简介

历史

关于湖北各花鼓剧团的来历

艺术特色

发展现状

特别介绍

简介

仙桃花鼓戏即沔阳花鼓戏，沔阳(现名仙桃市)位于湖北中心腹地，汉水之南，一眼平川，百里沃野．内有通顺河，通州河、东荆河流经，沟渠网织，湖塘星布，乃“楚声”和“南风”的繁衍圣地之一。薅草歌、打麦歌此起彼伏，渔歌、硪歌号子冲天，三棒鼓、彩莲船、莲花闹、蚌壳精普及乡野……正是这些民间的音乐、舞蹈、故事、风俗孕育出了江汉平原独具地方风格的民间剧种——沔阳（仙桃）花鼓戏。

历史

仙桃（沔阳）花鼓戏，是湖北三大地方剧种之一，形成于清嘉庆年间，已有一百多年历史。据《沔阳州志》载，沔阳花鼓以一种戏曲形式出现在民间艺术舞台上，是在1796——1820年的清代嘉庆年间。沔阳花鼓戏发源于沔阳通顺河一带和襄河一带，形成于沔阳，天门地区。1954年改名为“天沔花鼓”，后又改为“荆州花鼓”。目前，沔阳花鼓戏已成为湖北三大地方剧种之一。沔阳花鼓戏的发展轨迹，令人难忘。

(一)最早见于记载的沔阳花鼓艺人乃康熙时期,"汪源发五名家小(因)捉拿玩的人,无家可归,隐姓埋名姓王名水发,虽入了江湖,总是传戏,推车花鼓,彩莲船,唱小曲子,打连厢,瓦子板.传与儿子……又传汪春保."(见艺人刘天党1944从其师保存下来的汪家门徒师承谱))载).汪春保乃"汪家门第八代传人了.

（二）“沙湖沔阳州,十年九不收。”

1.在1724年沔阳州发生特大洪灾,当时《沔阳州志》就有"穿街过市流浪苦,沿门乞生唱花鼓"的纪实.据考,沔阳花鼓戏的形成乃在清道光年间,也正是汪春保学戏的时期.

2. 1845牟(清道光二十五年),沔阳州昌家湾汪春保"自幼喜玩唱彩莲船,迎神赛会常为首理事",十三岁就"从艺拜汪恺为师,工旦角,中年改生角.师父谢世后,继领汪班'.在技艺上博采众长,自立一派,首创沔阳花鼓"汪家门头"(据《荆州花鼓戏志》载).、

3.作为戏曲形态的沔阳花鼓戏,其演出活动最早见于记载的也在道光年间.据傅卓然的茅江夜话载:"道光年间,戴家场有贺四郎组班唱戏,渔鼓简板伴奏,现者围坐,场无虚席,声誉卓着,乡人谓之平台花鼓".这说明沔阳花鼓戏已开始走上舞台,不再是"沿门花鼓",'椎车花鼓"了.

4.到咸丰,同治牟间,沔阳花鼓已进入了它的第一个鼎盛时期,又从"平台花鼓"发展到"六根柠'(一种舞台形式),艺人已从三五人一班发展到"七紧八松九停当"的规模,剧目也从"单篇戏"发展到"对子戏","三小戏"(小生,小旦,小丑),如掐菜薹)),双撇笋》,三官堂))等.常在迎神,赛会,祝寿,贺喜时演出,被称为"神戏","灯戏","会戏",演出盛况空前,在沔阳农村形成了'五里三台"戏的演出规模.

