| 词条 | 吴凤花 |
| 释义 | 吴凤花，越剧范派小生，1970年出生。中国戏剧家协会会员、绍兴小百花越剧团副团长，国家一级演员，工小生。师承范瑞娟。先后随团两次赴台，两次晋京、四次赴香港演出，并辗转巡回演出于北京、天津、山东、四川、湖南、河北、江、浙、沪一带，足迹遍及半个中国。在十几年的摸索与实践中，逐渐形成自己的特色，文戏武演，武戏文演，得到了观众和行家的认可，被誉为越剧界难得的小生。吴凤花一直以“德艺双馨”的品格，活跃在戏曲舞台上。 中文名：吴凤花 国籍：中国 出生地：浙江绍兴 出生日期：1970年7月 职业：演艺 越剧范派小生 毕业院校：绍兴县戏曲艺术职业学校 主要成就：浙江省劳动模范浙江省十大杰出青年之一 代表作品：《陆文龙》中的陆文龙，《狸猫换太子》中的陈琳 个人简介吴凤花，女，一级演员。浙江绍兴人，1970年7月出生。1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺，曾学老生、花旦，后改学小生，师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。扮相俊美、文武皆备、唱做俱佳。先后主演了《陆文龙》中的陆文龙、《狸猫换太子》中的陈琳、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《吴王悲歌》中的吴王夫差、《劈山救母》中的前刘彦昌后沉香等20余出大戏；《救裴》、《慎思》、《跪池》等10余出越剧优秀折子戏，塑造了一系列文武兼备，性格迥异的舞台人物形象。她与吴素英、陈飞等搭档，使绍兴小百花越剧团以擅演文武戏而独树一帜，受到行家与观众的赞美与欢迎。1998年4月15日在武汉演出《断桥》中，因掼“飞吊毛”造成第6第12节胸骨压缩性骨折，但她不负众望，坚持带伤继续演完下一个折子戏，使观众大为感动，纷纷前往医院慰问，赞誉为“德艺双馨”。她获1990年“霞飞杯”全国越剧青年演员电视赛“越剧新星”称号；1994年中国小百花越剧节金奖；浙江省第二届小百花会演优秀小百花奖、金艺奖；浙江省第三、五、七届戏剧节演员二等奖和一等奖；第十三届中国戏剧“梅花奖”；第二十五届中国戏剧梅花奖二度梅。为浙江省劳动模范、浙江省十大杰出青年之一、浙江省“三八“红旗手和中国共产党浙江省党代表、全国人大代表。 人物概述吴凤花，女，1970年7月出生，汉族。入党时间：1994.06。职务：绍兴小百花艺术中心党支部书记、副主任。吴凤花1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺，曾学老生、花旦，后改学小生，师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。扮相俊美、文武皆备、唱做俱佳。先后主演了《陆文龙》中的陆文龙、《狸猫换太子》中的陈琳、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《吴王悲歌》中的吴王夫差、《劈山救母》中的前刘彦昌后沉香等20余出大戏；《救裴》、《慎思》、《跪池》等10余出越剧优秀折子戏，塑造了一系列文武兼备，性格迥异的舞台人物形象。她与吴素英、陈飞等搭档，使绍兴小百花越剧团以擅演文武戏而独树一帜，受到行家与观众的赞美与欢迎。曾随团一次赴台湾、二次进京、四次赴香港演出。1998年4月15日在武汉演出《断桥》中，因掼“飞吊毛”造成第6第12节胸骨压缩性骨折，但她不负众望，坚持带伤继续演完下一个折子戏，使观众大为感动，纷纷前往医院慰问，赞誉为“德艺双馨”。