《题落星寺四首（其三）》是北宋诗人黄庭坚在游玩落星寺时作的一首七言律诗。《题落星寺》共有四首，这是第三首，也是最为脍炙人口的一首。此诗不用典故，不加藻饰，而全凭诗人烹字炼句的娴熟技巧，以平淡的语言写出，像是一曲优雅的清唱，这在黄庭坚的诗中也是不可多得的。

作品名称：题落星寺四首（其三）

创作年代：北宋

作品出处：题落星寺

文学体裁：七言律诗

作者：黄庭坚

诗词原文

诗词注释

诗词赏析(作品风格 作品鉴赏 作品律调)

作者简介

诗词原文

题落星寺四首（其三） ①

落星开士②深结屋，龙阁老翁③来赋诗。

小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。

宴寝清香与世隔，画图绝妙④无人知。

蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。

诗词注释

①落星寺：在鄱阳湖北，庐山南。相传天降巨星化为岛，寺即因此得名。

②开士：和尚。

③龙阁老翁：黄庭坚的舅父李公择曾做过龙图阁直学士，所以这样说。实则泛指文人墨客。首两句诗人自注：“寺僧择隆，作宴坐小轩，为落星之胜处。”

④画图绝妙：诗人自注：“僧隆画甚富，而寒山拾得画最妙。”

诗词赏析

作品风格

山谷诗千百年的确人气指数非常，进而之江西诗派，或讥呵者有之，或推崇者有之。何故？

元好问有诗：“古雅难将子美亲，精纯全失义山真。论诗宁下涪翁拜，未作江西社里人。”钱钟书在《谈艺录》里将“宁”字解为“宁可”，掌化偏锋，解虽解得通了，但也看出元好问还是以为山谷难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，至少是钱钟书不能再化。其实，鲁直诗全在骨法，此“骨”乃《文心雕龙·风骨》里讲的“骨”：结言端直，则文骨成焉。纵观山谷三百多七律，竟然过半是拗体，这就如同那大力鹰爪功，厉是厉害了，却也未免太指骨突出，青筋曲张了点。此诗更是大拗大救，王渔洋所谓“苍莽历落自成音节”，算是山谷的金字招牌了。

作品鉴赏

落星寺在鄱阳湖侧，庐山在其北。《题落星寺》诗本有四首，但最好的当然还是这首了。

“落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗”。“开士”就是和尚，而“龙阁老翁”指的是诗人的舅父李公择，李公择官至龙图阁直学士，故名。而诗人在第二句后有自注一：“寺僧择隆，作宴坐小轩，为落星之胜处。”小轩就是诗题中的“岚漪轩”。诗人妙笔，“深结屋”，下文便由这“深”字所带来的幽静寂寥铺展开来了。

“小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟”。一个“藏”字写活了雨和山。贾岛诗：“半旬藏雨里，今日到窗中”。是山藏于雨中，而诗人却是“雨藏山”。“藏山”之典本出《庄子·大宗师》“夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣。”蒙蒙细雨，从天空中飘撒下来，天地万物都象蒙上了层薄纱。因雨是跳动的，小雨更显得有些俏皮，一时淘气，把山都藏了起来，连绵的雨，不尽的山，一个“藏”字全部浑然一体。此处“雨藏山”妙过“山藏雨”，何故？很简单，若行于高山峻岭中，抬眼望去，茫茫青山，自是“山藏雨”；而诗人却身处长江之旁，极目楚天舒，江风浩荡，触目平川，宽阔异常，此时此地岂能不是雨的天下？“雨藏山”也。 寺结于幽深之处常人已是不易得见，现在，复有小雨遮掩了山峰，那么，其“深”也就更是可想而知了。

下雨天，留客天，诗人只能闲坐。既然是轩，自然八面风来。酒酣或许小醉，遥向天边一望，渺渺茫茫的大江上有星星点点风帆，加上个鄱阳湖，当然相距太远，于是乎好象永远也驶不到眼前。

