| 词条 | 五色鹦鹉 |
| 释义 | 图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，与《蜡梅身禽图》想类，是一种精巧典雅的风格。因有徽宗赵佶的亲笔题词，历来系于徽宗名下，但当代学者普遍认为实出当时画院职业画家之手，体现了徽宗时画院花鸟画创作的水平。画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗，其形式与《祥龙石图》相近似，有的学者进而推测此作当为《宣和睿览册》中之一种。画上钤有元文宗「天历之宝」印，清戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印，《石渠宝笈初编》著录。 名称五色鹦鹉 类别字画 年代宋 文物原属原属圆明园收藏 文物现状1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于波士顿美术馆 简介此画为宋代摹本宋徽宗《五色鹦鹉》。 相关资料作者简介宋徽宗（1082～1135）中国北宋皇帝 ，画家 ，书法家。宋神宗十一子，宋哲宗弟。哲宗病死，太后立他为帝，宋朝第八位皇帝（1100～1125年在位），在位25年，国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于永佑陵(今浙江省绍兴县东南35里处)。 技法介绍这张画是一幅重彩，重彩画画成浓重是方便的，但画得很清灵、透明是不容易的。这张画的颜色设计很调和，技巧上厚薄把握得很好。在墨的底子上用石绿，因石绿为矿物质颜料，画上容易出现粉气，但它没有这种粉气。(指鹦鹉背部)这一块很淡很薄，笔法显得很生动。树枝的勾线很结实，用笔富有变化。下笔较重，微露钉头，从上往下勾，如果笔法一样是很死板的，但太不相类又不能成为贯通的一枝，而此画树杆中的钉子头有些明显，有些不明显，很随意，有一种自然变化之妙在其中，这是功力问题。这样细的线条要画得杏花杆子有很坚实的感觉，一定要有笔力，现在有一些工笔画，用笔没有力量，基本功不够。而此画有些地方比较朦胧轻松，有些地方坚实有力，有强烈的对比效果。有人说笔法不好的话，近看不好，顾坤伯先生教山水，有学生问他笔墨如何，顾先生说笔法不好的话远看近看都有问题，远看只是不清楚，但总的精神上感觉是不一样的。《五色鹦鹉图》是一张重彩。笔法是一个基本的东西，主要是墨底子好。如果有好的石绿，我们细细地画，虽然不能达到他这个水平，大效果还是能够达到的，但要画出他这种色彩的效果，恐怕现在的人达不到，他的基本功不是一下子能使出来的。《宋人画册》上《碧桃花》这一张树杆子没有多少变化，笔法与这一张不一样，粗细上下差不多，杆子很少，但有力量。桃花大一些，线条比较粗一些，对比效果能显出来，主要也是靠笔力。马远画的白的月季花是一张方的册页，他的线是比较细的，如线条稍画粗一些的话，杆子就成黑的了，你看他画得多少有力量，很硬的杆子才能把花撑得住，这种境界全靠功力深、笔法高超才能达到的。这张《五色鹦鹉图》颜色只有这么一点，整个是冷调子，对比色只有头上这一点，多了这一块(指图章的红色)为什么不好呢，整个颜色拉平了，成了大红大绿了，所以这个图章(指以后盖上的御印)起了破坏作用。杏花，纯白的杏花是没有，有点粉红，但他没有强调这个颜色，画白一点与画面的绿色比较协调，看来杏花画白一点，在回面上产生了很好的效果，这张画在表现技巧上很高，不论宋徽宗的早期作品也好，晚期作品也好，这幅《五色鹦鹉图》是比较高的。《芙蓉锦鸡图》比较大，但没有这一张精彩，比较放。大的画当然章法复杂得多，《芙蓉锦鸡图》处理得还不是太舒服，而《五色鹦鹉图》就没有这个问题。《芙蓉锦鸡图》中蝴蝶画得比较满。整个宋代，蝴蝶几乎没有人画得很好，还是后来的齐白石画得好。宋人蝴蝶画得比较板，相比之下，这幅《五色鹦鹉图》在宋徽宗的作品中是数一数二的代表作。经典性不是一段时间赶赶时髦就过时的，从我读书时看到这张画好，很想学，到现在看看还是好，看了这张画很想画画。这次上海的国宝展中，真正是经典的没有几张，其中没有此幅画。《枇杷小鸟》《芙蓉锦鸡图》《荷花团扇》《小鸟荷叶》等这些好的东西都没有。 |
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