| 词条 | 王长兴 |
| 释义 | 陕西省书法家王长兴，男，陕西西安人。中国书画家协会常务理事，中日友好硬笔书法家协会理事，中国文联书画艺术交流中心创作员，中国艺术研究院书画创作委员，中国硬笔书法家协会会员，陕西省书法家协会会员。学书始摹张迁碑、礼器碑、乙瑛碑，又摹石门颂，旁涉晋、唐诸碑，书风力追汉碑的古穆质朴、魏碑的遒劲飘逸。作品多次在国际、全国性的书画大展赛中获奖，并多次邀请赴京参加开幕，如建党70周年全国书法艺术展等。作品在全国和国际书画大展赛中入选、获奖，其中获三、五届国际书画艺术展(日本东京)金、银质奖牌，新加坡“猛龙杯”金龙奖，纪念全国总工会成立七十周年金奖等。作品被中国美术馆、吉林省图书馆、广东省红宫等收藏、展出。辞条辑入《中国硬笔书法鉴赏辞典》、《当代民间名人大辞典》、《中华当代书法艺术家》、《中国硬笔书法艺术精品大典》、《国际现代书画篆刻家大辞典》、《中国当代艺术界名人录》等。 河南省书法家王长兴，1932年王长兴出生于郸城县秋渠乡任岭村。由于家庭条件尚可，王长兴曾在村里上了3年私塾。热爱书法的王长兴经过苦练，毛笔字练得炉火纯青，连私塾老师都称他“青出于蓝而胜于蓝”。 1950年，18岁的王长兴高中毕业回乡后，被当地村民推选为高级农业生产合作社会计、副社长。王长兴在村里经常帮人写对联、写书信……他常说：“只要让我练书法，我不吃饭都愿意。” 1961年，王长兴意外右手骨折致残。虽然可以正常生活，但他却拿不动笔、写不成字了。此后的很长一段时间里，王长兴因不能再练书法，脾气变得越来越坏，甚至把自己心爱的毛笔都折断丢弃。“右手残了不是还有左手吗？”对书法完全外行的妻子一句话惊醒梦中人。从此，王长兴开始用左手写字，经过五六年的练习，他的左手写字已能挥洒自如。如今，王长兴已是河南省书法家协会会员、省诗词协会会员、中国老年书画研究会会员、中原书画研究院名誉院长。虽年逾八旬，但王长兴每年还要参加上百次的书法交流活动，更值得赞叹的是，只要是郸城县城内的书法活动，他都不辞辛苦，坚持参加。因用左手写得一手行云如流水般的好字，郸城81岁的王长兴，被当地人称为书法奇人。 基本信息：姓名：王长兴 民族：汉 出生地：唐山 现任职务：中央美术学院教师、中国美协壁画艺委会学术秘书 专业：大题材艺术、壁画、当代环境与公共艺术 毕业院校：中央美术学院 人物简介：中国青年壁画家，中国壁画学会会员。生于河北省唐山市。2000年考入中央美术学院壁画系，毕业创作《爬山虎》入选第十届全国美展及第一届全国壁画大展。2009年获得硕士学位，研究生时期的历史题材创作《涿鹿之战》组作品同时荣获第十一届全国美展银奖、第二届中国壁画大展奖、中央美术学院优秀创作奖，同年留校任教。在中央美术学院任教至今专注于大题材美术和公共艺术的创作和研究，作品多次受邀参加国内外重要展览。 获奖：2009年 首届中国美术奖·创作奖 银奖 2009年 作品《涿鹿之战》参加第十一届全国美展 获银奖 第二届全国壁画大展 获大展奖 2009年 作品《戊戌之变》参加第二届全国壁画大展 获大展大奖 2009年 中央美院09届毕业生优秀作品奖 2004年 作品《爬山虎》入选第十届全国美展壁画展 作品：简介：2011年《邓铿像》纪念辛亥革命100周年中国油画展 2011年 中国共产党人英烈肖像之《 王若飞》、《 董振堂》 2010年 纸上作品《伏羲》 2010年 城市雕塑《柳编赋》、《卧羊辞》 2009年 创作鄂尔多斯巨幅景观壁画《蒙古传说》（合作） 2009年 文章《从“涿鹿之战”谈起》（发表于《美术》） 2009年 文章《“涿鹿之战”与“学术浮雕”》（ 发表于《雕塑》） 2009年 创作大型历史题材壁画《戊戌之变》 2009年 为台湾淡江大学杰出的学者刘华夏教授创作雕塑《刘华夏》 2009年 为安徽霍山革命烈士广场创作大型群雕《铁血山河》和《舒传贤》 2008年 参与由侯一民先生主导的巨幅绘画《抗震壮歌》，展于中华世纪坛 2008年 创作历史题材组作品《涿鹿之战》 2007年 创作雕塑《孟二冬》 图片：代表作品《戊戌之变》 展览：2012年 “纸·非纸”中日纸艺术展 