古蔺县人大常委会党组书记，常务副主任(人物生平 个人成就)

孙克刚——国画艺术家(简介 艺术人生)

古蔺县人大常委会党组书记，常务副主任

孙克刚，男，汉族，1963年10月生，四川古蔺人，1988年6月加入中国共产党，1983年8月参加工作，省委党校经济学专业毕业，在职研究生学历。

现任古蔺县人大常委会党组书记，副主任。

1981.09--1983.08 四川统计校综合统计专业学习

1983.08--1986.08 古蔺县计经委办事员

1986.08--1992.10 古蔺县经协、体改办科员、主办科员、

副主任科员（其间：1989.09--1991.07在省委党校秘书专业大专班脱产学习）

1992.10--1993.01 古蔺镇人民政府筹备组成员

1993.01--1995.05 古蔺镇人民政府副镇长

1995.05--1997.05 古蔺县原商业局副局长、党委书记

1997.05--1998.04 古蔺县原贸易局局长、党委书记

1998.04--2001.10 古蔺县粮食局局长、党委书记，兼任古蔺县粮油集团总公司总经理

2001.10—2003.01 古蔺县原经济贸易局局长、党委书记

(1999.09--2001.12省委党校经济管理本科学习；2002.07-2005.08省委党校经济学研究生学习)

2003.01--2005.06 古蔺县政协副主席、县委统战部部长

2005.06--2008.09 古蔺县人民政府副县长、党组成员

2008.09--2011.05 中共古蔺县委常委、县委政法委书记

2011.05--2011.12 古蔺县人大常委会党组书记，副主任

2011.12- 古蔺县人大常委会主任、党组书记

孙克刚同志是泸州市第五次党代会代表，政协泸州市第五届委员会委员，古蔺县第八、九、十次党代会代表，第九、十届县委委员，古蔺县第十三、十四届人大代表，政协古蔺县第七届委员会委员，2011年5月26日当选为古蔺县人大常委会副主任。

土肥所土壤养分管理与信息研究室副主任，副研究员　1911——1967，安徽庐江县金牛镇人，抗日将领，少将军衔。抗日名将孙立人侄子。

北京师范大学历史系毕业。1936年任孙立人之税警总团幕僚。1942年任孙立人部队新三十八师政治部副主任并随军远征缅甸。1947年7月7日调驻台湾凤山新军训练基地，随后任“陆军总司令部”办公室少将主任。“孙立人事件”后调任“国防部”高参，从此陷入“白色恐怖”阴影之中。孙氏著有《缅甸荡寇志》（1946年上海国际图书出版社），另与何铁华合编《印缅远征画史》（上海时代印书局）。《缅甸荡寇志》写的是中国军队在抗战中远赴缅甸英勇作战的动人事迹。

人物生平

孙克刚，男，中共党员，1965年4月生，河南省固始县人，硕士学位，现任土肥所土壤养分管理与信息研究室副主任，副研究员。1986年至今在河南省农业科学院土壤肥料研究所从事本专业工作，参加国家七五重点攻关项目研究，主要从事开封砂区综合治理配套技术研究、砂区水分物理特性及节水保蓄技术研究、砂区不同生态类型区综合开发治理研究等研究工作。1991年调入化肥室工作，主要从事主要农作物配方施肥技术研究、小麦高产优质高效施肥技术系列研究、土壤供钾与高产、稳产需钾特点研究、中-加钾肥合作项目河省省作物高产平衡施钾技术研究、中-美国际硫肥合作研究、粉煤灰农业综合利用及其磁化肥研制和肥效研究项目等研究工作。承担农业部首批跨越计划《优质高产小麦新品种豫麦47号的选育及其产业化示范》肥料专题项目。1999年获加拿大磷研究所-中国农业科学院授于的钾磷农学奖。2006年获《河南省优秀青年科技专家称号》。

个人成就

参加工作以来，获得国家科技进步成果13项，发表论文80余篇。

目前，主持中国-加拿大农学发展项目第四期河南省子项目。河南省科技攻关项目《离子交换树脂膜田间原位状测土推荐施肥的应用研究》、《河南省土壤肥料信息系统（Henan-SOFIS）的建立与应用》、《优质小麦（强筋、弱筋）优质高产施肥体系的应用研究》、《土壤养分资源与作物优质高产施肥技术研究》等河南科技攻关项目。