这两句可以说是对立句的千古名句，前句收敛内缩，后句辽阔外拓。读起来令人神往，寺处深山，清幽宁静，然山却又围于雨中，整个山和寺全给人一种迷离恍倘的感觉，而那孤帆远影，离寺遥远的好象隔世，更显得诗人的冲淡平和孕于青山佛寺之中。这一句从韦应物《赋得暮雨送李胄》中“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”二句化出，写望久之景特别形象，同时，也反衬出落星寺的遥远，好像已经远离尘世。

“宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知”。后句有诗人自注二：“僧隆画甚富，而寒山拾得画最妙”。“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。就是这个寒山。因“三隐”故事，民间是把寒山、拾得和丰干当为普贤菩萨、文殊菩萨和弥陀佛化身的。

看来诗人小醉，移步于安寝便室，点清香一拄，淡淡氤氲。诗人闻名于世，庙里的和尚竟然捧出佛画给诗人赏玩。醉后闻香观佛画，外面却下着小雨，动的雨，冉冉却似乎不动的清香，还有什么比这更惬意的？更加上看到了世人不知却妙绝无比的画，酒不醉人人自醉。韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》有“兵卫森画戟，燕寝凝清香”，韩愈《山石》有“僧言古壁佛画好，以火来照所见稀”，这二句分别从韦、韩诗中化出，而前者承上坐久，后者启下游观，章法严谨，层次分明。

“蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝”。画看完了，酒也醒。诗人于是走动，看见，寺里的僧房，密集如蜂房，到处都升起了缕缕青烟，那里正燃着枯藤在煮茶。枯藤为薪，方可取得茶与泉的真味。据传，黄庭坚早年嗜酒，中年因病止酒，越加爱茶，“煮茗当酒倾”。看来，诗人亦精于茶道。深山，佛寺，山泉，香茗，枯藤，文火，煮茶，真乃雅趣也。 末二句将各间僧房中敞开的窗户比作蜂房，运思非常新颖，而僧人们以藤烹煮香茗，一方面，见出丛林中的真正风雅，另一方面，也烘托了寺院的氛围，因而作品也令人如饮浓茶，久久回味。

作品律调

这首诗所以能非常出色地写出了一个幽僻清绝的境界，除了意象、语言、构思外，声调的拗峭也是一个重要的原因。它的平仄是这样的：

仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄仄，平平仄平平仄平。

仄仄平平仄仄仄，仄平仄仄平平平。

平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。

不仅没有一句完全合律，而且颈联还失粘，但虽拗峭，作者却不时以律救之，如第二句第五字应仄而平，即为救第一句第六字以及本句第三字之拗，第六句结尾作三平调，然第五句的相应部分也用了三个仄声字。这就使得作品在拗峭中有一股顺畅之气。这种语言形式是黄庭坚通过对杜甫的学习，又加以自己的发展而创造出来的，其艺术效果，正如我们所分析的，确是强化了对内容和主题的表现。

作者简介

黄庭坚（1045-1105）字鲁直，号涪翁，又号山谷道人。原籍金华（今属浙江），祖上迁家分宁（今江西修水），遂为分宁人。治平四年（1067）进士，授叶县尉。1072年（熙宁五年）为北京（今河北大名）国子监教授。1080年（元丰三年）知吉州太和县（今江西泰和）。哲宗立，召为秘书郎。1086年（元祐元年）为《神宗实录》检讨官，编修《神宗实录》，迁著作佐郎，加集贤校理。时张耒、秦观、晁补之俱京师，与庭坚同游苏轼之门，有“苏门四学士”之称。《神宗实录》成，擢为起居舍人。哲宗亲政，以修实录不实的罪名，被贬涪州（今四川涪陵）别驾、黔州（今四川彭水）安置。1097年（绍圣四年）移戎州（今四川宜宾）。1102年（崇宁元年），内迁知太平州（今安徽当涂），到任九天，即被罢免，主管洪州玉隆观。次年复被除名编管宜州（今广西宜山）。四年，卒于贬所，年六十一，私谥文节先生。

《宋史》有传。尤长于诗，世号“苏黄”。其诗多写个人日常生活，艺术上讲究修辞造句，追求新奇。工书法，与苏轼、米芾、蔡襄并称“宋四家”。著有《豫章先生文集》三十卷、《山谷琴趣外编》三卷。《全宋词》收录其词一百九十馀首。《全宋词补辑》又从《诗渊》辑得二首。