2011年 中国壁画家架上艺术展 2011年 纪念辛亥革命100周年中国油画展中国美术馆 2011年 中国共产党人英烈肖像作品展 中国美术馆 2011年 “学院的力量”—中央美术学院教师作品展 2010年 韩国同德女子大学 中国中央美术学院 台湾国立师范大学国际交流展 2010年 造型—中央美术学院造型学院教师作品展 2010年“精神与历程”中央美术学院素描60年全国巡回展 2009年 “千里之行”中央美院09届毕业生优秀作品展 2009年 第十一届全国美展 2009年 第二届全国壁画大展 2008年 参与由侯一民先生主导的巨幅绘画《抗震壮歌》展于中华世纪坛 2004年 第十届全国美展 人物经历：与画笔为伴王长兴成长在冀东一个大家庭，尊师重教的家庭环境从未反对小孩子在绘画上的偏好，可以说少年时的他是在笔纸、颜料和刻刀的陪伴下度过着几乎全部的假期和闲暇。不觉中这个不在丝毫强迫下的爱好成为他生活无法分割的部分，画室里老师的几本印刷粗糙的世界名画集，在一个十几岁时对艺术懵懂的少年眼里已经有种特殊的吸引力，直到在美术老师偶然间的谈话中听到了中央美术学院的名字。 缘结中央美院无知者无畏，走进中央美院的路在一个与画画相守的小孩子的心里，也许只应是坦途。王长兴从没想过画画是可以选择的事情，也就没有想过考入美院有多难，在几乎身边所有人的担心和顾虑中，中央美术学院果然向孤注一掷的王长兴敞开了大门。四年的学院生活，诸多前沿理念、流派和巨作迎面而来，对他影响深刻。本科时期的王长兴不算好学生，他说：“现在想来学院艺术也是有时代主流的，我的东西就不入流，不时尚。已有自己一向的习惯和偏好，当然那时也不成熟”，当年这种“既不叫座又不叫好”的自持一直延续到现在。 2004年，全国已掀起考研热，中央美院“准艺术家们”也不能“免俗”，王长兴在经过一次意外地失败后次年才得以成功。当年这种多少带着“盲目”色彩的深造决定现在看是值得的，他那种慢热性的自持，似乎在那段研究生时期开始抽芽，“那几年的时光自由、充实，系里的导师、老师甚至是先生们许多是名家大家，给那时我的引导、肯定和帮助太及时，太珍贵，可以一生受用”，其毕业作品《涿鹿之战》和《戊戌之变》已开始构成其在当代艺术背景中特殊的艺术面貌。 投身壁画2009年，王长兴正式任职于培养和陪伴他十年的中央美院壁画系，在他热爱的壁画艺术事业中留了下来，他一直坚持对大题材作品和公共艺术创作的热情，并专注于对这一方向的探索、研究和教学。 媒体专访：“坚守学院精神” 王长兴对他所理解的“学院精神”用了两个词：“传承、开拓”。 他说：“艺术家在某种秩序下体现出个人价值，反过来又构建立一个更好的秩序时，学院精神就体现出来了。” 王长兴现在任教于中央美术学院壁画系，他认为“学习”固然很重要，但“参与”更为重要，独乐不如众乐，何不将你的能力和感悟投向于参与度更广的实践？很多时候我的兴趣不是在画画本身，而是对生存和社会的体验，我可以用绘画来描述我的理解，也可以用雕塑来塑造出我的感悟，这些都是一种艺术形式，而学院精神是不拘于一种艺术形式且高于他们的一种精神状态。艺术本身从来不是目的，但他可以是理想的载体，精神的寄托，能不能用它来表达内心的、精神上的东西才是关键。 王长兴称自己是“渐悟式”的画家，需要不断地学习，不断地改变来完成自己思想上的进步。王长兴最近在完成一幅《伏羲》画像，说这幅画也是画给伏羲的，他在完成这幅作品时，会在个人最大限度的理解和感悟之上，创造出一个能被广为接受的新的形象，更重要是他应当有新的深度，新的角度。他同时说他对表现远古题材和大题材的创作有偏爱，它给艺术家留下了很大的自由空间，同时与“自我表现”不同，这类题材有及广泛的受众基础，可以想象，在众望所归之处，如果恰恰是你，用艺术的形式不仅满足了属于自我的理想主义部分的欲望，又同时满足了更多人原本某些只可意会不可言传的心灵诉求，对艺术家来说，岂不快哉！ 引自：《insider社交商圈》 编辑 史玲 作品图册：王长兴作品图册 |
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