韦孟驰（1981～），笔名疏籍。壮族。广西河池人。曾获“当代教育杯”贵州省大学生小说散文诗歌大赛佳作奖，2008年毕业于贵阳学院中文系。2004年开始小说创作。在《广西文学》《红豆》《河池文学》《麒麟》等省市级文学刊物发表作品若干。代表作有中短篇小说集《空中飘浮的白棉被》。

个人作品

《空中飘浮的白棉被》主要围绕清新脱俗的乡土故事、青春飞扬的校园纪事等题材来展开各个故事情节，展示一种朴素而悲悯的人文情怀。该部作品中的六个故事，情节细腻感人，语言细致，文风自然，格调清新，给人以自然的阅读品味。其中，短篇小说《空中飘浮的白棉被》追求的是一种诗意状态，乡下光棍在感情生活上不能如愿，但他们内心的心愿却如同空中的白云一样明亮。而《破处》展现的是清新的青城乡野风景，近乎脱俗的故事情节犹如电影一样，令读者耳目一新。《天黑后谁会带你回来》中描写的是一种青春期的哀伤，读后令人回味向往。《爱迪生孩子》是另类的乡土写作，文风如同新鲜的空气一般。此外，该部作品还注重乡土赋予文字本身的厚重感：《屋顶上的草原》发表于《广西文学》，叙写了对于残酷的现实和脆弱的生命，我们应怀着一种最朴实的人文关怀和精神关照，来面对苦难；在《同学少年》中有对大灾难的描述，主题也是试图让现实中的人们回归精神本位，阐明个人的磨难渺小而微不足道，群体的苦难才最震撼人心。为此，该部作品曾获得复旦大学文学博士、著名文艺评论家张昭兵教授的高度赞扬。《空中飘浮的白棉被》，是一部值得一读的好看作品。

图书在版编目（CIP）数据

空中飘浮的白棉被 / 韦孟驰著. -- 南宁 : 广西人 民出版社, 2009.10 （21世纪河池本土作家文丛. 第2辑） ISBN 978-7-219-06789-5 Ⅰ. ①空… Ⅱ. ①韦… Ⅲ. ①中篇小说－作品集－中 国－当代②短篇小说－作品集－中国－当代 Ⅳ. ①I247.7 中国版本图书馆CIP数据核字(2009)第195648号

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序一：幸好还有写作

张昭兵

现实生活有着太多的不如意、不完美，正因如此，人生才有了超越和升华的余地。或许世界是上帝的一个游戏，规则是“于有限中求无限”。人们往往对此浑然不觉，却也勤勉为之。在对自然的突围中，产生了科技和文明，让人始料不及的是，人类并没有因此进入逍遥之境，反而一点点把自己编进了网中。每一次所谓的科技与文明的进步，其实不过是泥淖中越是挣扎越是更深的陷落。

这是一个无休无止的游戏。就象狗转着圈子咬自己的尾巴一样，狗嘴在转，狗尾巴也在转，狗永远也咬不到它自己的尾巴。狗能否在这不停的转动中得到乐趣，我们不得而知，但人看到这一景象而会心一笑却是肯定的。当人面对世事的轮回，面对似水的流年，还能嫣然一笑的时候，也就获得了上帝的眼光。

这又是一个狡诈、残酷的游戏。它的狡诈在于，“无限”并不是外在于“有限”的另一个东西，它是“有限”的影子，“有限”如果被打碎的话，影子当然也将随之破碎，也就是说人类在追求“无限”的同时，也不得不同时打碎了镜中花，搅乱了水中月。它的残酷在于，人对“有限”的抗争不是走向希望，而是更深地陷入了绝望。人类不但要应对随时可能卷土重来的各种自然灾害，同时也因自己造出的科技和文明而作茧自缚。人的有限性没有减弱，反而是加强了，人在对“无限”的追求中，亲手制造了更多的拘囿。

幸好还有写作。萨特认为“（写作）只有一个题材：自由。”当一个人开始写作的时候，他也就获得了上帝般的自由，因为他可以用文字随心所欲重新建造一个不同于现实的新世界了。起初他可能只是在模仿上帝，当洞穿了上帝的游戏后，他自己也就成了上帝。人类集体建造通往天堂的“巴别塔”的壮举，令上帝感到恐慌，他能摧毁人类手造的“巴别塔”，也能通过让人类说不同的语言，阻止人类重新联合再建“巴别塔”，却想不到人类依然可以通过写作，用语言各自建造自己的“巴别塔”。

如果说日常生活是按照上帝的游戏规则运行的话，那么写作则给了人重新安排日常生活的自由；如果说日常生活是在时间的列车上身不由己地滑行的话，那么写作则是向着出发地反方向艰难的跋涉，并一点点拾起人们弃之不顾的那些属于人性的东西；如果说日常生活是懵懂地加入了一场无休无止的、狡诈、残酷的游戏的话，那么写作则是以游戏的眼光，置身事外打量那狡诈、残酷和懵懂。

