言志派散文是“美文”的结晶。周作人：“对性灵的表达乃为言志。”周作人于《〈中国新文学大系 散文一集〉》中指出：“小品文则又在人的文学之尖端，是言志的散文，他集合叙事说理抒情的，都浸在自己的性情里，用了适宜的手法调理下来，所以是近代文学的一个潮头。”

兴起

特点

代表人物

兴起

在1930年代中国文坛上兴起的言志派文学思潮中，沈启无编选的晚明

小品集《近代散文抄》扮演了一个重要角色。它与周作人 《中国新文学的源流》，一理论一作品，相互配合，直接推动了晚明小品热和言志派文学思潮的形成。作为一个现代文学史上有巨大影响的散文家，周作人最早从西方引入“美文”的概念，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，“给新文学开辟了一块新的土地”；以后，他又形成了一整套的散文理论，中心是强调以自我为中心，提倡“言志”的小品文，认为这种小品文是“个人的文学的尖端”，“他集合叙事说理抒情的分子，都浸在自己的性情里，用了适宜的手法调理起来，所以是近代文学的一个潮头”。他自己的散文，也有“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。 周作人

特点

* 言志派与左翼相对立，与京派也存在着互动关系。

*言志派借重评晚明小品来倡导言志文学，引发了一个声势浩大的晚明

小品热，对现代文学、现代文学学术特别是现代散文有着重要而深刻的影响。在这场热潮中，有一个晚明小品选集不能不提，这就是沈启无（1902—1969）编选的《近代散文抄》。 * 最早从西方引入“美文”概念(1921.6《美文》)，提倡“记叙的”“艺术的”叙事抒情散文，中心是以自我为中心，提倡“言志”。

 * 有“浮躁凌厉”(《谈虎集》“我这些小文，大抵有点得罪人，得罪社会，觉得好像是踏了老虎尾巴，私心不免惴惴，大有色变之虑，这是我所以集名谈虎之由来。”《谈龙集》)和“冲淡平和”(“自己的园地”，言志小品，展示特别的情趣，如《喝茶》于瓦屋纸窗下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦)两种风格。

* 闲适的审美内容：淡而深的寂寞之苦，及淡淡的喜悦(幽默)，谓“苦中作乐”或“凡人的悲哀”。

* 由“公安派与英国的小品文两者所合成”其实包括英国小品，法国蒙田，日本俳文，霭理斯的自由与节制相协调、平衡原则。

* 口语、文言、欧化语杂糅调和，有涩味和简单味

*三四十年代试验“文抄公体”，古雅遒劲，也有争议

代表人物

言志派散文代表作家有周作人、冰心、朱自清、俞平伯、钟敬文、废名（冯文炳）、丰子恺、林语堂、梁实秋、梁遇春、钱钟书等。

他们往往与政治保持着一定的距离，常常本着内心的冲动和审美趣味把

对人生、对社会的思考记录下来，在“意在表现自己”（朱自清语）的审美原则下，或讲性灵幽默，或观人生百态，或更仆难数琴棋书画，寄寓了作家深层的个性，人格和心理的投影。总之，它们是一中超然挺拔的智者小品。诚如余光中《剪掉散文的辫子》所言：“面对这种散文……有时候，这个智慧的声音变得犀利而辛辣……有的时候，它变得诙谐而亲切。” 周作人和林语堂，他们一北一南，桴鼓相应，搅动了整个文坛。

曹聚仁在其学术随笔《言志派的兴起》中，曾把他们称为“言志派”，不过并没有加以明确的界说。1迄今为止，这个名称在学术界还没有得到广泛的接受，也自然缺乏深入细致的研究与进一步的整合。然而，这个文学思潮的存在是显而易见的。周、林二氏有完整的言志文学理论，有《论语》、《人间世》、《宇宙风》等阵地，在他们的麾下还各自集合了一个散文流派：以林语堂为代表的论语派散文，周作人派的小品文，——主要人物除了周氏本人外，还有废名、沈启无等

 俞平伯(1900-1990)散文多收于《杂拌儿》《燕知草》，初期散文繁缛晦涩，如《桨声灯影里的秦淮河》。俞自称“逢人说梦之辈”，刻意模仿明人小品，甚至干脆用文言写作。

钟敬文(1903-2002)《荔枝小品·题记》“我的文章，很与周作人先生的相象”。

 废名：几乎每部集子都由周作人作序。清新素朴，喜谈琐事，冲淡朴讷，后追求朦胧，较为生涩。鲁迅言“有意低徊影自，顾怜”。