| 词条 | 素影浮莹:景德镇清末民初雕瓷 |
| 释义 | 江西景德镇有悠久的制瓷历史，在陶瓷坯体上以镂、捏、堆、刻、划、印等技法装饰，但宋朝流行翠色釉，以雅淡为风尚，不重雕琢。元代後期发展青花瓷，陶瓷的装饰技法又以绘画为主流，其後的彩瓷，更把釉彩装饰推至高峰。清末十九世纪，雕瓷发展、仿象牙、竹木、玉石雕刻，大量生产文房用品，独树一帜，形成鲜明的陶艺风格。清未民初景德镇雕瓷除了继承宋代以来的技法外，还创造了牵浆、堆浆出线、填浆、点浆、镶接、堆贴、印贴、镶嵌、捏塑、捏贴、修接、活链等新技法、多种技法综合运用於一体，制造了不少艺术精品，流传於世。 书名：素影浮莹：景德镇清末民初雕瓷 作者：苗学礼 ISBN：9627101753 页数：341 页 定价：￥395.50元 出版社：香港中文大学出版社 出版时间：2006-12-1 装帧：精装 开本：16开 内容提要“六方四角样新增，菱叶荷花各擅能，不上车盘随手制、雕镌印合笑模棱。” 清中叶嘉庆年问江西南昌人龚鈇客浮梁镇，当了四年镇署幕友，期间为景德镇制瓷作业和民间风俗，写了《景德镇陶歌》百首，後於道光三年癸未以六十首发表传世。以上录出的，便是其中的一首，描述琢器雕镌，言简意赅。龚氏於歌後自注云“此镶雕印合之作，用布包泥，板拍成片，裁方黏合，各有机巧。”按景德镇陶工制器分为圆、琢两人类，圆器利用陶卑拉坯成形，琢器则“不上车盘随手制”。乾隆年间成稿的《南窑笔记》更在“琢器”之下有“雕削”条云：“凡人物、鸟兽各种玲珑之类俱各雕小工匠有淘泥、雕削、上釉等工。”故此盛清景德镇御窑厂二十三作中也有“雕镶作”一项。据民国时的景德镇经济统计，1937年从事雕削制瓷的工匠有240户，工人总数为891人。当时的雕削同业行会组炽名为“合兴社”。可见自盛清至民国景德镇瓷器雕削业的普及和盛行。 江西景德镇有悠久的制瓷历史，在陶瓷坯体上以镂、捏、堆、刻、划、印等技法装饰，在宋代已经盛行。但是宋朝流行翠色釉，以雅淡为风尚，不重雕琢。元代後期发展青花瓷，陶瓷的装饰技法又以绘画为主流，其後的彩瓷，更把釉彩装饰推至高峰。清末十九世纪，国势衰弱，官窑没落，瓷业生产每沉愈下。雕瓷就在这个时候发展、仿象牙、竹木、玉石雕刻，大量生产文房用品，在其他瓷器制品水平衰落之时、独树一帜，形成鲜明的陶艺风格。名家如陈国治、王炳荣、李裕成等辈出，他们充分利用景德镇瓷泥的特性、所制器物，屡有佳作。清未民初景德镇雕瓷除了继承宋代以来的镂、捏、堆、刻、划、印等技法外，还创造了牵浆、堆浆出线、填浆、点浆、镶接、堆贴、印贴、镶嵌、捏塑、捏贴、修接、活链等新技法、很多时候多种技法综合运用於一体，制造了不少艺术精品，流传於世。 文物馆举办“素影浮莹一景德镇清未民初雕瓷”瓷览，展出雕瓷作品工68项，年代自十八世纪乾朝至上世纪五十年代、种类包括笔筒、墨床、笔山、纸镇、印章、盖盒、墨砚、水洗、水盂、瓶、壶、鼻烟壶灯、香薰、如意、臂搁、带饰、砚屏、瓷板等，旨在展示景德镇雕瓷工艺两百年来的发展脉络。 目录前言林业强 出品人 中国历史年代简表 黄釉官上加官案屏的背後苗学礼 第一章追求幻象 第二章雅趣品味 第三章署款作品 第四章玲珑烟壶 第五章断代疑团 第六章继後发展 图版及说明苗学礼许建勋 1-49笔筒 50-73器皿及陈设 74-101鼻烟壶 102-147文房用具 148-168瓷板 附录 雕瓷名家 术语词汇 参考书目 |
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