写作不能改变现实，但可以改变对现实的感受，现实一旦成为“他者”，写作者便有了观照、想象的自由，或许这正是写作的魅力所在吧。

本书的作者让我为他的第一本书写序，我却顾左右而言他，说些与作品和作者都无关的话，大有“跑题”之嫌。但再一想，写作的意义不就在于“跑题”吗，如果一切遵从日常生活的逻辑的话，大概也就没有写作这回事了。英国批评家约翰·凯里对艺术品有一个惊世骇俗的定义：“艺术品之所以成为艺术品，是因为有人认为它是艺术品。”“只要某人认为某物是艺术品，它就是艺术品。”作者的作品和一个叫做序的东西都放在这里，至于怎么理解它们的关系，那就是读者的自由了。

张昭兵，山东微山人，复旦大学文学博士。曾担任《芳草》文学杂志（网络版）“复旦大学南京师大现场评刊”评论员、《山花》杂志“全国大学生原创小说展”栏目专评，主持《延河文学月刊》“博士论坛”，发起创办并主持《青春》杂志“青春热评”栏目，主持《青春》杂志“直面作家博士访谈”栏目，龙源期刊网“名家名作”栏目签约作家，网刊《浦江评论》编委。已做过多位当代著名作家的访谈，发表文学评论及研究论文近三十篇。

序二：

漫长午觉里的一声咳嗽

无聊时光中的一个哈欠

请允许我引用著名作家东西老师的这句话：“漫长午觉里的一声咳嗽，无聊时光中的一个哈欠”，来做我小说序的标题。在我心底，对东西老师的景仰已经埋藏了很多年，他的许多小说我都喜爱至极。这次引用他的话，是因为我觉得他作为一代文学大师，他的言语时刻让人回味无穷，时刻让人警醒。

这本集子里的小说都是我过去一段时间自我探索的思想结晶，或者可以说成是“漫长午觉里的一声咳嗽，无聊时光中的一个哈欠”。我之所以这样认为，是因为我觉得，东西老师的思考能解决我们大多数爱好文学的年青人的困惑。我以前一直没有想过我的写作是什么，直到我看到东西老师的这句话，我才觉得我的写作其实真的是“一声咳嗽”和“一个哈欠”，除此，我想不到其它。对于咳嗽和哈欠本身的意义，当然我们无须深究，但如果要深究，那里面自然有一番学问：毕竟那是日常所需、我们无法省略掉的一部分；它们时刻若无影踪的存在，但并不妨碍和影响我们的工作和学习；它们理所当然的存在，无需其它的借口。只是我们一直没有提起它们，但这不代表它们不存在。相信所有人都有咳嗽和打哈欠的时候，它们在不轻意间降临，反映的情况或大或小。可是在这里，也许你们会问，我想引用东西老师这句话来做什么呢？

黄雷曾经和我在一次畅谈文学中谈到了《河的第三条岸》，它的作者是巴西作家若昂·吉马朗埃斯·罗萨。老实说，这是一篇极好的小说，尽管当时我当着黄雷的面还不承认，因为我心中的偶像一直是鲁迅，鲁迅在我心中无人可以替代，也无人可以超越。可是这并不妨碍我称赞若昂·吉马朗埃斯·罗萨，这就如同我崇拜鲁迅的同时同样景仰东西老师一样。《河的第三条岸》中，并没有提及“河的第三条岸”在哪里，哪个人找到了它，也并没有提及那里通往什么地方，甚至可以说“河的第三条岸”只是小说名，并没有什么实在的本义，但是该篇小说的内容和反映的主题却异常深刻，让人反省。

我说若昂·吉马朗埃斯·罗萨的这篇小说，是想说明对于某些东西，我们只要喜爱它，但不必过于深究它的深意。我的大学班主任张昭兵老师曾和我说过钱钟书的故事。他说，钱老曾经说过十分聪明的话，大抵是说我们吃鸡蛋时知道鸡蛋的味道好吃，但我们不必深究这个鸡蛋是哪只母鸡生的。事实也是如此，很多东西只要我们喜欢就好，再寻问其它的时候我们就显得多余。

如果让我沾上东西老师的光，我也十分愿意你们将我的小说们当作是“一声咳嗽”、“一个哈欠”。它们篇篇都是这样的：我咳嗽的时候，一篇小说就呼之欲出；我打哈欠的时候，一篇小说就完成定稿。我希望你们把它们当成没有什么深究内容的文章。确实也是如此，它们只是我心里的一些所想，并不能代表更深层次的东西。在我写作的时候，我都愿意俯身看一看我脚下的土地，然后向我的前辈和老师们学习。广西桂西北是一个盛产作家的地方，很多本土的作家开始走出广西，走向全国。他们如同一棵棵文学大树。我为能在这些文学大树下憩息而感到高兴。我心中一直记着这些名字，他们是蓝怀昌、潘琦、东西、鬼子、凡一平、李约热、黄土路、蓝汉东、潘红日、潘莹宇、何述强、韦俊海、吕成品、班源泽、周龙、……这些名字点燃我心中的希望，因为他们的存在，我感觉出我自己并不孤单。

