词条 | 特罗扬 |
释义 | 历史风景画巴比松画派在19世纪30年代出现在法国,有其深远的历史意义。在此以前,尽管欧洲的风景画也已发达,但基本上没有直面自然的作品。法国古典主义画家普桑与欧洲其他国家的风景画,很少直接从大自然的感觉中去吸取灵感。从30年到40年代,巴黎风景画家之所以投入枫丹白露森林,其中一个动机是反对长期以来虚构的”历史风景画”。当然,巴比松画家们并不完全一致,柯罗的风景充满着梦幻的诗意;迪亚兹还没有彻底摆脱浪漫主义影响;米勒与风景画家杜彼尼是性格绝然不同的两位农村题材画家,但他们都乐意在风景中描绘人,强调自然中有人的气息。康斯坦·特罗扬虽比他们都年轻,但在他们的启发下,逐步找到了自己的艺术个性:以牛羊形象来展示农村中人的作用。 特罗扬画风的形成1833年时,特罗扬(1810~1865)所描绘的圣克鲁与塞佛尔的风景画还显得比较肤浅。在1841年的沙龙中,特罗扬第一次展出了一幅主题性油画《托比与天使》。到40年代后,他与杜勃莱一起去朗德,最后,在卢梭的鼓励下住进了巴比松村,他的风景创作开始发生了变化,渐渐对巴比松的一草一木产生感情,并学会采用巴比松画家所爱好的深棕色调。直至去荷兰旅行,与荷兰画家交往(约在1847年),特别是结识了荷兰画家波特尔之后,他愈来愈动情于牛羊群的描绘。 不过,在巴比松画派中,特罗扬的作品还缺少如巴比松的杜彼尼,杜勃莱、迪亚兹等人那种综合地理解自然美的眼力。他所画的都是具体的、真实的农村生活一角,如这一幅《暴风雨将临》。画面上渲染了暴风雨前夕的一种景色,它是写实的,可惜缺乏某种生活的综合含义。在一种不流动的空气中,观者虽觉得已产生闷气感,但不感到紧张。乌云密布在远方,大地还是那样平静,尤其是近景上的一池溪水,平静得象镜子一样,远处有一对穿红、白两色衣服的恋人,在池中显出清晰的倒影。近景右侧那个骑牛的牧童,正低着头与身边的小狗对话。画家如实记录了暴风雨将临前眼前的一切。只是在天穹与大地两处,存在着强烈的对比,此种对比的色彩,使全画显得十分均衡,略微预示着此种均衡的行将结束。 特罗扬的风景个性特罗扬的风景画上的自然景色的语言比较含蓄:《去耕作的牛群》,渲染了晨曦与朝霞的对比;在《赶集》(1859年作,现藏苏联艾尔米塔日博物馆)中,阳光透过浓雾,让自然处在朦胧之中;而这一幅《暴风雨将临》,则运用明亮的金黄色、绿色和银灰色,让近景的宁静和远处的肃杀景象对立起来。这也许是特罗扬所乐意寻求的风景个性。 |
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