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词条 吴凤花
释义

吴凤花,越剧范派小生,1970年出生。中国戏剧家协会会员、绍兴小百花越剧团副团长,国家一级演员,工小生。师承范瑞娟。先后随团两次赴台,两次晋京、四次赴香港演出,并辗转巡回演出于北京、天津、山东、四川、湖南、河北、江、浙、沪一带,足迹遍及半个中国。在十几年的摸索与实践中,逐渐形成自己的特色,文戏武演,武戏文演,得到了观众和行家的认可,被誉为越剧界难得的小生。吴凤花一直以“德艺双馨”的品格,活跃在戏曲舞台上。

中文名:吴凤花

国籍:中国

出生地:浙江绍兴

出生日期:1970年7月

职业:演艺 越剧范派小生

毕业院校:绍兴县戏曲艺术职业学校

主要成就:浙江省劳动模范浙江省十大杰出青年之一

代表作品:《陆文龙》中的陆文龙,《狸猫换太子》中的陈琳

个人简介

吴凤花,女,一级演员。浙江绍兴人,1970年7月出生。1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺,曾学老生、花旦,后改学小生,师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。扮相俊美、文武皆备、唱做俱佳。先后主演了《陆文龙》中的陆文龙、《狸猫换太子》中的陈琳、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《吴王悲歌》中的吴王夫差、《劈山救母》中的前刘彦昌后沉香等20余出大戏;《救裴》、《慎思》、《跪池》等10余出越剧优秀折子戏,塑造了一系列文武兼备,性格迥异的舞台人物形象。她与吴素英、陈飞等搭档,使绍兴小百花越剧团以擅演文武戏而独树一帜,受到行家与观众的赞美与欢迎。1998年4月15日在武汉演出《断桥》中,因掼“飞吊毛”造成第6第12节胸骨压缩性骨折,但她不负众望,坚持带伤继续演完下一个折子戏,使观众大为感动,纷纷前往医院慰问,赞誉为“德艺双馨”。她获1990年“霞飞杯”全国越剧青年演员电视赛“越剧新星”称号;1994年中国小百花越剧节金奖;浙江省第二届小百花会演优秀小百花奖、金艺奖;浙江省第三、五、七届戏剧节演员二等奖和一等奖;第十三届中国戏剧“梅花奖”;第二十五届中国戏剧梅花奖二度梅。为浙江省劳动模范、浙江省十大杰出青年之一、浙江省“三八“红旗手和中国共产党浙江省党代表、全国人大代表。

人物概述

吴凤花,女,1970年7月出生,汉族。入党时间:1994.06。职务:绍兴小百花艺术中心党支部书记、副主任。吴凤花1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺,曾学老生、花旦,后改学小生,师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。扮相俊美、文武皆备、唱做俱佳。先后主演了《陆文龙》中的陆文龙、《狸猫换太子》中的陈琳、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《吴王悲歌》中的吴王夫差、《劈山救母》中的前刘彦昌后沉香等20余出大戏;《救裴》、《慎思》、《跪池》等10余出越剧优秀折子戏,塑造了一系列文武兼备,性格迥异的舞台人物形象。她与吴素英、陈飞等搭档,使绍兴小百花越剧团以擅演文武戏而独树一帜,受到行家与观众的赞美与欢迎。曾随团一次赴台湾、二次进京、四次赴香港演出。1998年4月15日在武汉演出《断桥》中,因掼“飞吊毛”造成第6第12节胸骨压缩性骨折,但她不负众望,坚持带伤继续演完下一个折子戏,使观众大为感动,纷纷前往医院慰问,赞誉为“德艺双馨”。她获1990年“霞飞杯”全国越剧青年演员电视赛“越剧新星”称号;1994年中国小百花越剧节金奖;浙江省第二届小百花会演优秀小百花奖、金艺奖;浙江省第三、五、七届戏剧节演员二等奖和一等奖;第十三届中国戏剧“梅花奖”。吴凤花从艺二十多年来,始终把舞台当考场,把观众作上帝,兢兢业业,一丝不苟,一直以“德艺双馨”的崇高艺术品德,活跃在戏曲舞台上,先后主演二十余出大戏,足迹遍及大半个中国。她功底扎实,扮相俊美,在不断的摸索和实践中,并逐渐形成了“文戏武演,武戏文演”的艺术风格,被誉为越剧界难得的文武小生。她博采众长,善于吸取兄弟剧种的艺术营养,师承范派又有所建树,为越剧艺术创新发展作出了积极贡献!同时,作为绍兴小百花艺术中心副主任、艺委会主任,她履行职责,任劳任怨。充分利用自己经常外出的条件,有意识地收集资料,了解信息,为艺术中心的各项重大决策提供参考。从剧团发展的角度出发,为培养新生代的演员做了大量的传帮带工作,尽心尽职、努力扶持。吴凤花现为中共十七大党代表、省第十二次党代会代表、市第六次党代会代表,中国戏剧家协会会员、绍兴市戏剧曲艺家协会副主席,国家一级演员。历年来,该同志还分别荣获全国文化系统先进工作者、第十三届中国戏剧梅花奖、浙江省劳模、第四届浙江十大杰出青年、浙江省“三八”红旗手、浙江省优秀共产党员等荣誉称号和奖项。

