| 词条 | 吴耀华 |
| 释义 | 1 山东大学物流工程研究中心主任◎ 简介吴耀华 性 别 男 出生年月 1963.9 民 族 蒙古 技术职称 教授 导师信息 博士生导师 行政职务 中心主任、系主任 学历(学位) 博士 所属学科 控制理论与控制工程 研究方向 宏观、微观物流系统规划、企业物流信息系统构建、物流软件设计、物流技术装备 ◎ 社会兼职1. 国家科技部十五攻关“现代物流与电子商务”领域专家组成员（2001年） 2. 中国机械工程学会理事 3. 中国物流工程学会 副秘书长 4. 美国制造工程师学会（SME）资深会员 5. 山东省物流工程中心主任 6. 济南市科技带头人 7. 济南市科技明星 8. 第一届国际机械工程学术会议“物流工程论坛”主持人与负责人 9. 济南物流协会专家委员会 副主任 ◎ 主要学习与工作经历1986—1988 济南第一机床厂 1988—1991 山东工业大学 攻读硕士 1991—1993 山东工业大学 自动化系任教 1993—1996 清华大学 机械学院攻读博士 1996—1998 山东大学 机械学院CAD中心 1999—至今 山东大学物流工程研究中心主任 1999.7—2000.2美国佐治亚理工学院 美国国家物流工程中心短期合作研究访问 1993-至今山东兰剑物流科技创新有限公司董事长 ◎ 专利及获奖情况专利技术： 1. 集成化物流系统规划、设计、调度、仿真 2. 仓储管理系统 3. 网络化节点控制器 获奖情况： 时间 项目名称 等级 位次 批准单位 2002 现代物流系统计算机辅助设计与仿真 省科技进步二等奖 1 省科委 2003 大集成物流系统平台研究与产业化 省火炬计划 1 省科技厅鉴定 2000 快速智能制造系统 省科技进步三等奖 3 省科委 1999 光造型技术的应用和研究 国内领先 1 省科委鉴定 1999 快速智能制造系统 山东计算机应用成果二等奖 2 省科委 1999 精密注射模具并行设计与集成制造 一等奖 4 山东省机械厅 近年来完成的研究项目 项目名称 批准部门 位次 现代物流系统计算机辅助设计与仿真 省科技厅 1 大集成物流系统平台研究与产业化 省科技厅（省火炬计划） 1 快速模具技术的研究与应用 省科技厅（十大高新技术产品） 1 光造型技术的应用和研究 省科技厅 1 三角轮胎一体化物流系统 横向 1 目前承担的研究项目 时间 项目 批准部门 位次 2003 现代物流与电子商务示范工程 国家十五攻关课题 1 2002 集成化物流系统设计、规划与仿真 国家自然基金 1 2002 基于电子商务模式的物流系统 省科技厅 1 2002 现代企业生产物流信息集成技术研究 省教委 1 2004 A字型分拣机的设计与制造 贵阳普天 1 2003 公共物流协同信息平台 省科技厅 1 2003 物流规划设计与咨询 山东省烟草专卖局 1 2002 物流信息平台 国家外专局 1 2003 中国物流软件培训基地 国家外专局 1 2003 物流标准 中国标准化协会 1 ◎ 主要论著主要论文：时间 题目 发表刊物 位次 收录情况 1999.4 现代物流系统技术的研究现状及发展趋势 机械工程学报 1 EI 2001.3 INTEGRATION OF STORAGE CHARACTERISTIC 机械工程学报 1 EI WITH ON-LIN E SERVICE characteristic of AS/RS 2001.4 Using Colored-timed Petri Net For the Solution 机械工程学报 1 EI of Deadlock in a Flexible Assembly System 2001.5 基于划分的平面编码视图算法 系统仿真学报 1 EI 2001.7 