5.从道光至咸丰同治年间,自"汪氏门头"出现后,其影响不断扩大,又相继出现了"黄,史,贺"三个门头,共称沔阳花鼓"四大门头"。

6.:以汪春保(1832?1910)为代表人物的"汪家门头",传徒近百,遍及江汉.汪擅工正旦,二旦等行的【高腔】剧目.以史旺(1832-1916)为代表人物的"史家门头".史系沔阳州南乡金船湾(今洪湖汉河)人.秀才出身,因乡试不第,仕途心灰,结识汪春保戏班后,尊汪为师,习学花鼓.始习旦,后改生,也能写戏编词,以【高腔】,【圻水】剧目为长.以黄二生(1853-1913)为代表的"黄家门头"(沔阳州回龙湾赵赶河人).黄从小爱看"三棒鼓",''地花鼓",暗记唱词,避于田野练唱.其父见状,将子送汪春保戏班学戏,工旦,十六岁登台,后离师独辟途径,自成一派,偏重[四平腔】与小调.以贺霞令(7.1928)为代表的"贺家门头"(监利县三官殿贺家湾人).贺由于幼小喜爱花鼓戍癖,被族中长者斥逐出走,参师沔阳艺人史旺,由旦改工生角,鉴于花鼓艺术行"-3缺乏,改工丑角,勤学苦练,为观众所喜爱,称其为"贺派".他的门派皆工丑,侧重于[丑四平】,[圻水腔】和专用小调.以此看来,"四大门头乃沔阳花鼓之祖,"汪家门头"乃"四大门头"之首,可见沔阳化.4-鼓戏源于沔阳.

7.宣统元年(1909),沔阳花鼓戏第一次打进武汉三镇亮相亮牌,花鼓艺人卢金玉,周高等组班,进入武昌徐家棚,汉口火车站,汉阳鹦鹉的露天(剧)场和茶楼酒肆,演出了站花墙,柳林写状,三官堂等节目,为期两月而不掉座,誉满三镇.进入民国六年(1917),沔阳化.4-鼓戏.乙4-人陈新苟,陈加林,沈四,谢春城,唐石头,姚玉春,黄黑苟,五福兴等二十余人第二次进入汉口法租界共和升平楼(这是当时武汉三镇第一家正式剧场)演出,结果又以精彩的唱腔和表演轰动了江城.

8.民国初年,沔阳花鼓戏出了第一代女艺人段凤(生卒年不详),系沔阳戴家场(今属洪湖)竹林湾的农家女,首次登台演出掐莱薹就崭露头角,被誉为"真凤凰".继她之后,又有一批较有影响的女演员冲破世俗偏见和旧的习惯势力粉墨登场.如王乾,吴翠,蒋金,黄金秀,李在安等.她们对丰富沔阳花鼓戏旦角的唱腔和表演艺术作出了积极贡献.2年代末,沔阳花鼓戏出现了第一个最有影响的科班,专1培养花鼓戏人才.班主崔松(1887一952),沔阳艺人.从民国十七年(1928年)起,先后在马口,藏鹤亭,石土地,多家湾,三江口等地设帐,共七届,历二十余年,授徒八十余人.民国时期,许多花鼓艺人毅然参加了国内革命运动,投身于共产党领导的抗日战争和解放战争.在参加中国共产党领导的土地革命中,沔阳西流河花鼓艺人杜金庭,王乾(女)被捕,后壮烈牺牲.

9.民国二十三年,沔阳花鼓艺人刘四保,曾小春参加贺龙领导的洪湖苏维埃政府的宣传工作.抗日战争时期,沔阳花鼓名老艺人宋金贵之高徒项幺(京山人)组班唱戏,常活动于鄂豫边区抗日根据地,在京山八字门,大小焕岭为新四军第五师部队慰问演出,并受命掩护去日伪占区的侦察员,并编演时装花鼓戏进行抗日宣传活动.

10.民国二十九年(1940年),国民党一二八师师长"王劲哉组建抗日宣传队,沔阳花鼓艺人黄考香,黄楚香,黄崇香,盛香,杨笃清等应邀开展连队花鼓戏教学及抗日宣传活动,当时全师拥有花鼓戏班四十五个,演员一千四百三十五人,声势浩大.许多沔阳花鼓艺人为了抗日救国,献出了自己宝贵的年华乃至生命.在沔阳花鼓戏的发展史上,留下了极其珍贵的一页.抗战胜利后,蒋伪政权继续"禁演花鼓淫戏",戏班被迫解散,艺人有的遭到监禁,有的回家务农,有的流落外乡.大多数艺人为求生存,不得不与汉剧楚剧(黄孝花鼓)乃至河南的越调戏组成"三合班','二合班",改唱汉戏或楚戏,或"半台"(即一半唱汉剧或楚剧,一半唱花鼓戏,俗称'惜屋躲雨")直到全国解放.解放初期,由于历史的原因,许多沔阳花鼓艺人多以唱楚剧为业,组建了许多楚剧团.在沔阳境内有影响的有"艺光","光复","复联","联合"四个楚剧团,他们以"鱼咬尾"方式命名,在唱楚剧的同时,也唱花鼓戏。