为浙江省劳动模范、浙江省十大杰出青年之一、浙江省“三八“红旗手和中国共产党浙江省党代表、全国人大代表。

角色综述

从行当而言,尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎“陈琳”时用上的老生程式;从跨越的年代看,由春秋战国、以至清装及现代戏,均曾踄足。所演剧目,有喜剧、悲剧;正剧、闹剧;文戏、武戏;传统、新编。所演人物,有威武、懦弱;多情、负心;善良、奸恶;忠义、叛逆。所有二元对立的特质,都在她一人身上调和了、融合了。

艺术特色

吴凤花塑造的角色是如此多样化,难得的是都能做好形神兼备。她的表演感情饱满,善于刻划人物,能将不同人物的性格表现得淋漓尽致,令人深受感动和回味无穷。戏路之宽广,在越剧前辈艺术家当中或许较为普遍,但在中青年演员已不多见。吴凤花勇于作多方面的尝试,这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外,也缘于她师法其它剧种的长处,不论是京、昆、川剧等大剧种,或各种各样的地方戏,只要有可资借鉴之处的,她都毫不犹疑地“取经”,遂取得“百川汇海”之效。如她在昆曲名家汪世瑜的指导下,表演上既有越剧潇洒的一面,又有昆剧纯正、细腻的特点,形成了她独特的艺术风格。“断桥”的表演,借用婺剧的舞蹈身段。《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧,都是十分成功的尝试。从行当而言,尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎“陈琳”时用上的老生程式;从跨越的年代看,由春秋战国、以至清装及现代戏,均曾踄足。所演剧目,有喜剧、悲剧;正剧、闹剧;文戏、武戏;传统、新编。所演人物,有威武、懦弱;多情、负心;善良、奸恶;忠义、叛逆。所有二元对立的特质,都在她一人身上调和了、融合了。舞台上的吴凤花,帅气、俊逸,阳刚之美更是在众女小生中“独树一帜”。“文武兼备、阳刚小生”是外界对她的一致好评,也是她的自我期许。

获奖情况

1987年获浙江省第三届戏剧节演员二等奖;

1988年全国越剧青年演员电视大奖赛“荧屏奖”;

1990年“霞飞杯”江浙沪闽越剧青年演员大奖赛“越剧新星”称号;

1991年获浙江省第二届越剧小百花汇演“优秀小百花奖”、“金艺奖”;

1992年获浙江省第五届戏剧节演员一等奖;

1994年获中国小百花越剧节金奖;

1996年获第十三届中国戏剧梅花奖;

1997年获浙江省第七届戏剧节优秀表演奖;

2002年获浙江省第九届戏剧节调演优秀表演奖浙江省“艺术明星奖”;

2004年获第十五届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖;

2006年11月,参加中国越剧节闭幕式,《越女三章》荣获中国越剧节金奖;

2011年6月获第二十五届中国戏剧梅花奖二度梅.

