| 词条 | 岸柳 |
| 释义 | 岸柳，本名郝永安，号青源斋主，1963年2月生于河北滦县。1980年于北国冰城军旅生活开始潜心书法艺术研究、创作，作品1985年收入《袖珍钢笔字帖》。先后在国际国内书法大赛中获奖120余次，作品在《中国书画报》《书法报》《青少年书法报》《写字》《现代书法》和《人民日报（海外版）》《光明日报》《法制日报》《检察日报》《工人日报》《中国文化报》《中国青年报》《中国教育报》《羊城晚报》《北京晚报》《京郊日报》《北京文学》《北京楹联》等五百余家报刊发表4000余幅。 中文名：郝永安 别名：岸柳 出生地：河北滦县 出生日期：1963年2月 职业：书法家 代表作品：代表作竹笔书《情趣》、《愫》、《情愫》等 号：青源斋主 部分作品入选大型书法展百余次并被收藏；艺术简历、肖像、作品载入《世界名人录》《世界华人文学艺术界名人录》《中国硬笔书法家辞典》《中国硬笔书法史·人物史》《中华名人格言》等几十部辞典、书籍中。他在研习书法及篆刻艺术的同时，注重文、史、哲、美及其他姊妹艺术知识的汲取，积淀文化修养，软硬兼融，互取所长，以求各出新意。其代表作如竹笔书《情趣》《愫》《情愫》《旷野》《鹅》《清风》《清莲》《白云飞》《回归》《畅》《龙》《柳浪闻莺》《抒情画心》；美工钢笔书《钢笔 我依恋着你》，自作诗《江城雾凇》《槐花》，自作汉徘诗《中华情韵》《渔家情愫》《彩云唱晚》《秋韵》《悟》；尼龙笔书自撰联《迎香港回归》《畅游神州》《风采春秋》；毛笔书《鱼龙舞》《兰香》《田原早春》《枫叶流丹》等。其风格独具的刊头题字在全国各大报刊发表九百余幅。岸柳的书法作品，有的配诗，有的附以创作感言，有的附随想、畅想，这种书法与诗文相融合的形式，是岸柳个人书法生涯中的一种新的追求，也常给人以意境美的联想。《检察日报》《厂长经理日报》《经济日报》《机关建设报》《中国冶金报》《读友》《河北日报》《西藏日报》《新疆广播电视报》《班主任之友》《公关世界》等多家报刊及数十家网络媒体以专题报道其书法艺术事迹。岸柳艺术创作观：情思的流露，意境的深邃，内容的隽永，传统与新意的有机结合。其座右铭：拙诚求艺，素朴为人。 岸柳艺术感言： 【之一】情思的流露，意境的深邃，内容的隽永，传统与新意的有机结合，乃吾艺术创作观。（1986年） 【之二】真诚的心画，无声的音乐，情趣、神采、意境，书法----- 肇于自然的哲学文化。进步之灵魂乃创新，文学艺术的发展，个性的我是主人！（2004年） 【之三】生活炼就品质，艺术升华心灵。艺术创作是将生活积淀变为艺术作品的过程，没有生活积淀的作品是苍白无力的。意境高远、韵味悠长的作品大都浸含着恬澹、显现着自然。艺术是痴人的选择，传承的终极是创新。（2004年） 岸柳签名“岸柳”签名，我突出了“山”的写意，使之山岭律动而悠悠横斜。连贯的线条，几何交织成水面与山体的自然形象，奏鸣泽国之交响！ 我追求新意的表达，力求古韵的流淌。“山”，从气格上求有创意的构成；“厂、干”和“柳”，从传统上求中和、气韵、简约为美。 该签名的最后一笔“竖”，悠闲自然，宛若一只白鹭（或江南水鸟）于汀渚，曼立远视,惬意那长堤白沙、依依水草，欣闻着碧柳馨风…… 岸柳于丁亥金秋滦河西畔并记 岸柳代表作《情趣》挚 爱 永 恒 《情趣》创作谈 岸柳 《情趣》书法作品，于丙子初夏偶成。就这幅作品的整体意境，我给予她“江南春未尽，望君满载归”的创意！ 一年间，《情趣》这幅作品，被全国二十余家报刊相继刊登，这说明了她是深受欢的。