| 词条 | 象形岁月 |
| 释义 | 《象形岁月》是以大量珍贵的图片和简明简练的文字，全面反映四十多年来中国民间生活的变化以及老百姓的喜怒悲欢。所选摄影作品真实客观地再现了中国人朴素自然的生存状态以及每一个刻骨铭心的历史瞬间，堪称中国民间生活纪实之最。 图书信息书名：象形岁月 作者：朱宪民 出版社：岭南美术出版社 出版时间：2009-8-1 ISBN：978-7-80652-908-9 开本：48开 定价：50元 作者简介朱宪民，现任中国摄影家协会副主席，曾先后在台北、日本东京、美国旧金山举办“朱宪民摄影作品展”。所出版《中国摄影家朱宪民作品集》，获1989年莱比锡国际图书博览会作品铜牌奖，法国著名摄影家卡蒂埃·布列松为该作品集赠言：“真理之眼，永远向着生活”。 内容提要主要收集中国摄影家协会副主席朱宪民从1965年至今拍摄的精选作品，内容以这四十多年来百姓生活的变化为主，特别是改革开放后老百姓在衣食住行等方面的变化，真切、持续、生动地再现改革开放前后，中国民间的种种生活细节和巨大变迁。 编辑推荐1. 国内摄影大师获奖作品，曾在国内多个省级美术馆，中国美术馆、德国等多个国家博物馆巡回展出 2. 该系列拥有大量震撼心灵的照片，珍贵的新闻直击图片，辅以简洁精当的文字说明，为读者再现了一个立体真切的时代，真实记录了一个个触动人心的瞬间 3. 迄今为止，中国最具备收藏价值的纪实摄影经典 4. 视角独特，再现民众的生存状态及内心的嬗变，真实叩问最深层的心灵感悟 序言摄影是艺术吗？也许是，也许不是；又或部分是，部分不是。但是一直以来我们总被概括性地告知摄影当然是一门艺术，因而“艺术”天然蕴含的创作属性便成就了如今越发失去羁绊的眼花缭乱的摄影大杂耍，这也使摄影中“非艺术”的部分一直挥不去某种自困与疑惑，或者说，令摄影的本质受到相当程度的遮蔽。 作为一个比较边缘的门类，这些年来摄影一直在不停拓展自我表现空间。在观念实验化、技术傻瓜化甚或材质多元化的支撑下，在日益频繁的摄影节或综合影展的裹挟下，人们既有的摄影认知边界一再弯曲变幻——有太多深沉的、亢奋的、虔诚乃至近乎自虐的、梦游般的、无所不用其极的、百无聊赖的、诡异的或者精于商业利益算计的图像扑面而来，致使人们的感官不得不屡屡遭受“突破”。在看似越来越宽阔的摄影之河上，委实有着太多的水纹、浪花或者泡沫，而在这煞是壮观的欢腾之下，又是些什么呢？ 也许就像一句老话所言：泡沫在河面上翻滚，河水在下面静静流淌。缭乱众象之下，是不是有着某些更为恒定、更加接近本质的存在？作为“艺术的摄影”的背面，“非艺术摄影”的存在又是何种景观？这也正是这套“FOTOE小黑书·纪实经典”指向的目标。所谓的“非艺术”摄影，也即是“非创作”的摄影，其外延并不费解，大致上，纪实摄影、新闻摄影、肖像摄影、记录摄影等，当都在其列。相对于河面上的多姿多彩，“河面以下的场景”也许更有助于我们比较切实地靠近摄影的特质。 无疑，这套小型图录的选取规模远远不足以涵盖整个“非创作”摄影的全面景观；而同样无疑的还有，这些入选的作品与作者都是公认的最具标志性的当代中国纪实摄影的代表。但愿当我们被牵引、穿行于这些来自不同主体、不同视点而又都同样并不伴随喧嚣与尖叫的图像中间时，便能返回或直达一个无须争论就应豁然的质朴的视觉定义：真实乃摄影之本质，而被浓缩或被理解的真实，则是摄影质量之所系。 我们无意非将摄影截然区间成“创作的”与“非创作的”两个领域不可，换言之，借助这种多少难免粗略的划分，也只是有图表述的方便罢了。事实上，因认知、因环境、因情状等等而异，“创作”元素从来不可能完全绝迹于纪实摄影，这就像流水与泡沫无法断然分开来一样。被视为纪实摄影大师的卡帕，不也曾透过他的“杰作”《倒下的战士》暗地里的摆拍，自戕式地戏弄了“非创作的”的信条？从本系列图录撷取的早期图像中，读者一点儿也不难窥见个别“创作”的痕迹，这恰好印证了“创作”与“非创作”偶有混淆，确是自然而然的不争之实；但一旦对这些图像形成“历史地观看”时，其整体的图注则就会变成纪实摄影的进程，还真的就是一个挣脱“创作”的进程。 |
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