荣誉称号

1995年被评为浙江省劳动模范;

1997年被评为浙江省十大杰出青年;

1998年浙江省三八红旗手;

1999年评为浙江省优秀共产党员;

1999年评为全国文化系统先进工作者。

获绍兴市首届“德艺双馨”艺术家称号

浙江省第十、十一次党代会代表。

2007年党的十七大代表

全国人大代表

艺术人生

有点“傻”

1992年绍兴“小百花”赴沪演出《陆文龙》,吴凤花在第一场演出中就摔伤了身体,却仗着打封闭又连演十八场,大家都觉得她有点“傻”。“其实,那种感觉……很特殊。真的,演员一上了舞台就什么都不在乎了。大概每们搞艺术工作的人都会有相同的感受吧。”吴凤花说她也为此流过泪,也有不少人劝她就此罢了。但她从未想到过要改行,因为她对越剧的感情很特殊。就是凭着这种特殊的感情,吴凤花在舞台上摸爬滚打,一晃就是十个春秋。绍兴“小百花”建团至今排演过十几台大戏,吴凤花几乎一台不落。诚然,对一位演员来讲,能有较多艺术实践的机会是件好事,但她毕竟是个正当妙龄的女孩子呀!有时她也觉得累,想好好休息一下。但只要一向视排戏为最佳的学习方法。接受一个新人物,塑造一个新的艺术形象,必定会有一种与以往不同的心理感受,在排戏的过程中,这种感受会越来越强烈,越来越真实……

人小志大

1995年11月,绍兴“小百花”二度北上京、津献艺,所带两台大戏《陆文龙》及新编历史剧《吴王悲歌》均为近年越剧舞台上不可多得的佳作。《吴》剧排演之初,不少人替吴凤花担心:“你人长得那么小,能演好一个已过而立之年,高大魁梧的吴王吗?”而且此剧是以一种独特的思维方式,一个新的角度来描写吴王,展示给观众的是吴王的另一个侧面,与以往凶残暴虐,好战喜功的吴王形象截然不同,观众能接受吗?戏开排了,一切顾虑丢在一边。吴凤花又一门心思钻进了一代霸主----吴王夫差的感情世界。表演上,因为服装设计采用宽大的袍袖,从而省去了水袖,使得许多程序化的动作不能挥洒自如地运用。吴凤花在导演的启发下,较多地运用了话剧的表现手法,也可以算是一种新的尝试。吴王峨冠高靴,宽宽的袍袖一收一放,稳稳的台步或缓或急,颇有章法。吴凤花曾经说过。越剧要进步,就必须要进行改革。关键是怎么改,观众能不能接受。也许有的方面观众不认可,但只要努力,总会成功的。吴王无疑是成功的,吴凤花的出色表演使得吴王的形象愈加丰满。威赫赫,一代君主;情绵绵,一介男儿。如此真实,如此感人。

个人轶事

一塌糊涂

有人说吴凤花聪明,善于吸收姊妹艺术的精华,而且能够很好地运用到自己的表演之中,所以在舞台显得特别有“灵气”。可是,生活中的吴凤花“笨”得“一塌糊涂”。吴凤花的烹饪技术堪称“一绝”。炒菜要么干脆不放盐,要么咸得人大喊:“打死卖盐的了!”于是,便常常有人“夸奖”她:“吴凤花只会做‘热菜’。”而她却总是不以为然:“从小吃食堂,锻练少嘛。其实,把‘青菜’炒成‘黄菜’我也炒得来的。”吴凤花颇为自豪地说,别看她的手艺不佳,胃口却极好,从不挑食。她正因为有好胃口,体力才充沛,在舞台上演出时自然是劲头十足。

成功背后

看吴凤花在舞台上又是唱又是念,又是摔又是打,象有使不完的劲儿。其实,她的身子骨儿打小就不好。五岁才勉勉强强扶着墙学走路的她是个“泪包儿”,胆子小得吓人。因为身子弱,父母对她一直格外疼爱,犯了错最多不过是父亲瞪瞪眼睛。以前,母亲一直以为小凤花得了软骨病,可是如今,望着眼前亭亭玉立的女儿却总会露出幸福的笑容。母亲十分关心,疼爱吴凤花,也支持她的事业。可是,当她发现女儿的皮肤油彩过敏,甚至原本白皙细嫩的皮肤变黑变粗,还长出不少红疱时,她落泪了。吴凤花也哭过,而且不止一次。团里的人知道她是油彩过敏,可是有时出去,也会有人讲些令她伤心的话。吴凤花默默地接受了这一切:“我不能说我完全不在乎,只能说有一定的心理准备,可以接受了。这是命运,我必须接受命运。”