这期间我曾写过百余字简短的“创作感言”，并有好友对《情趣》著文赏析。但是，我认为《情趣》有着与众不同的创作过程，是我硬笔书法生涯中最具特色的作品之一。她给予了我特别的瞬间怡悦和激情感触，所以，今天再度回顾其情、记录其趣，与大家共赏。但愿《情趣》带着她固有的真挚内涵，姗姗走进您明丽的艺术乐园…… 一、《情趣》创作，并非处心积虑和整体上的意在笔先。 《情趣》书法作品，是我用自制的竹笔蘸墨，在十六开的图画纸上一次书写而成。她的创作并不是完全的意在笔先，而是循序地笔随意识流转而成。创作当初，我只是以篆书的笔意书写“情”字竖心，试求有大树参天、枝桠繁茂、挺拔向上的盎然生机与新意，仅想表达清新舒畅的一种情趣。我蘸墨落笔写“情”字竖心之主笔“竖”，这一竖笔顿生意趣，竟然宛如一位秀发披肩的淑女，伫立岸边，呈眺望与等待之态。这自然简练的竖笔，这匆匆的一瞬间，这维妙维肖的矜持女子的情态，令我油然怡情，并增添了我将《情趣》作品创作成功的信心。开笔得意，物我两忘。我以不同的笔致写完了竖心，其右边两竖似有枝上鹦鹉之态。迅即蘸墨以隶书笔意书一稚拙酣畅又带夸张的浓重的长横，再提笔书第二、第三横，使其横画较为细劲、笔画的边缘斑驳而具有涩感与力度。但这三横的起与止均不雷同，还呈现了远处是突兀的横岸，河中涌动着潋滟的水波之意态。我在书写这三横的同时，改变了传统笔顺，即连写了三横，这样用笔，是使其横向气势伸展贯通，并与左边竖心形成了纵横交织的势态，而后再写一竖，这一竖的位置居三横的中心偏左一些。这样安排，可以使“情”字整体紧凑而不支离。这一短竖，又像一块巨大的礁石矗立于河水中，礁石之巅又有一翠鸟小憩，并回首俯瞰。至此，“情”字仅完成了三分之二，便意趣可人。继而，我用相背的两竖笔来处理隶书之意的“月”字，使两竖下部开张，从而撑起“情”字右上之重荷。这样，“情”字便轻松地书写完成了。那么，《情趣》作品也只是完成了一半。“情”字大体上呈倒梯形，是左直右斜，又看到当时的纸张，右部空白剩余太少了，如果按平常的书写习惯，纸当然不够用，若硬写“趣”字，这幅书法将成废品。书法创作中这种局促的状态，也正是摆在我们面前的一个具有实践性的课题。只有采取灵活机动的补救措施，才能使作品保留住已有的风采。这样，我便大胆地运用穿插错落的方法，以行隶兼顾的笔意，将“趣”字的“走”字旁，处理得低平并穿插于“情”字的右下空白处，所书就的“走”字之态，正如一位头戴箬笠的出海者摇桨而归，其下部“捺”画恰如船板浮于水中，激起水波，疾速而行。既成的意象并协调之美，使我心旷神怡，笔随意至，这时的创作进入了高潮，便形成了意在笔先的创作心态。我想，既然“趣”字之“走”字旁，有摇船之意，那么，就应是满载收获而归之船。我即用厚重浓墨以行书书写“取”左部之“耳”字，并使其高高耸立，呈收获物堆积如山之状（另外，它还有船帆之意态）。再迅以草书书写“又”字，使“撇”墨色浓重以充实空白、“捺”飘逸而具有动势。捺画，也是《情趣》作品的最后一笔，这一笔，又似活泼可爱的海豚，昂首翘尾跃出了水面。这样，所书就的“趣”字，恰似郎君摇着满载收获的船只归来！ 二、《情趣》创意与宋词《江南春》词意恰恰相反，而又暗合于词人所期待的美好的意境。 “江南春未尽，望君满载归”作为这幅作品的创意，是《情趣》作品书就后，依据她所表达的意境，且此意境又恰恰相反于北宋寇准所创三十字三平韵单调小令《江南春》之意。即“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。”