面向并行工程的数控机床可靠性控制模型 机械工程学报 2 EI 2003.4 基于VRML的物流系统可视化设备管理与监控 计算机工程与应用 1 2000.11 大集成化物流系统平台的研究与实践 ICME2000大会发言 2000.11 AGV任务及路线调度问题的解决方案 制造业自动化 1 2000.12 交通事故自动探测算法研究 制造业自动化 1 2000.5 电子商务模式下的物流配送体系 香港机电一体化 1 2001.1 现场总线技术在现代生产物流中的应用 现代物流 1 2001.2 中国物流技术的现状及发展 现代物流 1 2002..2 基于网络时代的物流管理系统 现代物流 1 2002.11 自动控制系统中PC与PLC通讯方法的设计 起重运输机械 1 2004.5 排队论在物流规划中的应用 现代科技 1 主要著作： 时间 书名 出版社 位次 1998 现代生产物流及仿真 清华大学出版社 主编 （被列为全国现代工业自动化丛书） 2003 物流大全 中国机械出版社 主编 ◎ 主讲研究生课程1、 生产物流与设施规划 2、 现代物流三维仿真技术 3、 计算机辅助设计 4、 专业英语 5、 现代物流系统与技术应用 6、 现代物流管理系统 2 南通大学艺术学院院长◎ 简 介吴耀华，（曾名吴跃华） 男，汉族，1959年2月生于如皋，祖籍南通市。 现为江苏省南通大学艺术学院（原南通大学美术与设计学院）院长，教授，硕士生导师， 国家教育部高校高职高专艺术设计教学指导委员会委员， 中国美术家协会会员， 江苏省国画院特聘画师， 江苏省科普美术家协会常务理事， 南通市美术家协会副主席， 政协南通市第九、十届委员、常委， 南通政协书画会副秘书长， 民盟南通江东书画会会长， 民盟南通大学委员会副主委。 ◎ 履 历1982年7月毕业于南京艺术学院工艺绘画工笔人物画专业，获文学学士学位。 1991年结业于南京艺术学院美术系中国画研究生班。 1996年结业于中央美术学院美术史系理论研究生班。 2003年赴法、德、比利时、卢森堡、荷兰五国考察，2010年赴意大利考察。 ◎ 成就及荣誉20多年来，边教学边坚持绘画实践，涉历了中国画的人物、山水、花鸟以及美术教育诸学科，无论是画面的造型，还是笔墨语言的功力，都逐渐臻于化境。是在南通市产生的第一位美术正教授。 主要从事中国画创作与理论研究，兼及现代装饰绘画研究。作品参加第九、第十届全国美展，并多次入选由中国美术家协会和江苏省美术家协会组织的专业性画展，亦获奖。在《美术研究》、《文艺研究》、《东南文化》、《美术与设计》、《艺术百家》、《晋阳学刊》等核心学术刊物发表学术论文四十余篇，于出版部门发表、参展作品数百幅。在人民美术出版社出版理论专著《中国画形式语言》与《现代装饰线描集》，于辽宁美术出版社出版《吴耀华中国画作品集》、河北美术出版社出版画集《吴耀华写意兰、荷》，主编著作两部，全国发行，业绩入《世界美术家传》等辞典。 主要学术活动： 2010年11月7日参加“当代江苏”中国画邀请展 2010年10月11日受教育部委托，参加教育部高等学校高职高专艺术设计类专业教学指导委员会组织的西部讲学活动于兰州甘肃联合大学。 2010年5月赴意大利罗马美术学院考察。 2009年2月10日至28日于常熟美术馆举办《吴耀华中国画展》 2008年系列中国画作品参加“水墨精神”《美术报》中国画提名展。 2007年系列中国画作品参加黑龙江省美协《状态·距离，南北中国画名家作品交流展》。 2006年中国画《风动荷花满园香》参加《全国第三届中国美协会员中国画精品展》，被收藏。 2005年创作中国画《这里的黎明静悄悄》变体稿，参加中国美术馆《纪念反法西斯战争胜利六十周年国际画展》。 2004年作品《园丁集》参加文化部、中国美术家协会举办的第十届全国美术作品展览，获江苏省美术家协会优秀作品奖。