微电子风格

因为微电子技术发展到电子时代早成大量的电子产品涌现而导致新的设计范畴，重点在于如何把设计功能、人体公学、材料科学、显示技术和造型技术统一起来，达到良好的功能和形式的统一。

严格地来讲，微电子风格并不是一个统一的设计风格，它的形成与意识形态方面的探索、与对现代主义和国际主义设计的挑战并没有多大的关系，它是因为技术发展到电子时代，造成大量新的采用新一代的大规模集成电路晶片的电子产品涌现而导致的新的设计范畴，重点在于如何把设计功能、人体工程学、材料科学、显示技术和策型化技术统一，在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果。评论家约翰·格罗斯（Joohen Gros) 说这个风格是“小但是复杂”的。这个设计与数理研究关系密切。德国在70 、80 年代出现了统计派设计理论，其中比较重要的是赫伯特·奥尔（Herbertohl) ，他提出了“设计是可以计量的”这个理论，从而把设计引人定量分析的范畴。德国设计委员会非常支持这个理论，对干德国的理性主义传统和功能主义基础来说，理性化的研究和接触设计，是非常自然和合理的。对于他们来说，设计中最重要的不是形式，而是基本的功能要求的满足。因此，定量化的设计方式，可以简单明了地取得良好的功能设计效果。但是，这种简单否定形式和造型的设计方式，在实际中受到市场很大的抵触，到80 年代以来开始式微了。

定性和定量的设计方法在80 年代的消退造成追逐形式特异的一系列形式主义运动发展，五花八门的新形式显示了设计上理性主义以后出现的无政府主义状况。1986 年在德国杜塞尔多夫举办的展览“情感的拼合”上，就可以看出这种统一的理性主义设计。比如德国的巴赞·布洛克提倡的“新社会承诺”，容根· 哈博玛斯提倡的“对未来的可认识的问题的回答”, 等等。总的来说，设计在新形势下面临必须形成新的标准的挑战。

后现代主义应该被视为一种对设计新标准的探索，其它的一些运动也是这种努力的组成部分。但是，后现代主义等风格显然没有可能使用到微电子产品上，如何在新的产品上建立一种新的标准，是世界各国的设计师所面临的问题和挑战。看来，功能主义和理性主义在这种情况下依然是最理想的方式，形式主义没有可能提供解决问题的途径，而理性主义、功能主义则可以。

另外一个问题是关于产品所表达的企业形象。产品设计与企业的总体形象是密切关联的，产品设计是所谓的“企业文化”的重要有机组成部分之一，产品设计与企业形象的一致性，可以促进产品的销售和价格的提高，因此，80 年代以来，越来越多的企业从企业形象的角度重视产品设计，并且希望能够形成一个企业的产品形象。理性主义的、功能主义的产品设计与企业的稳定、国际化形象自然相通，因此，理性主义在产品设计上，特别是“高科技”产品、电子产品上被再次提倡。与80 年代家具设计上、建筑设计上后现代主义和其它各种激进设计风格的探索形成鲜明对比，同一企业的产品越来越统一化，而设计上采取理性主义方式，也就是现代主义的方式，成为80 年代末期和90 年代设计的一个非常突出的发展。

因为微电子技术的发展，产品的尺寸越来越小，越来越薄，设计上必然顺应这种发展，越来越简单明快，大量日本、德国和美国企业的新一代电子产品设计，都具有这种设计特色。世界电子产品生产大型企业大部分采用这种新的理性主义和功能主义的方式，比如德国的西门子公司、克鲁伯公司（krupps）、布劳恩公司（Braon）、日本的新力公司、松下电器公司、美国的通用电器公司（GE）、IBM 公司、苹果公司等等，都采用了这种新功能主义和新减少主义设计模式。重要的微电子设计集团除了以上这些大企业以外，还有一些杰出的设计家，他们大多数设计电脑，特别是小型个人电脑、录影机、便携式电话以及其它各种“高科技”的电子设备，都普遍具有超薄、超小、多功能、轻便、便携、造型简单明快的特点。

比较重要的微电子风格设计人物包括有：托马斯·斯塔克（Thomas stark)

西莫与包威尔（seymour / Powell )

西门子公司设计部（siemens Design studio）

佩利·金（Perry A . King)

汉斯-容根·艾什勒（Hans-Jurgen Escherle)

青蛙设计集团（Frog design)

丹尼·威尔（Daniel Weil)

哈盖·什瓦德隆（Hagai Shvadron)

苹果电脑公司设计部

罗伯特·纳卡塔（Robort Nakata)

利莎·克劳恩（Lisa Krohn)

D·M·格里沙姆（D·M·Gresham)

后现代主义在平面设计上没有真正形成什么流派，平面设计在80 、90 年代的发展趋于两个主要方面：一个是更加个人化、自由化、非国际主义风格化；第二个发展是日益新兴的设计媒体的结合，特别是电脑设计的广泛运用。