关于湖北各花鼓剧团的来历

新中国建立给沔阳花鼓戏和艺人带来了和煦的春天。

1.1951年，沔阳县政府在沔城召开文艺工作会议，贯彻国家政务院《关于戏曲改革工作的指示》，登记戏曲社团与知名艺人。经县文教科批准，沔阳花鼓众多艺人组成四个专业楚剧班(后改为花鼓剧团)，剧团名称为“艺光”、“光复”、“复联”、“联合”，首尾字相连，意为“兄弟剧团本一家”，接受沔阳县文教科行政管理，从此，沔阳花鼓戏有了政府承认的合法正规剧团四个。

2. “艺光”剧团由王寿银、倪新平负责，成立后驻监利演出，称为监利“艺光楚剧团”。1954年因水灾流落钟祥，钟祥县政府接收改为“钟祥县花鼓剧团”，杨笃卿任团长。1957年到潜江演出并落户，改名“潜江县花鼓剧团”，后为“潜江市荆州花鼓剧团”，再后升格为“湖北省实验荆州花鼓剧团”。1991年名演员胡新中为团长。至今，仍然活跃在潜江及周边县市。

3. “光复”剧团组建时由邵发青、赵德新负责，到嘉鱼解洲驻地演出，后改为“嘉鱼县楚剧团”，至今仍巡迥演出于咸宁市各地。

4. “复联”剧团初建时由喻浩生、李祥焕负责，1952年11月迁天门岳口落户。1954年到天门城关欲名 “天门花鼓剧团”， 因剧团魏泽斌、萧作君(女)等大批沔阳名演员要离团回沔，经有关部门协调，遂名“天门县天沔花鼓剧团”，选李新年、沈山为正副团长。现在仍在天门各地巡演。

5. “联合”剧团刘明仿、陈花志负责。1953年选崔六斤任团长，龚一香继任团长， 1955年后黄崇香、束小云任正副团长。1956年5月正式定名“沔阳县花鼓剧团”，任命黄崇香为团长，程兰亭、欧情生为副团长。1960年任命金民倜为团长。1973年恢复花鼓剧团建制，1977年调郭百荣任书记兼团长，萧元林、束小云、谢桂仿任副团长。1986年拆县建市后，改名为“仙桃市沔阳花鼓剧团”，现仍然演出于市内外城乡。

6. 由于可见，沔阳（仙桃）周边县市专业剧团演唱的花鼓戏都源自沔阳！！！

艺术特色

仙桃花鼓戏的唱腔主要来源于沔阳当地民歌、小曲和渔鼓、道情音乐，很多唱腔渗透着民歌音调，有些仍保留着民歌原形。同时也吸收了某些楚剧、汉剧、汉滩小曲的音调和曲牌，丰富了本剧种的唱腔。其声腔有高腔、圻水、打锣、四平四大主腔和九十多种小调，戏剧台词不用韵白，而是采用当地人民的口头语 、歇后语。具有主动、明快、幽默的艺术风格。 沔阳花鼓戏的表演形式丰富多彩，千奇百态，形象逼真，摩仿力强，使其表演更贴近生活，而又有一定艺术性。如原沔阳花鼓戏剧团知名艺人程兰亭琢磨的“六步”、“八段”、“十神”的摘花表演，形象地表现了看、闻、听、摘、刺、攀、打、放、扎等姿态。具有浓郁的生活气息，塑造人物讲究真实，敢于突破，不拘一格，极大地丰富了剧种的表现力，表现了沔阳花鼓戏的艺术特色。