命运似乎很不公平,先是险些把她拒于绍兴“小百花”的大门之外,继而便是灾难性的两次忙改行和无数次的演出、练功造成的伤痛……甚至连容颜也成了“牺牲品”。然而,她的努力,她的牺牲换来的是舞台上一个个光彩照人,令无数观众倾心相向的艺术形象。短短的几年里,吴凤花就夺得了省内外乃至全国的多项大奖:1990年“霞飞杯”青年越剧演员大奖赛“越剧新星”称号;浙江省第三届戏剧节演员二等奖;第四届戏剧节青年演员一等奖;第二届“小百花”汇演的“优秀小百花奖”、“金艺奖”及中国小百花越剧节“金奖”等。“戏曲是一门综合艺术。演员自身的条件是一个基础,而二度创作则可以给你一个具体体现的空间……要演好一出戏不是一个人,两个人努力就够了,其它人物的表演对整台戏也至关重要的。”吴凤花说,在绍兴“小百花”这个集体中才有最适合她的艺术空间,可以尽情展示她的艺术才华。吴凤花喜欢红色,火一样的色彩。吴凤花给人的感觉就象一团火,会不经意地把你溶化,让你溶入她所塑造人物的感情世界,和“他”一同欢歌,一同流泪……然而,在那团火色中,你又可以看到不曾被浓浓的油彩、胭脂遮盖住的真实的她。

剧目角色

文弱书生

《梁山伯与祝英台》中的“梁山伯”

《三看御妹》中的“封加进”

《劈山救母》中的(前)“刘彦昌”

《白蛇传》中的“许仙”

《孔雀东南飞》中的“焦仲卿”

《李娃传》中的“郑元和”

《跪池》中的“陈季常”

《越女三章~唐琬绝唱》中的“陆游”

《李慧娘》中的“裴俊卿”

《情探》中的“王魁”

英武将军

《马龙将军》中的“马龙将军”

《木兰别传》中的“陆萧”

《风尘英烈》中的“孙临”

《罗成》中的“罗成”

《主奴联姻》中的卫青

《双烈记.夸夫》中的“韩世忠”

《穆桂英挂帅》中的“杨宗保”

《陆文龙》中的“陆文龙”

《将门之子》中的“周循”

前面几个是成熟的、具谋略机心的大将军,后面三个却是少不更事的年轻将领。

皇侯

《马龙将军》中的“马龙将军”(后半部)

《吴王悲歌》中的“吴王夫差”

《摄政王之恋》中的“多尔衮”

《宫墙柳》中的“成化帝”

前面三位都是介乎正、反之间的枭雄,最后一位却是懦弱无能的皇帝。

《虞美人》中的“西楚霸王项羽”

《越王勾践》中的“越王勾践”

宦官

《狸猫换太子》中的“陈琳”

官吏状元驸马

《沉香扇》中的“徐文秀”

《胭脂·寻思》中的“吴南岱”

《秦香莲》中的“陈世美”

《打金枝·闯宫》中的“郭暧”

布衣平民

《方卿见姑》中的“方卿”

《醉公主》中的“王善酿”

《周仁哭坟》中的“周仁”

《乾嘉巨案》中的“吕笙”

童年角色

《劈山救母》中的(后)“沉香”

现代戏

《啼笑因缘》中的“樊家树”

《黑暗家庭》中的“张如海”

客串演出的江南滑稽戏等等

越剧生涯

除了1998年意外受伤暂别舞台一年外,越剧与她一直如影相随。冬去春来,一年里的大半时间,吴凤花都是在外演出度过,无论是在大城市里的剧院,还是在农村简陋的草台,她都秉持着一丝不苟的艺术精神演绎好每一个角色。 在无数的角色之间,她穿梭自如,游刃有余,一个个鲜活生动的艺术形象从她每一句唱词、每一个动作、每一个表情中淋漓尽致地展现出来,让无数观众心醉不已。其俊朗帅气、富有阳刚之美的扮相,精湛娴熟的艺术,深得广大戏迷的青睐,“文武兼备、阳刚小生”就是外界对她的一致好评。 多年的舞台演出,使她患上了油彩皮肤过敏症,脸色变黑,四处求医,均无好转。医生忠告:要皮肤不变黑,只有不接触油彩。停止化妆,就意味着告别舞台。为了演戏,她默默承受着油彩过敏带来的生理和心理上的痛楚。她说:“只要不影响舞台形象,个人形象又算得了什么。” 近年来,吴凤花积极探索新的越剧艺术表现手法,以吸引更多人关注越剧。2003年,吴凤花在上海逸夫舞台举办个人专场演出,将自己17年来的作品总结成两大主题——传承与创新,这也是她整个艺术生涯孜孜以求的奋斗主题。