中国画《春园》参加由江苏省文化厅、江苏省美术家协会 “现代·都市水墨画展”并获优秀奖。 2003年中国画《绿雾》参加江苏省文化厅“七彩·江苏省中国画大展”。赴欧洲五国考察。 2001年元旦举办个人中国画展，作品赴日本参加中日第五回水墨交流展览。 2000年中国画《清夏》参加国土资源部·中国美协 “民族魂国土情全国书画大奖赛”。 1999年作品参加中国文化部·中国美协第九届全国美术作品展，获江苏省优秀作品奖。 1998年中国画《初秋》参加江苏省文化厅首届江苏省美术节。 1996年中国画《山光》参加江苏省美术家协会《96·江苏省青年美展》。 1995年中国画作品参加汉城国际青年美术作品展。 1991年中国画作品《这里的黎明静悄悄》获江苏建党七十周年优秀作品奖 1988年中国画《露气》江苏省美术家协会《江苏省花鸟画展览》优秀奖； 1984年中国画作品《建设者与领导者》参加中国美协《全国职工美术作品展览》。 1980年中国画作品《希望》参加南京广州青年美展 ◎ 代表作品◎ 社会评价吴耀华的中国画 陈履生（注） 有人说吴耀华是喜欢折腾的人。 准确地说，吴耀华是喜欢折腾画的人，他这个人还算安稳。 说吴耀华喜欢折腾画，是因为他一直都不满足于某种固定的风格，也不喜欢在已有成就的安乐椅上厮守一生，因此，他不断变化着自己的艺术面貌。 1996年，人民美术出版社出版了他的《现代装饰线描集》，那时他对线的热衷，是在追求理性的氛围中，为各种线的结构关系而绞尽脑汁，他在寻求装饰性的语言与其形式和风格。 2002年，人民美术出版社出版了他的理论专著《中国画形式语言》，书中洋溢的是对中国画艺术本体的探索意趣和认识，大量的中国画插图表明了其对中国画传统笔墨的理解已经达到应有的高度。 最近，吴耀华则是以中国画没骨写意的方式表达现代都市和大学校园生活的情调，画面几乎没有了装饰性的语言，而是进入到传统笔墨的现代情趣之中，比较注重笔墨在语言形式上的运用。他画面中表达的情调正是当下都市生活中的一种接近于世俗的审美感觉，或许，这也是他这个四十多岁的男人在点击现实生活中许多人所特有的那种心理感受。他笔下的女性往往是在窗前、镜中、书房、椅边，或伺弄花草，或梳理秀发，形象妩媚而迷蒙，娇柔而怅惘。有点脂粉气息，但又不是精雕细刻、极尽渲染的那种。其画中的笔墨关系则是在表达这种诗意化的感觉。 看得出，吴耀华在试图逆转文人画的那种书卷气，但又不舍弃与文人画之间的一种链接。 他以饱含自我感受的风格图像展现新的社会风尚和审美趣味，又在各种语言关系中传达自己在形式上的一种追求。 注（陈履生 当代著名美术理论家，国家博物馆副馆长。1956年－，籍贯江苏扬中市，原中国美术馆《中国美术馆》月刊执行副主编，学术一部主任，《当代中国画》主编，中国美术家协会理论委员会委员，中国汉画学会副会长，北京美术家协会史论委员会常务副主任兼秘书长，中国艺术视窗网总监，南京艺术学院特聘教授，深圳大学特聘教授，油灯博物馆馆长。） 状态尤可贵——关于吴耀华和他的水墨创作 周京新（注） 我与吴耀华是老同学，自他1982年夏天从南艺毕业之后还是常常见面，知道他在工作的同时一直在坚持画画。 这本画集里收集了吴耀华近年来的部分作品，基本上可以看出他心中所关注和力求表现的内容。他的寄托十分明确，那就是画自己动心的东西。在艺术生活体验方面吴耀华是很敏感的，他很在意自己的绘画创作取向，乐于将自己的生活体验和精神寄托定位在水墨写意的语言格局间。无论是作人物还是山水、花鸟，只要是自己感动的，与自己的性情相近相通，就会成为他抒发写意情怀的对象。久而久之，来自大学教育和日常治学所形成的人文境界追求，便成了他艺术创作的资源，这也是支撑他绘画创作的一种可贵的艺术状态。 吴耀华的艺术状态是真切的。