在此，我将该词大致意思聊作简释：水波潋滟延伸很远很远，岸边垂柳在春风里婆娑起舞，依依含情。一个美丽的小村庄,四周环抱的萋萋芳草生发向远方，太阳西斜，照着红纷纷的杏花在飞舞飘香。江南这妩媚的芳春、美好的景色过去了，而远离的亲人却不能一同欣赏与分享，一次次岸边翘首盼望亲人归来，情真意切，柔肠离索，从春天到夏天，连汀洲的水草都已经长满，想念的亲人还是没有归还。词人的单调小令，词句凝炼、词意婉约隽永，我很喜欢。这幅《情趣》作品又恰巧相反于《江南春》这首词之意境，所以我给予了她“江南春未尽，望君满载归”的创意。我想，这个创意不正是词人所应描述、所期待的美好的意境吗？ 综上所述，《情趣》竹笔书法是一次性创作而成的作品。她意象迭出、诗情画意、所表达的整体意境同宋词的关联与暗合，使她与众不同，颇具特色。这幅作品我借鉴篆隶行草书体笔意，综合用笔，注意了点画间的相互照应、揖让错落，尽量体现正侧笔锋的巧妙过渡与结合，追求浓淡疾涩、既富于变化又整体协调、饶有意境的艺术效果。 诚愿《情趣》为您亮丽的艺苑平添一抹新绿。 一九九七年十月十二日于青源斋 岸柳代表作《旷野》写意“鹭点烟汀”感言 岸柳因为喜欢苏轼《行香子》词，喜欢东坡居士的“鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”动静相生、自然闲适的词意。所以，我也爱遥想那烟雾袅袅的静谧情境…… 记得我的第一幅毛笔字，是1986年在恩师冰其（时浪）先生的书房中书写的——《鹭点烟汀》浅褐色纸质的条幅，拙作曾得孤竹一枚先生和当时在滦州挂职锻炼的王家新方家的赞许。那幅作品，已于10年前随同恩师带至其故园江苏常州了。荣幸与恩师忘年之交，感激恩师大雅垂教！ 今以竹笔再次（简约地）写意《鹭点烟汀》，试以“鹭汀”二字构成，求其意象。我便努力采撷“白鹭”的点立之态与烟雾弥漫的“汀渚”之意，有意地省却了“点烟”两字。在用笔上追逐水气氤氲的笔画表达，求索视觉上的层次感和空间上的距离感。一方“鹭点烟汀”的印章是我于1991年刻制的，钤于作品之中，尽管其拙，但愿互补其意。同时，也愿将1996年的竹笔书作《旷野》贴来，一并吟赏苏公那超逸恬静的“鹭点烟汀”…… 拙印《鹭点烟汀》有一段真实的故事！我的恩师陈冰其（笔名时浪,现年77岁，书画家，装裱师）先生于滦州工作40余年，好诗书画印与收藏。1991年冰其师给我几块化石，他说这也可以刻印章，不妨一试。于是，我便试着刻了一方《鹭点烟汀》（厚度约2厘米）。我以回文的形式结构“鹭点烟汀”四字，又将篆字的笔画夸张变形以求其意。这种化石石质软而脆，刻罢观之，有几处脱落了笔画，不够理想。于是，我便将其送给了当时三岁的儿子（因儿子尚小时常在地板上乱涂乱画地玩耍），我说给你当石笔吧，随便划了它。我也就不管这《鹭点烟汀》之有无了。过了几年，在我刻印章的时候，有心的儿子并没有把那方印章随意地涂画废掉，竟然又把它从他的文具盒里拿出来还给了我。睹物而生情——“鹭点烟汀”那份悠悠的意境再上心头！后来我将其背面及周边四面磨平，取另一块石料磨得边面平齐，再以502胶水将二者粘合成了一枚较为完整的、能方便使用的印章。 愿将这方拙印，在我的拙书中，唱和那悠远的烟雾袅袅的静谧——鹭点烟汀…… 岸柳代表作《回归》创作感言岸柳 “回归”以行隶笔意创作而成，注重了浓淡相间、疾涩相宜和气脉的贯通。“回”字画中藏燕，即“回”字末笔有“燕子飞回”的意象！澳门选定“燕子”为回归吉祥物，“回归”书法与吉祥物“燕子”之巧合，令我欣然。