期）、《简谈元朱文》（《书法》一九八六年第一期）、《略论浙派的篆刻艺术》（西泠印社一九八七年版《印学论丛》）等。

社会评价

潞翁生前为西泠印社理事、上海市书法家协会顾问、中国美术家协会上海分会会员、上海市文史研究馆馆员。平时生活简朴，淡于名利，宽厚风趣，奖掖后进，品行高洁，为人称道。他不顾年迈多病，将历年珍藏的明清至民国时期的流派印章二百五十方和原拓名贵印谱一百二十种整理出来，悉数捐赠国家。潞翁的高尚人格和艺术珍品，合同天地共长久。