她获1990年“霞飞杯”全国越剧青年演员电视赛“越剧新星”称号；1994年中国小百花越剧节金奖；浙江省第二届小百花会演优秀小百花奖、金艺奖；浙江省第三、五、七届戏剧节演员二等奖和一等奖；第十三届中国戏剧“梅花奖”。吴凤花从艺二十多年来，始终把舞台当考场，把观众作上帝，兢兢业业，一丝不苟，一直以“德艺双馨”的崇高艺术品德，活跃在戏曲舞台上，先后主演二十余出大戏，足迹遍及大半个中国。她功底扎实，扮相俊美，在不断的摸索和实践中，并逐渐形成了“文戏武演，武戏文演”的艺术风格，被誉为越剧界难得的文武小生。她博采众长，善于吸取兄弟剧种的艺术营养，师承范派又有所建树，为越剧艺术创新发展作出了积极贡献！同时，作为绍兴小百花艺术中心副主任、艺委会主任，她履行职责，任劳任怨。充分利用自己经常外出的条件，有意识地收集资料，了解信息，为艺术中心的各项重大决策提供参考。从剧团发展的角度出发，为培养新生代的演员做了大量的传帮带工作，尽心尽职、努力扶持。吴凤花现为中共十七大党代表、省第十二次党代会代表、市第六次党代会代表，中国戏剧家协会会员、绍兴市戏剧曲艺家协会副主席，国家一级演员。历年来，该同志还分别荣获全国文化系统先进工作者、第十三届中国戏剧梅花奖、浙江省劳模、第四届浙江十大杰出青年、浙江省“三八”红旗手、浙江省优秀共产党员等荣誉称号和奖项。 为浙江省劳动模范、浙江省十大杰出青年之一、浙江省“三八“红旗手和中国共产党浙江省党代表、全国人大代表。 角色综述从行当而言，尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎“陈琳”时用上的老生程式；从跨越的年代看，由春秋战国、以至清装及现代戏，均曾踄足。所演剧目，有喜剧、悲剧；正剧、闹剧；文戏、武戏；传统、新编。所演人物，有威武、懦弱；多情、负心；善良、奸恶；忠义、叛逆。所有二元对立的特质，都在她一人身上调和了、融合了。 艺术特色吴凤花塑造的角色是如此多样化，难得的是都能做好形神兼备。她的表演感情饱满，善于刻划人物，能将不同人物的性格表现得淋漓尽致，令人深受感动和回味无穷。戏路之宽广，在越剧前辈艺术家当中或许较为普遍，但在中青年演员已不多见。吴凤花勇于作多方面的尝试，这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外，也缘于她师法其它剧种的长处，不论是京、昆、川剧等大剧种，或各种各样的地方戏，只要有可资借鉴之处的，她都毫不犹疑地“取经”，遂取得“百川汇海”之效。如她在昆曲名家汪世瑜的指导下，表演上既有越剧潇洒的一面，又有昆剧纯正、细腻的特点，形成了她独特的艺术风格。“断桥”的表演，借用婺剧的舞蹈身段。《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧，都是十分成功的尝试。从行当而言，尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎“陈琳”时用上的老生程式；从跨越的年代看，由春秋战国、以至清装及现代戏，均曾踄足。所演剧目，有喜剧、悲剧；正剧、闹剧；文戏、武戏；传统、新编。所演人物，有威武、懦弱；多情、负心；善良、奸恶；忠义、叛逆。所有二元对立的特质，都在她一人身上调和了、融合了。舞台上的吴凤花，帅气、俊逸，阳刚之美更是在众女小生中“独树一帜”。“文武兼备、阳刚小生”是外界对她的一致好评，也是她的自我期许。 