吴鸿勋

[清]字子嘉，安徽歙县人，流寓上海。举人。工画兰竹，同治（一八六二―一八七四）时寓沪。《海上墨林》

吴鸿勋，字子嘉，心兰，小竹，鹤峰，紫袈道人，知非翁，清咸丰举人，后人曾国藩幕府，并任过湖州知府三年。其善画兰竹，笔意秀韵。亦工书，以卖画自给。1862年开始寓沪卖画。笔者见其画颇多，有兰草水印图，上有“湖州知府”四字印章，后观其梅、兰、竹、菊四条屏，他画梅，或含苞待放，或披雪飘香，或夕阳斜照，……总有各自巧思。他画兰，大胆豪放，数笔写成，浓淡相宜，柔中带刚，暗飘幽香。他画竹，往往以其浓淡交错，沉着酣畅和剑拨弩张之笔，勾划出如枪之干和箭之叶。他画菊，总是从单纯的内容与简洁的构图中，显现出古雅而又野逸之气。而且每幅画中都有不同的闲章，或方或圆，相得益彰。省博物馆藏其墨竹扇面，乙亥(光绪元年)作，时客西湖，有“小竹画记”圆印，“知非叟”闲章，(歙事闲谈》有文：“子嘉歙大阜举人，曾人曾文正幕”。由于父亲的艺术水平和家教，乃产生其女吴淑娟的艺术成就。《海上墨林》也对其艺术大为赞赏。该书作者杨逸，字东山，亦是海上著名画家，我见过他的《石兰图》和扇面人物，他们本是朋友，故杨逸也很熟悉徽州的吴鸿勋，所以，他的评价也是客观公正的。

新安画派中还有一个很特别的现象，师承和家学的传授关系，直接能保持画风的纯正。如清初画坛这样现象很普遍，也造就了声势浩大的“新安风”。家学关系中有郑重——侄，元勋、为虹，子，完德、全德、婿，汪应健。渐江—侄，江注。李流芳—子，抗之，侄，宜之，曾孙，谦等。许楚言道：“……吾乡百余年来，画苑一灯，恒不乏人。”新安画派能如此瓜瓞连绵，画风纯正，这也是一个很重要的因素。在民国画坛上父女画家吴鸿勋、吴淑娟便是一个例证