借助自己对水墨写意语言的认识，坚守自己崇尚的文化精神，踏实地投入自己的真情实感，在画里表现自己关注的现实生活……我想，他一定很惬意。 眼下，由于各种信息流通和更迭的速度日益快捷，许多画家身不由己地将自我状态的节奏不断加快，以便跟上时尚潮流，这样的状态往往与浮躁为伍，不是个好现象。我觉得一个画家最应该在乎的就是自己的艺术状态，即便是面对各种潮流与诱惑的干扰，也必须对此有清醒和准确的把握，否则对自己不利。在物质文明高度发展的现代社会背景里，画家们多数都争着置身于风口浪尖，追逐名利，倒是相对地封闭自己，让自己保持比较纯净和独立的艺术状态是难得的。我始终认为，画家要有相对封闭自己的意识，那是对良好艺术状态的刻意保护；对创作个性追求的努力坚守；对自我精神境界的切实养育。艺术状态出了问题，创作过程就会杂质丛生，生活体验与感悟就往往务虚；艺术语言的提炼就往往粗燥；个性精神的表现就往往苍白……任何一种杂质过多的状态都是画家最致命的麻烦。 艺术作品要达到真善美的境界，首先在于有良好的艺术状态，使精神与技术达到完美的融合。我赞赏纯净的艺术状态，从不认为火爆就是成功，许多艺术成就卓著的前辈始终淡泊名利，没有大红大紫，但他们是我敬仰的高山。把自己的品味修养好，把自己的艺术状态保持好，艺术追求才有可能走向真善美的境界。吴耀华在追求纯净的艺术状态是值得肯定的，我期待他坚持下去，让自己和自己的创作不断进益。 是为序。 2008年9月于南京黄瓜园 注（周京新 当代著名中国画家，现为江苏省国画院院长。1959年生于南京，祖籍江苏通州。原南京艺术学院副院长，教授，硕士生导师，美术学院院长。中国美术家协会会员，江苏省美术家协会副主席，江苏省政协常委。） 笔墨诗情出吴家 ——－—一吴耀华水墨之趣散论 顾 平（注） 艺术作品总呈现不同之趣，从而使得艺术的天地如此缤纷多彩。艺术家依据自己的知识结构与视角，选择各自擅长的手法，表现着属于自己的趣味；我们的观众在接受中，感悟着这不同的趣味，获得精神上的共鸣、审美中的愉悦。艺术史因此也就成了艺术家创作与民众接受的趣味史。 一、艺术的三种趣味 无论何一门类的艺术，它总要呈现出三种趣味倾向，这是缘于艺术家观察世界的视角不同之故。在我们生存的奇妙空间里，存在着不同层面的对象。首先是物质层面，我们可以用眼去看，用手去摸，用耳去听，用鼻去嗅。艺术家在感受这一层面时，他们力求接近对象本身，尽可能将感觉真实地表现出来，中国画写实性作品，正是这一趣味之体现。画家们以自己纯熟的技巧，让你在一种再现的真实中，感受我们所处世界的亲切，从而使您体味出那谨严、精细与体察入微的理解方式。有时我们也将这种对象的方式称之为“传物之美”。然而，这个世界并非如此简单，在这物质之外，它还有着让我们得以呈现主体意识的精神世界，这正是人类的特别之处。艺术家通过对社会生活的进一步感受，便有了精神上的感应，进而获得情感的升华，他们便努力以作品将这种精神趣味呈现出来。正如元代画家倪瓒所言：“逸笔草草，聊写胸中逸气。”这不求视觉真实的草草逸笔，正是艺术家精神的一种传承，而它又通过形象载体的勾合，让观众获得精神上的共鸣。这类作品中，我们似乎可以借助于艺术家的才情，体察出大千世界格外的迷人之处，这迷人不是缘于对象的美，而是隐于图式被宣泄出的精神魅力。所以，我们将这一趣味名之曰：“抒我之情”。后来艺术家走得更远，他们在精神层面之外，还在探索着更为奇妙的对象，于是有了后现代意味的观众艺术。这一趣味便是前卫艺术家们常挂之于口的“表达观念”了。从此，艺术的三种趣味得以并存，艺术们依据自己的知识结构与视角的差异，各自选择着适合于自己的表现趣味，艺术的多元正是来自于这一各领风骚的局面。 二、自古吴氏多煽情 在中国艺术史上，吴氏一门艺术有着偶然的一致性，这种一致性表现为画面的煽情倾向，这是个十分耐人寻味的话题，说不定其中还真有些血脉的渊源。