具有浓郁的生活气息，塑造人物讲究真实，敢于突破，不拘一格，极大地丰富了剧种的表现力，表现了沔阳花鼓戏的艺术特色。沔阳花鼓戏的打击乐除了吸收兄弟剧种锣鼓经外，其牌子的打法、乐器的配备，又别具一格，如“草钹”、“乱劈柴”、“走锤”、“高腔、悲腔、打锣腔更子”、“圻水三起板”等锣鼓牌，都有独特的打法。乐器除鼓、板、锣、钹外，马锣的运用能烘托气氛、声音悦耳动听，把观众带人剧情特定的艺术境地，，显示出浓郁的地方特色。

现在，仙桃（沔阳）花鼓得到不断创新与发展，并培养了一批具有较高水平的创作表演人才，民间花鼓艺人遍及乡间。正因为沔阳花鼓戏作为民间文化根植在农民生活中，才有旺盛的生命力，在悠长的岁月中传承和发展，演绎世人的感情，继而谱写了中华优秀民间文化的华章。

仙桃花鼓戏有传统剧目150多个，改编和创作的现代剧目近100个。其中传统剧目《站花墙》、《秦雪梅》、《王瞎子闹店》、《秦香莲》和现代戏《红炉》、《小坚决》《向老三招婿》等优秀剧目深受群众欢迎。

发展现状

立足江汉平原 拓展省内市场

——沔阳花鼓“跳”出仙桃“挣”人气\\ 酒好也怕巷子深！”这个道理对现在的沔阳花鼓戏来说，已经从意识变成行动。\\ 湖北沔阳花鼓戏剧团团长陈光说：“我们正着眼拓展省内市场，在湖北省内的各个城市进行‘试水’，反响很好！”\\ 2006年，该团跨市演出场次对比去年增加10余场，演出地则从江汉平原升格为下武汉、到孝感的“运动作战”。作为地方性小戏种，沔阳花鼓戏正逐步“跳”出仙桃，向鄂东、鄂南、鄂北乃至省外进军。\\

据了解，过去，沔阳花鼓剧团演出地主要集中于本土及周边的洪湖、监利。现在，剧团南上北下，左进右出，足迹遍及汉川、天门、武汉、孝感等地，公益演出、商业演出等不同类型的演出场合，沔阳花鼓在省内各地的曝光率都较之以往有了一定程度的提高。\\ 沔阳花鼓“跳”出仙桃的现实举措得益于其兼收并蓄的改革，主要体现为剧团在创作、管理、宣传及人才培养上的系列动作，基本达到了“你要看什么，我就演什么”的初步要求，实现了与市场的充分互动。定期的人才培训制度，则为剧团“走出去”奠定了基础。\\

目前，剧团平均演出场次已达320场以上，江汉平原市场日益稳固，并与多家外市企业、学校等单位达成演出意向。

特别介绍

湖北省沔阳花鼓剧院

仙桃的一所专业花鼓戏戏曲团，属财政差额拨款副科级事业单位。现拥有固定资产近千万元，演职员工118名，其中二级演员15名，二级作曲5名、二级导演1名，二级舞美2名。配备了演出专用客车、流动舞台车和雪机、雾机、电脑字幕、电脑转换灯等高科技舞台演出设备。目前，剧院已步入戏曲、歌舞、小品并头发展的良性轨道，成为全省较有影响的，综合性较强的专业艺术院团。

前身油陈花志、胡顺兴、龚一香、刘明仿等十九名花鼓戏艺人组合的戏班，于1951年在沔阳县登记，接受管理时更名为联合楚剧团。

剧团成立于1956年，50多年的风雨历程，几辈人的辛勤努力，目前，剧团已发展成为拥有固定资产1000多万元，演职员工128名的专业艺术表演团体。

1956年5月，正式定名为沔阳县花鼓剧团，

50多年来，剧团不仅唱遍了农村，而且演进了中南海，先后受到朱德、李德生、王平、王任重、王生铁、曹禺、余笑予等领导和戏曲界权威的接见和好评。

1979年，新编大型清装戏《十三款》参加荆州地区庆祝建国30周年调演，获剧本创作、演出一等奖。 1979年，现代戏《小坚决》参加湖北省创作剧目评奖演出，获创作一等奖、演出奖。