在这里，请让我说说我的小说们，因为我想让读者们了解我心底里的一些东西，知道我写作时的一种内在情感。

《空中飘浮的白棉被》发表于《河池文学》《麒麟》的“红水河二重奏”栏目，小说讲述的是一个乡下光棍之家的故事。小说主人公有两个，一是作为父亲的郑方，二是作为儿子的郑海。由于郑方的家中没有什么劳作的工具，他们一家人以放地收租维生。他们耕地稀少，生活也十分贫困，可是他们的生活却是多姿多彩。他们从不下地务农，每天呆在代销店里参与赌博，生活中有一种“逍遥自在”。后来，郑方的妻子在外怀了做河沙生意的北海老板的孩子，郑方不能接受给他戴绿帽子的女人，所以他的妻子不得不跟着北海老板出走，郑方因此变成了光棍。后来，从小青梅竹马的郑海和刘小美，也因为种种原因，两人从此远隔千里。小说尽管没有明写出郑海接下来的命运，可是他个人感伤的命运却已暗藏在现实生活之中。小说追求的是一种诗意状态，乡下光棍生活虽然有点凄凉，但他们的内心却充满着对美好生活的单纯向往；尽管他们在生活上不能如愿，但他们内心的心愿却如同空中的白云一样明亮。

《破处》发表于《都安文艺》，小说先是描写“我”和马小慧同居，然后通过“我”对往事的追述，引出了一段发生在高中时代的故事：在嚣张的高中时代，小说主人公埋下了要为自己的青春讨还公道的种子，随后“我”大学毕业后回到小镇，展开了一次浪漫的报复计划。报复成功后，主人公突然意识到自己真正需要的人是谁，然后马小慧突然出现在乡下，出现在我的面前，“我”欣喜万分，率领着几只小狗迎接新女主人的到来。

《天黑后谁会带你回来》发表于《河池文学》，小说展示的是一种青春期的哀伤，“我”是高中生，我听了六堂哥的劝告，在高考嚣张的年代，和一个北海姑娘谈了一场轰轰烈烈的恋爱。恋爱尽管美好，可是“我”仍然摆脱不了无处不在的哀伤。六堂哥工作后莫名中邪失踪，“我”在高中校园中漫不经心，北海女孩最终弃“我”而去。“我”最终由思念六堂哥变成思念那个北海姑娘，心中想着天黑以后，谁会带着她回来。

《屋顶上的草原》发表于《广西文学》09年第二期，整篇小说其实是一场可怕的梦境。通过这个梦境，我想让读者看到现在乡村农民的真实生存状况，自然环境变得越来越恶劣，人与土地的矛盾越来越冲突，人与人的关系变得越来越紧张，疾病横行，生命易逝。小说采用一种哥特式写实的手法。小说遵循现实本身，采用夸张的写法警示人类自身。其中包含着生、老、病、死、土地问题、计划生育问题、环境问题等等。小说中，对于残酷的现实和脆弱的生命，我希望我们怀着一种最朴实的关怀和关照。因为其特立独行的构思和其表现的沉重主题，著名文艺评论家张燕玲特别推荐将其刊发于《广西文学》上。后有相关评论称，此篇小说语言阴郁老辣，在夸张中仍不失稳重。

《爱迪生孩子》讲述的是两个边缘人的悲惨命运。艾迪和张弛都是没有完整的家庭，他们都是孤儿，他们在火车上相遇，最后离奇的走到了一起。他们来到一处乡村，在一所废旧的小屋里开始了他们两个人的生活。后来张弛因为偷盗被人追打，被迫离开乡村，之后死在一堆石砖下；因为张弛的出走，艾迪心灰意冷，在生下孩子后自己跳进了洪水中。

《同学少年》是一部小长篇，故事讲述的是一个少年怀揣青春年少的梦想与冲动，突破重重困难，来到校园求学，然后与另外六个年轻人风雨同舟、荣辱与共；他们对青春是恐慌和躁动不安的，他们在校园中肆无忌惮、猖狂嚣张，四处乱撞；对于爱情，他们怀着最单纯的想法和最朴素的热心，他们渴望爱，渴望浪漫，渴望异性的青睐，可是青春却让他们手足无措、神经紧张，他们渴望爱而不敢爱；最后命运的安排让他们遇上大地震，他们因为极其简单的想法投入到人与自然的大对抗之中；在生命重于一切的灾区，他们看到放大了十倍的生命，他们的灵魂得到洗礼，他们开始意识到个人的磨难是渺小而微不足道的，而群体的苦难才最震撼人心。

以上是我对我小说们的相关说明，我希望看到它们的人们不要太多注重它们的深意，因为它们实在是如东西老师所说的、是我“漫长午觉里的一声咳嗽、无聊时光中的一个哈欠”。杜拉斯有句名言：“一本打开的书也是漫漫长夜。”我们在漫漫长夜的阅读和写作中，不妨咳嗽一声或打一个哈欠。医学研究表明，适当的咳嗽和打哈欠对身体有益！