画家之祖吴道子，张彦远评曰：“吴道玄者，天付劲毫，幼抱神奥，往往佛寺画壁，纵以怪石崩滩，若可扪酌。”（《历代名画记》卷一）其才情，其奔放之笔墨成画史之绝唱。元代画家吴镇为“元四家”中最为豪放者，这不仅表现在他喜于用湿墨以表现山水趣味的丰富变化，其草书所透视出的煽情趣味，是元代画家中少有的。只不过作为南方文人，其趣味倾向因受地域审美文化的影响，总表现为“适度”而已。近代海上大家吴昌硕，笔墨最煽情，传统笔墨的文人趣味与当下世俗情叠后而成的视觉图像，将那掩埋于画家内心的冲动抖露出来，趣味与情感是直呈画面的。吴耀华的笔墨与画面趣味虽已远离这些先辈，但那善于以水墨传达情感的偏嗜，却是一脉相承的，这种星火赓续的现象，反映了吴氏一门风格承传的现实。 三、吴生造景亦言情 毫无疑问，吴耀华的画面形象显示出他表现各种题材的能力，但无论哪种题材，他即是在设境造景，更是在传情达意，画面给我们的视觉感悟是煽情的。 吴耀华山水画，重于表现自然之崇高与伟岸，我们流连其画前，颇有些高山抑止之感。这一情趣的塑造显示出他驾驭画面的独特能力。首先在构图上，吴耀华选择窄长的画面，将山水之势给拉长，采用远离古人的截面形式，予以特写，将山和人的空间拉近，让我们有种直面山川的感觉，山水因此也有了高远之感。画面山形起伏是单纯的，但给我们的视觉感受不仅不单调，反而显得几许纯粹之美。吴耀华山水笔墨追求凝重感，这似乎更贴近北方山石的形貌，沂蒙山岳的厚实与博大，在凝重中显示出它特殊的魅力，给我们所构成的情感冲击是直凸凸的。在他的画面中，为显示山体形块，有意弱化了线的作用，笔墨形态多以面为之，但线的弱化并不等于笔的虚出，相反，那并置而成的面形体块，正是其游动而凝炼之笔的转化，这山水便活跃起来。这是自然山水之真景，更是画家之真情，非有真切的体察而不能为之。 吴耀华的花鸟与山水相比，似乎将笔墨的灵动放在了第一位意义之上。我们知道花鸟之美重在趣味的捕捉，那一枝折梅，半片落叶，一束百合，同样可以传达一种至美之境。由此，画家情感的直泄更多地选择花鸟这一载体。吴耀华的花鸟正是如此，他禀承传统审美之趣，选择了荷之纯净的图像学意义，反复对之讴歌，或横披，或立轴，或斗方；或勾勒点染，或被擦泼墨，画面形象这时已显得并不重要了，画家情感的转呈，在点、线、画的轨迹中构成视觉上的冲击。读吴耀华的花鸟画，有种过瘾的感觉，情调之中似乎有些复古的意味，而这恰恰是中国传统延续不断的文化折射，反映了江南文人统摄华夏的文化现实。 吴耀华的人物画，善于设署情境，他总是将他设计的人物放人特定的环境之中。《清夏》系列，他将人物置于凉爽的清荷池中，让人有着怡悦神情之感，《采莲图》则表现为一种情节，实际只是将其要刻划的重点——人物，置于事件之中，使我们有了玩味的可能；《香水百合》又将人物放入画家选定的特殊场景，都市的感觉似乎无须摩天大楼与喧闹的街景也能充分体现在我们面前，这正是画家高明之处。 在造型上，吴耀华的人物画较多现代气息。传统人物画十分注重对人物内心的刻划，而且这种刻画常常是借助于对对象的五官神情的表现来实现的，所谓“传神写照，正在阿睹中。”从魏晋顾恺之至唐代吴道子、张萱、周防，历五代顾闳中、周文矩，宋之李公麟，明清之肖像画，无不在这一传统中游移，并臻佳境。文人士大夫涉入人物画之后，在表现这种内在情调上开始注重人物体态所显示出的趣味来，如明代唐寅仕女画《秋风纨扇图》，陈洪绶《屈子行吟图》等，这人物活动的情景便显得十分之重要。吴耀华的人物画似乎更受后一种传统的影响，笔墨所触已全然不是古人的手法了，这可能缘于画家置身所处皆现代都市气息之故，那鲜活的人物形貌与内心状态，对画家的感受是真切的，它不同于山水、花鸟，时过而境迁。即并《采莲图》的题材与手法全以古人为师，但其趣味已决不同于古人了，《香水百合》则更是地道的现代生活的写照，三位女子的摩登现代感，其神情的迷茫与举止的闲适，非现代生活而不能供养。