词条 | 武陵春 |
释义 | 1 词牌名《武陵春》,词牌名,又作《武林春》,又以贺铸词中引用李白《清平调》“云想衣裳花想容”句,别名《花想容》,双调小令,《填词名解》云:取唐人方干《睦州吕郎中郡中环溪亭》诗“为是仙才登望处,风光便似武陵春”。其名源出东晋陶潜《桃花源记》“晋太元中,武陵人捕鱼为业”语,故名。以毛滂词为正体,正体双调四十八字,上下阕各四句三平韵。李清照词为其变体,此变体下阕末句添一字,双调四十九字,上下阕亦四句三平韵。万俟咏词亦为其变体,此变体上下阕除首句外,每句皆添一字,双调五十四字,上阕四句三平韵,下阕四句四平韵。 词牌名称:《武陵春》 词牌别名:《武林春》、《花想容》 代表作品:《武陵春·风住尘香春已尽》 著名词人:毛滂、贺铸、李清照、万俟咏 ◎ 词牌简介《武陵春》,词牌名,又作《武林春》,又以贺铸词中引用李白《清平调》诗中“云想衣裳花想容”句,别名《花想容》,双调小令,《填词名解》云:取唐人方干《睦州吕郎中郡中环溪亭》诗“为是仙才登望处,风光便似武陵春”。其名源出东晋陶潜《桃花源记》中“晋太元中,武陵人捕鱼为业”语,故名。 此调格体,万树《词律》共收二体,一正体,一变体;陈廷敬、王奕清《钦定词谱》共收三体,一正体,两变体,较《词律》多收一体,今从后者。以毛滂词为正体,正体双调四十八字,上下阕各四句三平韵。以李清照词为其变体,此变体下阕末句添一字,双调四十九字,上下阕亦四句三平韵。又万俟咏词亦为其变体,此变体上下阕除首句外,每句皆添一字,双调五十四字,上阕四句三平韵,下阕四句四平韵。 ◎ 词牌格律◎ 词牌正体武陵春 北宋·毛滂 风过冰檐环佩响,宿雾在华茵。 ⊙●⊙○○●●,⊙●●○△。 剩落瑶花衬月明,嫌怕有纤尘。 ⊙●○○⊙●△,⊙●●○△。 凤口衔灯金炫转,人醉觉寒轻。 ⊙⊙⊙⊙⊙⊙●,⊙●●○△。 但得清光解照人,不负五更春。 ⊙●○○●●△,⊙●●○△。 ◎ 词牌变体(其一)武陵春 宋代·李清照 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。 ,●●●○△。 物是人非事事休,欲语泪先流。 ,●●●○△。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。 ,●●●○△。 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。 ,●●●●○△。 ◎ 词牌变体(其二)武陵春 宋代·万俟咏 燕子飞来春在否?微雨过、掩重门。 ,○●●、●○△。 正满院梨花雪照人,独自个、忆黄昏。 ,●●●、●○△。 清风淡月总销魂,罗衣暗、惹啼痕。 ,○○●、●○△。 漫觑著秋千腰褪裙,可怜是、不宜春。 ,●●●、●○△。 (注:○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵) ◎ 代表作品武陵春 北宋·毛滂 风过冰檐环佩响,宿雾在华茵。剩落瑶花衬月明。嫌怕有纤尘。 凤口衔灯金炫转,人醉觉寒轻。但得清光解照人。不负五更春。 武陵春 北宋·贺铸 南国家人推阿秀,歌醉几相逢。云想衣裳花想容。春未抵情浓。 津亭回首青楼远,帘箔更重重。今夜扁舟泪不供。犹听隔江钟。 武陵春 南宋·辛弃疾 桃李风前多妩媚,杨柳更温柔。唤取笙歌烂熳游。且莫管闲愁。 好趁春晴连夜赏,雨便一春休。草草杯盘不要收。才晓更扶头。 武陵春 南宋·连静女 人道有情须有梦,无梦岂无情。夜夜相思直到明。有梦怎生成。 伊若忽然来梦里,邻笛又还惊。笛里声声不忍听。浑是断肠声。 武陵春 宋代·李清照 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。 武陵春 宋代·万俟咏 燕子飞来花在否?微雨退、掩重门。正满院梨花雪照人。独自个、怯黄昏。 轻风淡月总消魂。罗衣暗、惹啼痕。谩觑著秋千腰褪裙。可怜是、不宜春。 ◎ 典范词作◎ 诗词原文武陵春(1) 宋代·李清照 风住尘香(2)花已尽,日晚倦梳头。 物是人非(3)事事休,欲语泪先流。 闻说双溪(4)春尚好,也拟(5)泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟(5),载不动许多愁。 ◎ 注释(1)选自《李清照集校注》 (2)风停了,尘土里带有落花的香气。 (3)景物依旧,人事已变。这里暗示丈夫已死。 (4)浙江武义、东阳两江水流至金华并入嫯江,两水合流处叫做双溪。是当时的风景区。 (5)打算 (6)一种形似舴艋的小船。 ◎ 诗词赏析这首词是宋高宗绍兴五年(一一三五),作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时,她已处于国破家亡之中,亲爱的丈夫死了,珍藏的文物大半散失了,自己也流离异乡,无依无靠,所以词情极其悲苦。 首句写当前所见,本是风狂花尽,一片凄清,但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉,而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果,则狂风摧花,落红满地,均在其中矣。此出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时,花片纷飞,落红如雨,虽极不堪,尚有残花可见;风住之后,花已沾泥,人践马踏,化为尘土,所余痕迹,但有尘香,则春光竟一扫而空,更无所有,就更为不堪了。所以,“风住尘香”四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而扩大了容量,使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼,故所为如此。日色已高,头犹未梳,虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同,但那是生离之愁,而这已是死别之恨,深浅自别。 