获奖情况1987年获浙江省第三届戏剧节演员二等奖； 1988年全国越剧青年演员电视大奖赛“荧屏奖”； 1990年“霞飞杯”江浙沪闽越剧青年演员大奖赛“越剧新星”称号； 1991年获浙江省第二届越剧小百花汇演“优秀小百花奖”、“金艺奖”； 1992年获浙江省第五届戏剧节演员一等奖； 1994年获中国小百花越剧节金奖； 1996年获第十三届中国戏剧梅花奖； 1997年获浙江省第七届戏剧节优秀表演奖； 2002年获浙江省第九届戏剧节调演优秀表演奖浙江省“艺术明星奖”； 2004年获第十五届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖； 2006年11月，参加中国越剧节闭幕式，《越女三章》荣获中国越剧节金奖； 2011年6月获第二十五届中国戏剧梅花奖二度梅. 荣誉称号1995年被评为浙江省劳动模范； 1997年被评为浙江省十大杰出青年； 1998年浙江省三八红旗手； 1999年评为浙江省优秀共产党员； 1999年评为全国文化系统先进工作者。 获绍兴市首届“德艺双馨”艺术家称号 浙江省第十、十一次党代会代表。 2007年党的十七大代表 全国人大代表 艺术人生有点“傻”1992年绍兴“小百花”赴沪演出《陆文龙》，吴凤花在第一场演出中就摔伤了身体，却仗着打封闭又连演十八场，大家都觉得她有点“傻”。“其实，那种感觉……很特殊。真的，演员一上了舞台就什么都不在乎了。大概每们搞艺术工作的人都会有相同的感受吧。”吴凤花说她也为此流过泪，也有不少人劝她就此罢了。但她从未想到过要改行，因为她对越剧的感情很特殊。就是凭着这种特殊的感情，吴凤花在舞台上摸爬滚打，一晃就是十个春秋。绍兴“小百花”建团至今排演过十几台大戏，吴凤花几乎一台不落。诚然，对一位演员来讲，能有较多艺术实践的机会是件好事，但她毕竟是个正当妙龄的女孩子呀！有时她也觉得累，想好好休息一下。但只要一向视排戏为最佳的学习方法。接受一个新人物，塑造一个新的艺术形象，必定会有一种与以往不同的心理感受，在排戏的过程中，这种感受会越来越强烈，越来越真实…… 人小志大1995年11月，绍兴“小百花”二度北上京、津献艺，所带两台大戏《陆文龙》及新编历史剧《吴王悲歌》均为近年越剧舞台上不可多得的佳作。《吴》剧排演之初，不少人替吴凤花担心：“你人长得那么小，能演好一个已过而立之年，高大魁梧的吴王吗？”而且此剧是以一种独特的思维方式，一个新的角度来描写吴王，展示给观众的是吴王的另一个侧面，与以往凶残暴虐，好战喜功的吴王形象截然不同，观众能接受吗？戏开排了，一切顾虑丢在一边。吴凤花又一门心思钻进了一代霸主----吴王夫差的感情世界。表演上，因为服装设计采用宽大的袍袖，从而省去了水袖，使得许多程序化的动作不能挥洒自如地运用。吴凤花在导演的启发下，较多地运用了话剧的表现手法，也可以算是一种新的尝试。吴王峨冠高靴，宽宽的袍袖一收一放，稳稳的台步或缓或急，颇有章法。吴凤花曾经说过。越剧要进步，就必须要进行改革。关键是怎么改，观众能不能接受。也许有的方面观众不认可，但只要努力，总会成功的。吴王无疑是成功的，吴凤花的出色表演使得吴王的形象愈加丰满。威赫赫，一代君主；情绵绵，一介男儿。如此真实，如此感人。 个人轶事一塌糊涂有人说吴凤花聪明，善于吸收姊妹艺术的精华，而且能够很好地运用到自己的表演之中，所以在舞台显得特别有“灵气”。可是，生活中的吴凤花“笨”得“一塌糊涂”。吴凤花的烹饪技术堪称“一绝”。炒菜要么干脆不放盐，要么咸得人大喊：“打死卖盐的了！”于是，便常常有人“夸奖”她：“吴凤花只会做‘热菜’。”而她却总是不以为然：“从小吃食堂，锻练少嘛。其实，把‘青菜’炒成‘黄菜’我也炒得来的。”吴凤花颇为自豪地说，别看她的手艺不佳，胃口却极好，从不挑食。她正因为有好胃口，体力才充沛，在舞台上演出时自然是劲头十足。 成功背后看吴凤花在舞台上又是唱又是念，又是摔又是打，象有使不完的劲儿。其实，她的身子骨儿打小就不好。五岁才勉勉强强扶着墙学走路的她是个“泪包儿”，胆子小得吓人。