我们从人物形象中所获得的美感，已非传统文人所渴求之娇弱与妖媚了，更多的是处于现代时空中的女性雅韵，和那充满朝气的自主与活力。 吴耀华的人物画笔墨也不同于他的山水与花鸟画，他的人物重在以笔墨造型，而较少去过份玩味笔墨本身的趣味，这也是画家明智之举。人物画重形态与情节的表现，这不同于花鸟，人们观赏人物画作品，首先品评的是人物神情及情境设置，如果过分在笔墨上用力，势必侩偏移画面之重点。在人物形象的塑造中，吴耀华以意态笔墨构筑着画面形象，这一笔墨恰当地融人在整幅作品的情调之中。 四、情趣背后 吴耀华中国画作品以一个“情”字将其串连，虽然在表现中他根据立意的需要，选择了不同的表现手法，但画面夺眼处，仍在渲染一种趣味。那么，在这种情趣背后是否还有着某种条件的支持？这十分值得我们探讨。 作为长期执教于高校的专业教师，教学是吴耀华的首要任务，从这个意义上讲，他只是个“业余”创作者。这为吴耀华在中国画创作上提供了两种明显的优势：其一，他并不需要为完成主题性或任务性创作而去画画，画画是他心之所动，是他专业纯熟的一种外化，这就决定了他在画面中过多追求的是那发自内心的情趣。这一情趣或来自于他对自然与生活的体认，或来自于他教学过程中灵感的触发。但无论来路如何，都是那样的天真与纯粹；其二，是题材的丰富性，这是教师的优势，也经他们的职业特点。他要从教，因而任何题材都不能回避，尤其是师范院校，众多题材的接触与表现都是学生所需要的，也是教师应当有能力给予的。无疑，吴耀华在这方面做得极好。然而，题材的丰富，似乎又有着正反双重价值。从反面看，它使操作者浅尝辄止，蜻蜒点水，不能深入，因而也就难成气候，也少出精品；从正面看，正是题材的不同，丰富了创作者对生活的全面理解，题材在重于表现情趣的艺术家手中，它仅仅是个借体。画史上，任何有大成就的画家，无不都是驾驭各种题材的高手。吴耀华虽然不能说他已经有着怎样的特别之处，但也许正是因为他体会到这一益处，才如此不加选择地任意表现。 当然，在这情趣表现的背后，更重要的还是画家的学养以及对生活的真切感受。吴耀华早年毕业于南京艺术学院，学院传统的正规教育使他的创作始终有着规矩方园的 “约束”，而恰恰是这一“约束”，任他放情笔墨之间而总体保持着一定的“度”。生活的感受缘于他一贯的多情，吴耀华不仅是位十分健谈的人，而且他对周边所见所闻，总有着参予的热情，这便造就了他于事善思考的好习惯。这种学养与生活感受，铸就出他那特殊趣味的中国画作品。 吴耀华水墨之趣，是其能力的展示，是其心灵的写照，更是我们接受者得以品评的佳作。虽然在表现中还有待于吴耀华进一步去拓展的空间，就“业余”的性质而言，他已经做得很好，我们没有必要再去对之有过分的苛求，艺术的百花园始终应该缤纷多彩的，吴耀华塑造的一朵朵不起眼的小花，同样摇曳多姿，同样飘逸出清香。 注：顾平，安徽芜湖人，1965年6月生，浙江大学人文学院博士后，原南京艺术学院学报主编、上海大学艺术学院研究生院副院长，现为江南大学艺术学院副院长，教授，硕士生导师。本文原载于全国中文核心期刊《艺术百家》2002年第三期。 3 安徽省离休干部吴耀华，男，汉族，1915年1月出生，安徽省南陵县人，1939年10月参加革命，同年10月加入中国共产党，历任繁昌县货管局所长、局长，南、繁、芜县委敌情交大站副站长、侦查参谋、供给科长，十七师四九团、五一团供给处副主任、主任;皖南行署税务局科长;省专卖公司副经理;省林业厅木材调配处科长、副处长、副厂长;安徽省扬溪实验林场场长;绩溪县人大常委会副主任，1982年12月离休，享受地专级待遇。 中国共产党党员，绩溪县人大常委会原副主任，离休干部吴耀华同志因病于2010年3月22日在芜湖逝世，享年96岁。 