孙克刚——国画艺术家

简介

孙克刚（1923—　）天津人。

1942年随刘子久攻山水，1956年调至天津美术出版社任编辑部副主任，1961年调中国美术家协会天津分会从事专业创作。

为中国美协理事，美协天津分会副主席，天津画院画师，天津市文学艺术界联合会委员，天津市国画研究会副会长。

擅山水，学传统而不拘泥古法，广取兼收，致力创新，所作苍浑互济、虚实有致，富有清新明快，

雄奇浑朴之美。

先后在北京、天津等地举办个人画展。

艺术人生

孙克刚1923年生于天津市的一个普通家庭，幼时读过两年私垫，继而入新式小学，自幼酷爱山水，在19岁时，拜刘子久先生为师。孙克刚追随老师15年，临摹了大量古代名迹。对于古代传统，他抱着广收博取的态度，从“四王”、石涛到能够见到的宋元名迹，都精心临摹，其中《摹北苑》和《秋山图》均以长披麻花山，一望便可知属董巨一派风格；《松山鱼隐》构图繁复，综合小斧劈、豆瓣皴与点法，其繁密苍厚之意，颇近石溪。《摹黄鹤山樵大幅》最见功力，笔墨厚重，理法精严，深得王黄鹤三昧。他采众家之长，走出一条崭新的艺术之路。

孙克刚山水画的发展历程，可分为四个阶段：1938年至1958年为第一阶段，主要是在刘子久的指导下钻研传统。1958年至1978年为第二阶段，曾先后赴河北昌黎、秦岭、太行山、黄山写生，并在师造化的同时继续研究传统，力图把师造化与师古人结合起来，创作具有鲜明时代感的新山水画。1978年至1988年为第三阶段，以峨嵋、青城写生为转折，完成了他的泼墨法，创作了大量以泼墨为主要特点的作品。自1988年退休至今为第四阶段，主要在画室进行创作，进一步完善、发展了他的泼墨法，出现了“泼墨加泼彩”，笔墨也更加苍厚而浑化了。

孙克刚在第二、三阶段获得了突破性的成就，以人们熟知的泼墨法和借助于这种泼墨法创造的山水新风格为标志。其特点是，有深厚的传统底蕴，没有“旧瓶新酒”式的矛盾，突出了个性，获得了现代感。在其成功经验中，有几点极富启示性：

第一，对近现代山水画传统的学习借鉴。1956年，33岁的孙克刚主要从任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、萧谦中、张大千、傅抱石、李可染等的作品中吸收营养并开始借鉴现当代山水画法。丰富了自己的创作思维。

第二，对墨法的强调。孙克刚在画法上相对重视和强调墨法，他所看重和倾心的都是在墨法上有突出成就的古近山水画家。他钟情于墨法、从墨法中求新。他把泼墨与泼彩有机地结合，达到了完善的包容与统一。

孙克刚把重心转向师法造化，探索山水画的新面貌与个性风格。他到各地体验写生的过程中，强调传统方式的观察体味，有所发现就勾画大略，不像西画写生那样对景落墨。

对于师造化来说，采取什么样的观察方法或写生方法也许不是最重要的，最重要的画家是能否捕捉住大自然的生命，能否捕捉住自己的新鲜感受。这里说的“捕捉”有两层意思，一是你是否能得到这感受，二是你能否做到这感受的表现与画法风格的统一。前者需要才情，后者需要相应的表现力。　第三，广积博发，韵味深远。古代画家说的“泼墨”，大抵是指一种含水量较大的笔墨处理，它仍然是用笔画而不是抛掉笔去真“泼”。孙克刚的泼墨坚持了这一传统，不同的是，他用大笔而不是小笔泼画，所以被孙其峰称之为“大笔泼墨法”“大片泼墨法”。凡被称为“泼墨”的作品，无论古今，都是把“泼墨”与“积墨”、“破墨”以及各种笔法结合在一起的。山气清新，沁人心腑，叠叠层层，望而久远，这不仅仅是画面，是心声，而是书画艺术的人生……