三、四两句,由含蓄而转为纵笔直写,点明一切悲苦,由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”,又决非偶然的、个别的、轻微的变化,而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化,无穷的事情、无尽的痛苦,都在其中,故以“事事休”概括。这,真是“一部十七史,从何说起?”所以正要想说,眼泪已经直流了。 前两句,含蓄;后两句,真率。含蓄,是由于此情无处可诉;真率,则由于虽明知无处可诉,而仍然不得不诉。故似若相反,而实则相成。 上片既已极言眼前景色之不堪、心情之凄楚,所以下片便宕开,从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载,她在南京的时候,“每值天大雪,即顶笠、披蓑,循城远览以寻诗”。冬天尚且如此,春天就可想而知了。她既然有游览的爱好,又有需要借游览以排遣的凄楚心情,而双溪则是金华的风景名胜,因此自然而然有泛舟双溪的想法,这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上,她的痛苦是太大了,哀愁是太深了,岂是泛舟一游所能消释?所以在未游之前,就又已经预料到愁重舟轻,不能承载了。设想既极新颖,而又真切。 下片共四句,前两句开,一转;后两句合,又一转,并又而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好,只不过是“闻说”;泛舟出游,也只不过是“也拟”,下面又忽出“只恐”,又抹杀了上面的“也拟”。听说了,也动念了,结果呢,还是一个人坐在家里发愁罢了。 王士稹《花草蒙拾》云:“‘载不动、许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’,正可互观。‘双桨别离船,驾起一天烦恼’,不免径露矣”,这一评论告诉我们,文思新颖,也要有个限度。正确的东西,跨越一步,就变成错误的了;美的东西,跨越一步,就变成丑的了。像“双桨”两句,又是“别离船”,又是“一天烦恼”,惟恐说得不清楚,矫揉造作,很不自然,因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙》中《定势篇》说:“密会者以意新得巧,苟异者以失体成怪”,“巧”之与“怪”,相差也不过是一步而已。李煜《虞美人》云:“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云:“便做春江都是泪,流不尽许多愁。”则愁已经物质化,变为可以放在江中,随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船,于是愁竟有了重量,不但可随水而流,并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》云:“休问离愁轻重,向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下,驮在马背上。王实甫《西厢记》云:“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下,装在车子之上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承,同时必须有所发展的基本道理来。 这首词的整个布局也有值得注意之处。 欧阳修《采桑子》云:“群芳过后西湖好,狼藉残红,飞絮蒙蒙,垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去,始觉春空,垂下帘栊,双燕归来细雨中”,周邦彦《望江南》云:“游妓散,独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲,密云衔雨暗城西,九陌未沾泥。桃李下,春晚未成蹊。墙外见花寻路转,柳阴行马过莺啼,无处不凄凄”作法相同,可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说:“扫处即生”,而这正是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫,生即发生之生。从这三首词首句看,都是在说以前一阶段情景的结束,欧、李两词是说春光已尽,周词是说佳人已散。在未尽、未散之时,芳菲满眼,花艳掠目,当然有许多动人的情景可写,可是在已尽、已散之后,还有什么可写的呢?这样开头,岂不是把可以写的东西都扫除了吗?及至读下去,才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀,周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪,李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些,才是作家所要表现的,也是最动人的部分,所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧,到得晚了一点,走进剧场时,一幕很热闹的戏刚刚看了一点,就拉幕了,却不知道下面一幕内容如何,等到再看下去,才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受篇幅的限制,尤其如此。这种写法,能够把省略了的部分当作背景,以反衬正文,从而出人意外地加强了正文的感染力量,所以是可取的。 3 燕歌的小说【小说名称】武陵春 【作 者】燕歌 【系 列】武侠 【先睹为快】 《五轮书》为日本剑圣宫本武藏所著,讲述的是宫本武藏的武艺兵道,分为地之卷、水之卷、火之卷、风之卷、空之卷五部。 《四轮书》其实与《五轮书》并没有太大的联系,它是燕歌的最新系列作品,以汝阳王作为贯穿整个系列的关键人物,分《武陵春》、《夏雨新荷》、《千秋梦》、《江南雪》四部:“在这个系列里,四段故事分为四种风格,春风的温馨,夏阳的炽热,秋意的肃杀,冬雪的残酷。但仅是这些断然不够,春风...... |
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