| 词条 | 四海腾欢 |
| 释义 | 四海腾欢与岱岳奇观、含香聚瑞、群芳揽胜并称四大翡翠国宝，现珍藏于中国工艺美术馆。整个插屏高74厘米，宽146.4厘米，厚18厘米，整个画面以中国传统题材“龙”为主题，9条翠绿色巨龙，在白茫茫的云海里恣意翻滚，气势磅礴，是当今世界最高大的一个翡翠插屏。 详细简介四海腾欢，翡翠切片插屏。所用的原料重77公斤，呈扁长方形，最厚处为8厘米，质地色泽很好，绿色多而密，晶莹而透亮。由于原料质地优良，极为难得，所以艺术家们将它设计为插屏，经过极其精密的测算，将扁长方形、厚仅8厘米的翡翠平均剖为4片，除去0.8厘米的损耗外，每片翡翠的厚度为1.8厘米，达到了最佳程度，充分表现了翡翠质地、色泽的美。艺术家们将4片厚1.8厘米的翡翠采取左右对称的手法，拼合为一块大插屏，比原来的材料大了三倍，最大限度地展示了翡翠晶莹透绿的质地美。在拼合后，整件作品不仅平整，而且在接缝处平直一致，基本严丝合缝。 题材上，设计为矫健的九龙在云海中翻腾的场面，象征着中华民族的腾飞精神。静中有动，具有强烈的动感。龙的形象吸收了历代龙的图案的精华，既有唐代苍劲有力的风格，又有清代丰满的优点，剔除了清代流传的臃肿、呆板的缺点，使之生动、活泼而传神。艺术家们因材施艺，充分利用原料的天然色泽，在绿色部位设计为龙，以深浮雕的技法精心雕琢，突出绿翠；在白、粉白、浅青色等部位则设计为云彩、水波纹，以浅浮雕的技法雕琢而成，以衬托龙的主题和绿翠。 概况 四海腾欢，翡翠切片插屏。所用的原料重77公斤，呈扁长方形，最厚处为8厘米，但质地色泽很好，绿色多而密，晶莹而透亮。由于原料质地优良，极为难得，所以艺术家们将它设计为插屏，经过极其精密的测算，将扁长方形、厚仅8厘米的翡翠平均剖为4片，除去0.8厘米的损耗外，每片翡翠的厚度为1.8厘米，达到了最佳程度，充分表现了翡翠质地、色泽的美。 艺术家们将4片厚1.8厘米的翡翠采取左右对称的手法，拼合为一块大插屏，比原来的材料大了三倍，最大限度地展示了翡翠晶莹透绿的质地美。在拼合后，整件作品不仅平整，而且在接缝处平直一致，严丝合缝。 沿革“翡翠四宝”是指北京玉器厂的能工巧匠精心创作的四件翡翠艺术瑰宝。其创作时间自1982年11月至1990年6月，其具体名称是：“岱岳奇观”翡翠山子、“含香聚瑞”翡翠香熏、“群芳揽胜”翡翠花篮、“四海腾欢”翡翠插屏。 1982年6月，经国务院批准，国家计委将这四块翡翠的原料移交轻工业部，由其负责组织设计和制成大型翡翠艺术品。 这一工程从设计到竣工历时8年，其间有国内外30多位著名专家、学者和中国工艺美术大师的参与，其中包括当时的美协副主席、雕塑家刘开渠，故宫博物院副院长、玉器专家杨伯达，国家文物局专家王世襄，画家黄胄，书法家启功等。 1989年11月23日，中国国务院组织召开了大型翡翠艺术珍品鉴定验收会。经专家鉴定确认：四件翡翠作品原料之贵重、创作之精美，为古今中外所未有，鉴定验收委员会专家们一致认定四件大型翡翠玉器为国家级珍品。 1990年，中国工艺美术馆受轻工业部委托，从北京市玉器厂接收翡翠四宝加以典藏并公开展出。观者不仅可从中得到高尚的美感享受，窥探有着万年历史背景的中国玉文化和精湛的碾玉工艺及其辉煌的艺术成就，还可以了解20世纪北京玉雕的整体水平及其在全国玉雕界的重要地位。 制作翡翠插屏“四海腾欢”的原料重77.8公斤。它的形状规整，厚度稍嫌不匀，中部下凹，仅厚7.8厘米，可认定为长方体。该料地子滋密、水头足、透明度好，还夹有藕粉色地。艺术家们经过协商，最后该翡翠料坯确定题材为“云龙九现”。具体设计方案是以最佳的绿色料雕作九龙，以白地、青地、藕荷色地作云、水、气充当陪衬，“象征中华民族的崛起和叱咤风云、无往不胜的声威”。