因为身子弱，父母对她一直格外疼爱，犯了错最多不过是父亲瞪瞪眼睛。以前，母亲一直以为小凤花得了软骨病，可是如今，望着眼前亭亭玉立的女儿却总会露出幸福的笑容。母亲十分关心，疼爱吴凤花，也支持她的事业。可是，当她发现女儿的皮肤油彩过敏，甚至原本白皙细嫩的皮肤变黑变粗，还长出不少红疱时，她落泪了。吴凤花也哭过，而且不止一次。团里的人知道她是油彩过敏，可是有时出去，也会有人讲些令她伤心的话。吴凤花默默地接受了这一切：“我不能说我完全不在乎，只能说有一定的心理准备，可以接受了。这是命运，我必须接受命运。” 命运似乎很不公平，先是险些把她拒于绍兴“小百花”的大门之外，继而便是灾难性的两次忙改行和无数次的演出、练功造成的伤痛……甚至连容颜也成了“牺牲品”。然而，她的努力，她的牺牲换来的是舞台上一个个光彩照人，令无数观众倾心相向的艺术形象。短短的几年里，吴凤花就夺得了省内外乃至全国的多项大奖：1990年“霞飞杯”青年越剧演员大奖赛“越剧新星”称号；浙江省第三届戏剧节演员二等奖；第四届戏剧节青年演员一等奖；第二届“小百花”汇演的“优秀小百花奖”、“金艺奖”及中国小百花越剧节“金奖”等。“戏曲是一门综合艺术。演员自身的条件是一个基础，而二度创作则可以给你一个具体体现的空间……要演好一出戏不是一个人，两个人努力就够了，其它人物的表演对整台戏也至关重要的。”吴凤花说，在绍兴“小百花”这个集体中才有最适合她的艺术空间，可以尽情展示她的艺术才华。吴凤花喜欢红色，火一样的色彩。吴凤花给人的感觉就象一团火，会不经意地把你溶化，让你溶入她所塑造人物的感情世界，和“他”一同欢歌，一同流泪……然而，在那团火色中，你又可以看到不曾被浓浓的油彩、胭脂遮盖住的真实的她。 剧目角色文弱书生《梁山伯与祝英台》中的“梁山伯” 《三看御妹》中的“封加进” 《劈山救母》中的（前）“刘彦昌” 《白蛇传》中的“许仙” 《孔雀东南飞》中的“焦仲卿” 《李娃传》中的“郑元和” 《跪池》中的“陈季常” 《越女三章~唐琬绝唱》中的“陆游” 《李慧娘》中的“裴俊卿” 《情探》中的“王魁” 英武将军《马龙将军》中的“马龙将军” 《木兰别传》中的“陆萧” 《风尘英烈》中的“孙临” 《罗成》中的“罗成” 《主奴联姻》中的卫青 《双烈记．夸夫》中的“韩世忠” 《穆桂英挂帅》中的“杨宗保” 《陆文龙》中的“陆文龙” 《将门之子》中的“周循” 前面几个是成熟的、具谋略机心的大将军，后面三个却是少不更事的年轻将领。 皇侯《马龙将军》中的“马龙将军”（后半部） 《吴王悲歌》中的“吴王夫差” 《摄政王之恋》中的“多尔衮” 《宫墙柳》中的“成化帝” 前面三位都是介乎正、反之间的枭雄，最后一位却是懦弱无能的皇帝。 《虞美人》中的“西楚霸王项羽” 《越王勾践》中的“越王勾践” 宦官《狸猫换太子》中的“陈琳” 官吏状元驸马《沉香扇》中的“徐文秀” 《胭脂·寻思》中的“吴南岱” 《秦香莲》中的“陈世美” 《打金枝·闯宫》中的“郭暧” 布衣平民《方卿见姑》中的“方卿” 《醉公主》中的“王善酿” 《周仁哭坟》中的“周仁” 《乾嘉巨案》中的“吕笙” 童年角色《劈山救母》中的（后）“沉香” 现代戏《啼笑因缘》中的“樊家树” 《黑暗家庭》中的“张如海” 客串演出的江南滑稽戏等等 越剧生涯除了1998年意外受伤暂别舞台一年外，越剧与她一直如影相随。冬去春来，一年里的大半时间，吴凤花都是在外演出度过，无论是在大城市里的剧院，还是在农村简陋的草台，她都秉持着一丝不苟的艺术精神演绎好每一个角色。 在无数的角色之间，她穿梭自如，游刃有余，一个个鲜活生动的艺术形象从她每一句唱词、每一个动作、每一个表情中淋漓尽致地展现出来，让无数观众心醉不已。