在璀璨明珠——澳门回归祖国之际，奉上此作，谨愿为喜庆增添一份怡悦！ 一九九九年七月十日于青源斋 岸柳-----竹韵笔情涌心声竹韵笔情涌心声 岸柳 提起竹笔书法，我们并不陌生，她是二十世纪八十年代随着“钢笔书法”称谓的出现，进而生发的以硬质材料为书写工具的“硬笔书法”，竹笔则是以竹质材料，如竹枝、竹管、竹片等制成的书写工具.竹笔是硬笔书法范畴的书写笔种之一，以竹笔书写出的具有艺术性的作品，人们便直接地称其为竹笔书法。 竹笔书法的特点是：由于竹笔笔尖的角度、大小可以自行决定制作，加之竹笔用墨的干湿相间，可表现出点画的浓淡虚实而富有变化、线条的飞白诡谲而意象无穷。经过二十年来对竹笔书法的潜心研习、创作，笔者有一些作品相继被全国多家报刊发表。在创作上，也有一些体会、感悟。今撰拙文，愿与爱好竹笔书法的同道师友交流，望起到抛砖引玉的作用。 一、夸张突变，体现虚实呼应的用笔。 竹笔较之于钢笔、圆珠笔、记号笔以及毛笔，在吸墨、储墨和运笔上的活性处于劣势。其执笔方法，又有与其它笔种有不同之处：竹笔书写时，是靠执笔的角度变化和旋转笔管来表现出不同的笔画、笔迹的。竹笔的用笔是较难的，这就需要我们锲而不舍与千锤百炼。 竹笔书法应该尝试用笔的夸张突变。她关键是要夸张的适时、突变的谐和。竹笔线条虚实变化的巧妙表达，可在我们的视觉上形成远近距离的呼应关系。因而，使作品具有时空之感、立体之美，可让人产生宏阔的、丰富的、瑰丽的联想。如拙作《畅》《鹅》《龙》《清幽》《旷野》等便是我的尝试。 二、博征约取，创造富有新意的结体。什么是书法的创新？我认为书法创新应该是：作品不与古人同、不与时人同，它既吸纳着古人之意蕴，又富含着时人之情趣，体现着古韵新意的独特的我。 创新的源泉和动力在哪里呢？它在勤勉勤学里，它在博征约取里，它在厚积薄发里，它在文化的积淀里！ “学我者生，似我者死”应作为我们书法同道的创作信条。只有学而化之，才能融汇贯通。书法重用笔、也重结体。结体的不同，可创作出不同神采的作品来。因此，我们想创造富有新意的结体，就要吸纳前人的结体规律与成法、博采众长并时时锤炼自己。有新意的作品，不仅体现在用笔上，而且还要体现在结体上。我努力创作的作品有一些，如《白云飞》《情趣》《愫》《清莲》《柳浪闻莺》等。 三、设置矛盾，追求对立统一的章法。 对于书法作品而言，平淡无味、无奇，便失去了艺术的特质，更无从谈起欣赏它的意义。书法艺术是抽象的哲学，追求整体的对立统一。我们创作时应自我设置矛盾，允许它矛盾丛生，力争使书法作品在对立中表现得协调统一。竹笔书法的创作也不例外，要积极设置矛盾、处理矛盾，如浓淡虚实、粗细长短、疏密开合、疾涩湿枯、方圆滞畅等。我们要将这些矛盾融入书作之中，而且涵容的越多、解决的越佳，那么，笔下的作品，便会意境愈深、意象愈多、效果愈佳。 我们在追求对立统一章法的同时，还应注意个人名章与闲章的恰当运用。要依据作品选择闲章内容，并适当地使用于作品之中。这样，既协调书法的章法又咏志寄情，可起到画龙点睛的作用。为了使用印章的便利，我自治了多枚名章、闲章。如名章：“肖形岸（一字印，让人自然而巧妙地联想到--意象的岸柳）”，写意斋号章：“青源斋（有亭阁飞檐，曲水款流，杨柳成行之意）”，闲章：“求新意”、“写我心”、“心画”、“长乐”、“在水一方”、“寄我真情”、“自然为师”、“家在滦河西畔”、“澹泊清雅乐吾心”、“肖形兔”。常用于作品之中，寄托我与硬笔书法的一片情愫。 