“云龙九现”的方案决定之后，在设计、开片、雕琢、抛光等工序上遇到了许许多多的难题： 锯料关设计人员对翡翠料坯的锯切有几种想法，譬如“整料透雕”，这避开了切料问题。此外还有锯切二开、三开、四开及八开等不同方案，但其可行性要看翠料的具体情况，如绺裂的深浅、长短及其走向等，还要根据设计的需要以及技术上的能力作通盘考虑。最后从安全系数和插屏画面大小这两方面衡量，采取了四开的方案。 拼接关切割下来的四块翠料，表面切平之后还要拼接成一个整幅。此中的关键是每块翠料的拼接面都要做到垂直平整，其非拼接面因有外框包裹，不必严格要求。四块翠料共有六个拼接面，这六个面一定要做到平整、光滑、垂直，其精确度愈高，接缝便愈严实。 设计关担任“四海腾欢”主设计的是郭石林大师。他为了完成四号翠雕的设计，他多次到北海、故宫及大同三处的九龙壁写生、搜集材料，了解历代龙的造型变化及其特点，吸收精华，剔除糟粕，设计出九龙腾跃云海的波澜壮阔的画幅，他的求索精神和创造智慧尽融于云龙之中。 雕琢关此插屏的画面面积达到2738平方厘米，鼓起的地方也就几厘米到几毫米。此屏云龙海水图案形象的高度均在一厘米以下。这种隐起做工过去的高低层次大致不过二三层，四五层的甚少，而此屏海水云龙层次较多，五六层的相当普遍，基本上不露地子。龙头是隐起刻的重点，均由主设计、主雕人郭石林大师亲手碾琢，可谓精致人微，形神兼备。 抛光关赏玉的人往往一眼便看到玉的雕工，晶其雕琢是否精细，图纹是否美观，而对玉质是否温润晶莹却注意得不够。此屏2738平方厘米的大画面，任何精雕细刻之美若不抛光，都不能彻底地显现出来，只有经过了抛光工序，不厌其烦地反复摩擦错砻，将肉眼看不到的砣痕麻面磨除，显现出翠的莹泽质色，这样方能明察其雕工之美。这种隐起型画面可以说没有一处平面，所有的面都是或凹或凸的弧面，很难磨砻，每一个弧面都要均匀地、毫无遗漏地磨到，这需要有很强的耐心和很高的技巧。 最后艺术家们经过共同努力，连闯五关，终于完成了“云龙九现”制作的过程。此屏后经启功先生定名为“四海腾欢”翡翠插屏。这件由四块翠料拼接的九龙穿云、波涛澎湃的隐起大画面插屏也成了一个旷古未见的翡翠精美杰作。 题材四海腾欢是当今世界上最大的翡翠插屏（或称插牌），插屏高74厘米、宽146.5厘米、厚1.8厘米。 插屏的整个画面以中国传统文化中的首选题材龙为主题。只见云海茫茫，九龙腾飞，狂飚席卷，云水翻腾。整个雕件气势磅礴，阳刚之美和阴柔之美和谐融合，相互辉映，象征着中华民族自强不息，绵延不绝，历久弥新的文明发展。寓意华夏儿女、龙的传人继往开来，勇往直前，英武豪迈的气概，使观赏者在插屏跟前肃然而立，浮想联翩。 题材上，设计为矫健的九龙在云海中翻腾的场面，象征着中华民族的腾飞精神。静中有动，具有强烈的动感。龙的形象吸收了历代龙的图案的精华，既有唐代苍劲有力的风格，又有清代丰满的优点，剔除了清代流传的臃肿、呆板的缺点，使之生动、活泼而传神。艺术家们因材施艺，充分利用原料的天然色泽，在绿色部位设计为龙，以深浮雕的技法精心雕琢，突出绿翠；在白、粉白、浅青色等部位则设计为云彩、水波纹，以浅浮雕的技法雕琢而成，以衬托龙的主题和绿翠。 作者郭石林 郭石林，男，1944年10月19日出生，北京市人，中国工艺美术大师，北京市特级工艺美术大师。郭石林1962年北京工艺美术学校毕业后，进入北京市玉器厂从事玉雕创作设计工作，先后师从老艺人方寿金和玉雕大师王树森。曾在中央美术学院进修。他擅长人物创作，人物形象逼真，传神，线条刻画生动，流畅，画面表现细致，完整，显示出娴熟的艺术技巧。 |
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