谭仲秦（1892～1969），名学武，字仲秦，室名默容斋、嚜溪馆、不失其赤斋。其祖父楷生清奉政大夫，父亲谭以大清光绪28年举人。谭仲秦先生自幼聪慧好学，少时在父亲指导下，除博览中国古代文学要籍，尤对诗词、训诂、音韵、文字用功极深。由于其父“书学钟王，兼喜欧苏，酷嗜篆隶”，受父亲影响，她特别喜爱篆隶和篆刻。父亲将她托拜于与自己同榜举人，光绪29年进士刘贞安（字问竹）门下，和刘孟伉先生同窗学习书法篆刻，20岁前已展露才华。1913年，任万县女子师范学校预科文史教员；1917年，随夫谢华风寓居上海、武汉，其夫行医，自己挂牌卖文鬻字；1925年，回川创办万县后山乡钟三女子小学。抗战期间，曾在万县石麟中学和南雄中学任国文教员。解放初期，先后在川东行署、西南公署作文秘工作。1953年，被聘为四川省文史馆研究员，专门从事书法、篆刻艺术研究。

谭仲秦先生生长于书香世家，少年时期她并非喜爱舞文弄墨，而喜欢舞刀弄剑，故其父为她取了一个“学武”的男儿名字。她十分钟情于三峡地区明未清初的巾帼英雄秦良玉，这就是她字号“仲秦”的来历。她有二方自刻的常用闲章，朱文印：“桃花马上请长樱”（印3），白文印：“我与秦良玉同里”（印6），可见她行武报国之理想。60年代初期，谭仲秦先生年近古稀，此刻这种“男儿之志”还困扰着她。那时她与刘孟伉先生仍有书信往来、诗词唱和，其中有一首五律，诗云：“学剑叹未曾，儒冠终误我。年华看蹉跎，志事偏向佐。对月忆徬徨，临风每起坐。周道惆崎岖，难卷丹心颗”。刘先生读后十分感慨，随后集陆放翁“心如老骥常千里，身似春蚕已再眠”诗句为联，用颜楷书后赠送她，以示共勉之意。谭仲秦先生大刘孟伉先生2岁，二人又有同窗之谊，再说谭、刘两家久为同里，交往甚密。1942年，刘孟伉曾选编并以蝇头小楷抄写其父谭以大约三万字的《蒟园文集》，青年时二人常有诗词唱和。笔者曾在谭仲秦先生《嚜溪馆集》中读到一组七绝诗，其中第四首这样写道：“君问新诗未有诗，闲来揽镜鬓成丝。小蒲已逝林刘远，流水高山奏与谁”。诗中的“小蒲”是指蒲茂腾（又名耀灵，云阳人，谭以大弟子，得其诗法），蒲与刘孟伉、李重人万州时称“岁寒三友”，蒲茂腾1938年病逝，“林刘”即林仲庶和刘孟伉。

在重男轻女的旧时代，像谭仲秦先生这样才华横溢的才女，其才不可能得到充分展现，其社会交往也受到一定局限，这在她的一些诗词中时有表露。1969年12月谭仲秦先生病逝，生前她有诗词抄本五册、文存抄本一册，以及一些散页诗稿。近日笔者在她孙儿处只见到了《嚜溪馆集》、《自鸣集》、《默容斋诗词别录》三本诗册和《烬余斋文存》一册，以及少许散页诗稿。

青年时代的谭仲秦先生，就以篆、隶书名重川东，曾应邀为蘷府衙门大堂作篆书条屏，这在当时是一种极高的格份。1917年她流寓上海、武汉期间，曾在上海、南京挂牌卖文鬻字，其“润格”出于大书法家于佑任之手笔。达官显贵索其墨宝者甚众，一时名气大增，蜚声大江南北。

谭仲秦先生20岁前于篆隶书下功夫极深。其篆书以李斯、李阳冰碑刻为范本，并于汉铭、石鼓、青铜器文、卜辞都有较深研究。她笔下的篆书（图1、图2），结体委婉绚丽，用笔圆润坚毅，无娇柔作态之病，大有鹏起天池，龙游艺苑气势，一洗时人弱骨弄姿陋习。当她完成一件隶篆作品时，常用闲印“直至小生”自诩。其隶书从《乙瑛碑》、《张迁碑》转为《夏承碑》，因《夏承碑》“其隶法时时有篆籀笔意”，故谭先生在作隶书（图3）时，篆籀笔意自然融入其中，结体以《夏承碑》字立形，起止转折随体势而变，用笔方中见圆、圆中有方，突出蚕头燕尾的隶书特征，结字既有《张迁碑》的稚拙朴茂，又有《乙瑛碑》的端庄匀实，给人以圆润奇丽，活泼端庄之感，完全凸现汉隶古法与自我表现的完美结合。

谭仲秦先生擅篆刻。据《烬余斋文存》中记载，少年时代家父谭以大亦好篆刻，十分欣赏万州刘纪山（名家谟）的印刻，特将刘纪三《汉印临存》拓本和“觅借原石，红印数本”赐给她临刻，在其父指导下，每日临刻不辍。父亲又常以格言隽语命其镌之，久之印作磊磊满匣。由此可见她于篆刻颇下过一番苦功。现存《不失其赤斋印谱》二册，为其学生史宗华收藏。二册印谱存印60余方，册中佳作不少。观其印刻（见《谭仲秦篆刻选》），配篆简净和谐，线条刚健圆润，印面清雅秀丽。如“仲秦”朱文印，线条细如发丝，而刚健圆润；二字布满印面，而神气不散，可见功夫之深。朱文印“桃花马上请长缨”，白文印“我与秦良玉同里”、“西沱谭氏”（印9）等都是上乘之作。

谭仲秦先生亦擅行、楷，其行、楷承元、明人笔意。小楷（图5）结体妍媚舒展，笔法劲健圆畅。行书（图4）婀娜秀丽，瘦劲清雅。

谭仲秦于书法篆刻学古而不泥古，总有自己的神韵和面貌，在我们观赏她的作品时，不难发现，其书、刻精妙之处往往是在传统基础上的自我表现，这和她渊博的学识，深厚的功底，以及游遍大江南北的阅历分不开的。