如果我们在用笔、结体富有创意的书法作品中，能够恰当地使用个人的名章与闲章，作品的章法就会更加的协调。我体现着富有创意的用笔与结体，并追求着章法之美的作品有：《鹅》《龙》《回归》《塞北风》《冰雪之恋》《曲径通幽》等。 四、计白当黑，抒情更画心。 竹笔创作与其它的笔种创作一样，注重抒情画心的同时，更要讲求作品表现上的“计白当黑”，即我们书写时，整个纸面上抒情的墨痕与所留下的空白，要呼应得当、互生意趣、自然成韵。我尽力表达的作品有：《春》《情愫》《渔歌》《澹泊》《旷野》《白云飞》《塞北雪》等。 五、臆造诗境，功夫在诗外。 “汝果欲学诗，功夫在诗外。”大诗人陆放翁劝子诗句，我们不妨套用在学习书法上，即汝果欲学书，功夫在书外。“我书臆造本无法，此老胸中常有诗。”大文学家、大书法家、画家苏东坡之句一语道破天机。书法需要文、史、哲、美和音乐、舞蹈、绘画、建筑等姊妹艺术知识滋养与积淀。所谓融会贯通、腹有诗书气自华，书法如是也！ 竹笔书法，十几年前曾有报刊媒体推介过，但并没有在广大读者的心中留下多深的印象。近年来，由于大部分书法专业报刊对竹笔书法不屑一顾地“拒载”、宣传乏力，使得这风姿独具的艺术在人们的心中日趋淡漠。而今致力竹笔书法创作的人越来越少，因其笔墨难以驾驭，致使望而却步者较多。这也印证了一个朴素的真理：艰难的事情往往是奇崛的。 理想的竹笔书法，技艺表现是高超的。她既要体现驾驭笔墨的高难度，又要充分展现笔画的疾涩枯润、墨分五色、对立统一的丰富变化。竹笔以其独特的点、线、面的有机结合，创造并展现着诗情画意的作品。竹笔书法正以其年轻的生命，惠人以诗意之美、意境之美的丰富联想！ 最后，让我占用贵刊两行版面，以旧作拙诗《笔墨情真》聊表自己对书法艺术的一份挚爱： 诗韵文心意，笔情墨趣人。 任尔长短论，我写我胸襟！ 岸柳代表作《龙》龙字畅想 岸柳你拥有遥远而神秘的故事， 你拓展开五千年东方灿烂的文明， 你是十二亿炎黄子孙顶礼膜拜的图腾。 二零零零 龙年喜相逢， 新世纪、新千年 歌吟起程， 你驾雾腾云、气贯长虹， 召唤华夏儿女， 鼓荡雄劲的中国风！ ----- 观国庆五十周年盛典感怀而书《龙》字，并《十六字令》填词。 龙！倒海排山气贯虹。真情在，吟唱九州风。----- 岸柳 一九九九年十月一日于青源斋 岸柳代表作《愫》创作随感 岸柳 戊寅（1998年）阳春书来《愫》字一幅，原想题款以“竹笔情愫”示我真爱。仔细观之，她尚有另番意蕴。于是，我便以“池边赏莲”作为这幅竹笔作品的意境之款。《愫》的竖心主笔，似一位亭亭玉立、高盘发髻的女子站立池塘边，她不恋背后的环环涟漪，而独爱欣赏（双手轻扶）那出淤泥而不染、几经风和雨、清香依然浓的秋之素心莲子。 岸柳代表作《春》春的畅想（作者：岸柳） 喜鹊 欢快地飞向 丽日普照的村庄 同栖沐浴和风的枝头 温馨吉祥 为人们 尽情地歌唱 好一个 明媚的 融融春光 创作感言 岸柳 喜迎新千年、新世纪第一个新春，我创作了这幅竹笔书法“春”，借鉴了篆书“春”字，即“草”字头加以“屯”、“日”两字上中下结构而成。有感于古人造字篆书“春”的意象，优雅而融洽——萋萋芳草，欢乐村庄，灿烂太阳。于是，我将“春”字的“草”字头书写成一双报春的喜鹊，欢快地飞向丽日普照的村庄，同栖沐浴和风的枝头，温馨吉祥，为人们祝福歌唱！（2000.01 岸柳并记） 十六字令 春！鸟语花香气象新。风和畅，旭日染乾坤。----- 岸柳 |
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