宋徽宗池塘秋晚图：以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一飞一游。该幅为粉笺本，粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是极为珍贵的材质。纸面经过上粉处理，具有不吸水性，乍看之下，笔墨甚为质朴，斑剥古趣。徽宗款识：“天下一人”。

基本资料

作品简介

艺术赏析

作者简介

基本资料

【名称】宋徽宗池塘秋晚图

【类别】中国古画

【年代】宋代

【作者】宋徽宗赵佶

【规格】该幅33x237.8cm，拖尾33x89.3cm

【收藏】台北故宫博物院

作品简介

该幅材质为粉笺本，在宋法帖中偶见粉笺本，然用于画作甚为少见，在台博院则仅有此幅，元以后几无其例。此粉笺新纸时，光洁亮丽，其上另印有卷草纹图案，是当时极为珍贵之材料，由于纸面经过上粉之处理，具有不吸水性，因而会影响到笔墨的趣味。乍看之下，该幅之笔墨甚为质朴，而且有斑剥之古趣，这是粉笺年久水墨略有脱落所致。以画意来看，该幅和《宋人百花图卷》（北京故宫博物院藏）颇有相关之处。《宋人百花图卷》亦属一花一草，逐次排列，而画笔亦属没骨表现法为主的水墨作品。但是描写花草的形态，《宋人百花图卷》已是很典型的宋人写生，技法熟巧，而〈池塘秋晚〉则较古朴，尚带有唐人装饰意味的遗意。

艺术赏析

该幅之构图，将各种动、植物分段逐次安排在画面上，此种布局为唐代以前所习见的构图形式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接著白鹭一只，分开双足，立于水中，作奋力迎风之姿，而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶呈现不同程度的枯萎情态，有的绿意未退，有的则已枯萎残破，墨荷与白鹭之间的颜色对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一翔一游，水面落花片片，加上红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧束的秋色，白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势，令观者有意犹未尽之感。

卷前有“宣和”一印，后有御押“天下一人”，上钤“御书”葫芦印，其意该幅为宋徽宗之御笔，但御押及印玺，皆拙劣，可能是卷尾遭裁切后，后人加上伪印伪押。依作品来论《百花图》约为南宋之作，而该幅之年代则较早，可置于北宋末。一五七七－一**七（明张丑）。

《清河书画舫》：“徽庙荷鹭惊鱼图，有邓杞跋，全仿江南落墨写生遗法。”而该幅之内容以荷鹭为主体，画法亦有落墨写生笔意，与记载有相符之处，或可认为即是此幅，然跋全然不同。关于宋徽宗绘画争议甚多，徐邦达先生认为粗笔写意花鸟画，如〈池塘秋晚〉较符合徽宗的笔情墨意，为徽宗真迹，反倒是如《蜡梅山禽》一类之工笔花鸟画，非徽宗之笔，而是由画院画家之代笔。故不能因卷末有徽宗的伪印伪押，即否定该幅与徽宗关系。

作者简介

宋徽宗赵佶（1082年－1135年），宋神宗十一子，是中国宋朝第八位皇帝，也同时具有相当高的艺术造诣。他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金书”，另外，他在书画上署名签字是一个类似拉长了的“天”字，据说象征“天下一人”。宋徽宗对绘画有精湛的研究，尤擅长花鸟，据传画鸟用生漆来点睛，成豆形突出于画幅之上，又黑又亮，炯炯有神。