1980年由湖北电视台录制成电视片，同时录制了现代小戏《好亲家》电视片，先后在湖北和中央电视台播放。

1982年11月现代戏《向老三招婿》参加湖北省创作剧目评奖，获创作二等奖，演出一等奖， 1988年奉调赴京在中南海演出。

1987年，折子戏《送香茶》参加中南五省专业剧团创作剧目观摩评奖，获演出、剧本改编、导演、音乐设计一等奖。

1988年9月应中国戏曲现代戏研究会和《戏剧评论》邀请进京演出，将整理的传统剧目《送香茶》、创作的大型现代戏《向老三招婿》演进了中南海，并参加中国艺术节（中南片）演出。

1990年，新编古装戏《白狐传奇》参加湖北省首届荆州花鼓戏艺术节，获演出、剧本、优秀音乐、优秀导演、舞美奖；新编大型现代戏《泥塑》获演出奖、剧本奖、优秀导演奖、优秀舞美奖、音乐奖。

1996年定名为湖北省沔阳花鼓剧院，该团连续多次被湖北省文化厅评为“百团上山下乡’，先进集体。

1998年，新编现代戏《下岗之后》参加湖北省戏剧新作展演，获演出奖。

2001年，移植改编的折子戏《访友》参加全省戏剧新作电视展播，获演出三等奖。

2000—2001年，《十三款》、《莫愁女》等八个大戏，《斩经堂》、《济公下山》等五个小戏由扬子江音像出版社录制成VCD光盘向海内外发行。

2002年，创作改编的大型现代戏《黑色惊叹号》，由省委宣传部等七个厅局发文，在全省巡演，引起强烈反响，成为全省禁毒及未成年人思想教育的重点剧目。

2005年，移植改编的大型现代戏《江姐》成为全市保持共产党员先进性教育必看剧目。

2006年，创作演出的大型现代戏《桃花》在湖北省第八届楚天文华奖评奖中分别获编剧、导演、音乐创作、主演二等奖。

2000年，团长陈光被评为全国文化先进工作者，在人民大会堂受到了党和国家领导人朱镕基、李岚清等领导的亲切接见。剧团连续15年被省文化厅评为“百团下乡先进集体”；

2000年，剧团被授予“全国婚育新风进万家演出活动先进集体”。

2003年，国家二级演员程琼获湖北省第六届戏剧牡丹花奖。

2004年、2006年，国家二级演员严爱军被评为全市劳动模范和全市十大文化名人。

新世纪以来，剧院通过深化改革，现已成为以歌舞、戏曲、小品等多种表演形式为主的综合性艺术院团，2003年为交警创作的小品《雪本无过》获公安系统调演一等奖，

2004年与地税局合作创作的小品《留对联》获全省税务系统演出一等奖；

2003、2005年分别为华新集团仙桃公司创作的小品《征婚》，歌伴舞《华新水泥谱新篇》获演出二等奖。

2005年为市国税局创作的小品《审报表》获全省税务系统演出一等奖。剧院还先后与市计生委、市水利局、市科协、联通仙桃公司等单位合作，创作小品20多个，承办大型歌舞晚会近30台。

2008年在首届湖北地方戏曲艺术节上，剧团选送的大型古装花鼓戏《贬官记》、传统折子戏《陈琳拷寇》、现代小戏《老邻居》等一大两小三出花鼓扛鼎之作，以其厚积薄发的艺术水准和惟妙惟肖的表演实力，在强手如林的艺术节上脱颖而出、炫耀荆楚，一举揽获十四项奖项。尤其是《贬官记》，分别摘取优秀移植剧目奖、音乐创作一等奖和演员表演一等奖三项艺术桂冠。

2010年，湖北省荆州花鼓戏艺术节，选送的大型新编现代花鼓戏《古柳坡》获艺术节剧目奖，该剧还获得编剧、导演、作曲、舞美三等奖。

今年以来，该团下乡演出采取了“戏曲打头炮，歌舞来收尾”的演出形式，让广大农民既领略到了花鼓戏的醉人神韵，又感受到了现代歌舞青春时尚的诱人芳香，极大地丰富了基层群众文化生活。