海纳百川,有容乃大。吴凤花在继承范派风格的基础上,投入了大量的精力向其他姐妹剧种的大师们虚心请教,积极吸收姐妹剧种的艺术精华,并把它们灵活娴熟地运用到自己的表演中。同时,吴凤花积极挖掘千年古城所蕴藏的古越文化,通过越剧这门艺术使传统文化焕发出新的生命力和生机,从而为现代文化注入一脉新鲜的活力。为了吸引新生代观众,吴凤花在艺术题材、表现手法上大胆创新、勇于吸收融汇。她尝试着通过中国戏曲的传统表演艺术来演绎世界名著的神韵,希望将世界名著中国化、越剧化。 作为绍兴小百花艺术中心的原生代演员,吴凤花坚持对青年演员提携和培养。在吴凤花和其他同仁的培育下,绍兴艺术中心涌现出了许多“后起之秀”,在全国性的青年演员越剧大赛中常常占尽鳌头。

梅开二度

在越剧的舞台上,吴凤花以其俊朗帅气、富有阳刚之美的扮相,精湛娴熟的表演,深得广大戏迷的青睐,十几年的表演生涯,让她取得了一个又一个骄人的成绩。2011年6月,她迎来了自己事业的另一个高峰,第二次摘取中国戏剧梅花奖,成为越剧界继茅威涛摘取“梅花大奖”后,第二位摘取“二度梅”的越剧演员。昨晚,结束西北巡演,刚刚飞回绍兴的吴凤花走进绍兴网,回述自己二次夺梅的心路历程。

虽已事隔多日,但回想二次夺梅的这段经历,吴凤花坦言,现在心里还是不能平静,“第一次参评梅花奖的时候,我觉得我能上就上,上不了以后再继续努力过。现在进入‘二度梅’,不管是社会赋予我的,还是我在这个团队里应该尽责的压力毫无疑问的都增加了,其实不是别人给的,是自己!因为我一直在想,好不容易有这样一个机会去竞争,万一自己某方面和它擦肩而过,那对这个团队来说,就少一个交代,会很遗憾。”

本届梅花奖共分南北两个赛区,在抽签中,绍兴小百花抽到了北方赛区——山西太原,成为该赛区唯一的一台越剧。“山西不是越剧的土壤,我们在观众群上就有压力!”

5月18日晚《新狸猫换太子》观众场,演到第三场,吴凤花即将出场时,她听到两只音响发出“吱吱”的声音,随后道具布景掉了下来,大幕关了差不多十分钟,吴凤花手心里一个劲儿的冒汗,她不停地擦,看看还在舞台上扮演寇珠的董鉴鸿和后面的道具舞美都没事,才放下心。“我挺感谢山西的观众,他们真的很文明,都在安静的等着,我自己坐在那里,团里的人都过来安慰我,告诉我一切都过去了,心里特别感动。”

冲刺“二度梅”,绍百仍延续了这个团队一贯团结合作的战斗力。由著名导演杨小青执导,吴素英、陈飞两朵梅花力挺,同台配戏。谈起搭档多年的姐妹,吴凤花笑说“三朵花”之间有股魔力磁场。“很神奇的,舞台上,当她一个眼神过来,我就知道她要传给我什么信号。我们三姐妹都很敬业,每个人身上都有亮点,同时也存在着弱点。如果一个人来展现,有时候可能会暴露无疑,但当我们三个人组成一个团队的时候,那就是相互依靠,相互遮盖,我的不足可能陈飞帮我盖过去,吴素英某方面的亮点,我有时也可以借点光,三姐妹相互依靠,在舞台上,这绝对是第一的,也是非常难能可贵的。”

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更新时间:2025/3/20 13:12:27