4 中国京冶工程技术有限公司设计院院长吴耀华，男，教授级高工，1983西安公路学院工民建专业本科毕业，毕业后两年就职于交通部水运规划设计院土建所，从事结构设计工作；1985考取冶金部建筑研究总院硕士研究生，毕业后任职于中冶集团建筑研究总院钢结构分院，从事钢结构工程设计、施工及科研工作。先后任CAD室主任、分院总工程师、副院长。2006至今任中国京冶工程技术有限公司设计院，院长。 该同志长期工作在科研、设计生产第一线，主持和参加了大跨度钢结构、高层钢结构、特种钢结构等大型工程设计，六十多项轻钢结构设计以及科研和软件开发工作，是我院钢结构领域的学术带头人，是全国知名的钢结构设计专家。近几年来，先后担任长春五环体育馆、沈阳国际机场航站楼、厦门国际会展中心、济南国际机场航站楼等国内有较大影响的大型钢结构工程设计负责人，以及大型单塔旋转式天线特种钢结构的研制设计负责人。在轻型钢结构的设计和技术应用推广等方面，解决了许多难题，成绩显著、贡献突出，取得了较大的社会和经济效益。在钢结构规程、规范和标准组织和编制方面，参加了《钢骨混凝土结构规程》YB9082-97修订（冶建总院主编），主编《钢管结构设计与施工规程》CECS（冶建总院主编），担任《钢－混凝土组合楼盖结构构造标准图集》技术负责人。在任职期间发表了一些论文研究，如《Design and Analysis on the 192mx146m Span Steel Shell with SHS of Changchun Gymnasium》、2003发表了《厦门国际会展中心3区钢结构设计》刊登在《钢结构进展》；2004年发表了《济南遥墙国际机场航站楼钢结构设计》刊登在《工业建筑增刊》；2005年发表了《钢管结构在结构工程中的应用与发展》、《考虑弦杆截面园角效应的T型方管节点静力承载力研究》刊登在《钢结构》。 今年最主要的科技成果有厦门国际会展中心钢结构设计、沈阳桃仙机场、济南遥墙国际机场航站楼钢结构设计、武汉天河机场、天津滨海国际机场、呼和浩特白塔机场航站楼钢结构设计、湖州市体育中心钢结构设计、大连周水子国际机场航站楼钢结构设计、“单塔旋转式短波同相水平天线”研制设计，获中国人民解放军科学技术进步奖二等奖 5 央视国际环保频道编导主任◎ 简介：吴耀华，男，汉族，生于1983年9月，毕业于星海音乐学院 师从中国首席 爵士歌后 王璁博士。国际绿色环保使者；澳门国际绿色环保产业联盟--国际绿色环保形象大使；中国艺术家协会南方艺术创作中心副主任兼副理事长；中国艺术家协会影视专业委员会副秘书长；广东省话剧研究会常务理事；广州市戏剧家协会会员；广州市岭南话剧团音乐总监；央视国际环保频道节目主持、专题中心编导主任。 ◎ 主要学习与工作经历：毕业于星海音乐学院作曲专业，2006年广东电台城市之声节目主持人培训班结业，广州电视台首届粤语节目主持人培训班结业。广东省“献礼建党90华诞、齐颂幸福广东”作品征集系列活动组织委员会副主任，第五届中国青少年艺术节评委会委员，荣获中国青少年艺术节全国优秀指导教师奖。荣获第四届全国电视希望之星大赛节目主持组金奖。大型儿童才艺剧《大森林小明星》音乐总监。禅之路五周年纪念音乐光碟《色与空》音乐监制。主持电视栏目《文化长城》。央视国际环保频道节目主持、专题中心编导主任。 ◎ 主要影视作品:《我老公不是人》 饰 赵扬广 导演：葛 良 《爱的代价》 饰 王 海 导演：杨清溪 《朵 玛》 饰 波 卡 导演：任 冲 《边防风暴》 饰 汪 仔 导演：轩 南 《穿越千年》 饰 韩江杰 导演：黎 燊 …… ◎ 话 剧:《上海之夜》 《正义者》 《小明星》 …… 6 景洪市人民检察院反贪污贿赂局局长 |
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