其俊朗帅气、富有阳刚之美的扮相，精湛娴熟的艺术，深得广大戏迷的青睐，“文武兼备、阳刚小生”就是外界对她的一致好评。 多年的舞台演出，使她患上了油彩皮肤过敏症，脸色变黑，四处求医，均无好转。医生忠告：要皮肤不变黑，只有不接触油彩。停止化妆，就意味着告别舞台。为了演戏，她默默承受着油彩过敏带来的生理和心理上的痛楚。她说：“只要不影响舞台形象，个人形象又算得了什么。” 近年来，吴凤花积极探索新的越剧艺术表现手法，以吸引更多人关注越剧。2003年，吴凤花在上海逸夫舞台举办个人专场演出，将自己17年来的作品总结成两大主题——传承与创新，这也是她整个艺术生涯孜孜以求的奋斗主题。 海纳百川，有容乃大。吴凤花在继承范派风格的基础上，投入了大量的精力向其他姐妹剧种的大师们虚心请教，积极吸收姐妹剧种的艺术精华，并把它们灵活娴熟地运用到自己的表演中。同时，吴凤花积极挖掘千年古城所蕴藏的古越文化，通过越剧这门艺术使传统文化焕发出新的生命力和生机，从而为现代文化注入一脉新鲜的活力。为了吸引新生代观众，吴凤花在艺术题材、表现手法上大胆创新、勇于吸收融汇。她尝试着通过中国戏曲的传统表演艺术来演绎世界名著的神韵，希望将世界名著中国化、越剧化。 作为绍兴小百花艺术中心的原生代演员，吴凤花坚持对青年演员提携和培养。在吴凤花和其他同仁的培育下，绍兴艺术中心涌现出了许多“后起之秀”，在全国性的青年演员越剧大赛中常常占尽鳌头。 梅开二度在越剧的舞台上，吴凤花以其俊朗帅气、富有阳刚之美的扮相，精湛娴熟的表演，深得广大戏迷的青睐，十几年的表演生涯，让她取得了一个又一个骄人的成绩。2011年6月，她迎来了自己事业的另一个高峰，第二次摘取中国戏剧梅花奖，成为越剧界继茅威涛摘取“梅花大奖”后，第二位摘取“二度梅”的越剧演员。昨晚，结束西北巡演，刚刚飞回绍兴的吴凤花走进绍兴网，回述自己二次夺梅的心路历程。 虽已事隔多日，但回想二次夺梅的这段经历，吴凤花坦言，现在心里还是不能平静，“第一次参评梅花奖的时候，我觉得我能上就上，上不了以后再继续努力过。现在进入‘二度梅’，不管是社会赋予我的，还是我在这个团队里应该尽责的压力毫无疑问的都增加了，其实不是别人给的，是自己！因为我一直在想，好不容易有这样一个机会去竞争，万一自己某方面和它擦肩而过，那对这个团队来说，就少一个交代，会很遗憾。” 本届梅花奖共分南北两个赛区，在抽签中，绍兴小百花抽到了北方赛区——山西太原，成为该赛区唯一的一台越剧。“山西不是越剧的土壤，我们在观众群上就有压力！” 5月18日晚《新狸猫换太子》观众场，演到第三场，吴凤花即将出场时，她听到两只音响发出“吱吱”的声音，随后道具布景掉了下来，大幕关了差不多十分钟，吴凤花手心里一个劲儿的冒汗，她不停地擦，看看还在舞台上扮演寇珠的董鉴鸿和后面的道具舞美都没事，才放下心。“我挺感谢山西的观众，他们真的很文明，都在安静的等着，我自己坐在那里，团里的人都过来安慰我，告诉我一切都过去了，心里特别感动。” 冲刺“二度梅”，绍百仍延续了这个团队一贯团结合作的战斗力。由著名导演杨小青执导，吴素英、陈飞两朵梅花力挺，同台配戏。谈起搭档多年的姐妹，吴凤花笑说“三朵花”之间有股魔力磁场。“很神奇的，舞台上，当她一个眼神过来，我就知道她要传给我什么信号。我们三姐妹都很敬业，每个人身上都有亮点，同时也存在着弱点。如果一个人来展现，有时候可能会暴露无疑，但当我们三个人组成一个团队的时候，那就是相互依靠，相互遮盖，我的不足可能陈飞帮我盖过去，吴素英某方面的亮点，我有时也可以借点光，三姐妹相互依靠，在舞台上，这绝对是第一的，也是非常难能可贵的。” |
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